| 人並由真さんの登録情報 | |
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| 平均点：6.34点 | 書評数：2191件 |
| No.1971 | 6点 | はじめて話すけど… 小森収インタビュー集 評論・エッセイ |
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(2024/02/14 15:51登録) （ネタバレなし） 新刊の文庫版で読了。 「～傑作である。」小森収のことは、書評家＆ミステリ研究家としてはそれなりに評価している（実作者としては、残念ながらダメダメだったが・汗）。 なのでどーにも、このヒトのインタビュー集ならと、事前の期待値が爆上がり。その結果、全体的に良くて当たり前。物足りないところや興味の接点がないところを減点する部分が強調されるという、あまりよくない読み方をしてしまった。 各務三郎（太田博）に関しては、なんで世界ミステリ全集の話題を聞いてくれなかったんだろう。 ほぼ満足したのは石上石上三登志くらいであった。あと三谷幸喜は『スパイ大作戦』談義の箇所がケッサク。これは同番組ファンなら必読のインタビューだと思う。 松岡和子あたりに関しては、インタビュアーが会いたかったのはわかるが、ちょっとこのまとまりのインタビュー本、インタビュー企画路線のなかで取材するのは人選ミスではないか？ と、狭量で無教養な自分などは思ってしまった。とはいえいきなりトクマノベルズ版の87分署の話題などが出てくると、ミステリファンとしてコーフンする。 で、小森、なんでそこで、当時いきなりなぜ２冊だけ、87分署の翻訳権を徳間が横取りしたのか、ファンなら誰もが当時驚いて気になった裏事情を訊かない？ 聞いてインタビュイーが答えられない（事情を秘匿したい）場合はその旨の会話を書いてあることも多いんだから、そーゆー記述ができるハズだ（まあ、個々の取材対象側の方のチェックで削除した可能性もあるが）。 得点的にはもちろん幅広い世代のミステリファンが読んでおいてソンはない一冊ではあるが、一方でその随所の中途半端さゆえ、アレコレとフラストレーションがたまる面も無きにしも非ず。 |
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| No.1970 | 7点 | おかしなおかしな大泥棒 テレンス・ロア・スミス |
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(2024/02/13 05:57登録) （ネタバレなし） 1966年12月。アメリカのイリノイ州。高給取りの会社員で31歳のブ男ウェブスター・ダニエルズは、突然脱サラした。かたや大学時代からの恋人だった彼の妻リーナも現在のウェブスターが男性として退屈だと言い放ち、強引に離婚する。だが実はそんなウェブスターにはゆるい日常から抜け出て、上流階級の金品を狙う怪盗という第二の人生を歩むというひそかな目標があった。ウェブスターは盗みに入った不動産界の大物ユージン・ウォーカーの自宅から、かなり大量の汚職の証拠を発見。ウォーカーを脅迫して仲介役を求め、地元の上流階級の面々に仲間入りする。こうしてさらに金持ちたちの情報を得るウェブスターは、盗みの現場にチェス関連のアイコンを残していく謎の「チェス泥棒」として、どんどん活動の幅を広げていくが、ひょんな縁から「シカゴの社交界の魔女」と称する24歳の美女ローラ・デヴローが彼の恋人、そして盗みのパートナーとなる。荒事をギリギリ避けながら順調に怪盗稼業を重ねていくウェブスターとローラだが、そんな彼らの前に、52歳の辣腕保険調査員デイブ・ライリーが立ちはだかった。 1971年のアメリカ作品。 作者テレンス・ロア・スミスに関しては、本邦にこれ一冊しか翻訳されていないし、しかも本作も1973年の映画化＆日本での公開に合わせてその流れで翻訳刊行されたもの。角川文庫版は昭和48年１月10日の初版。 原題「The Thief Who Came to Dinner（夕食に来た泥棒）」で英語のウィキペディアを検索すると、作者の生年は1942年。1988年12月7日に自動車事故で46歳の若さで亡くなったらしい。 （ところで父親がチャールズ・メリル・スミスというが、まさかあの「ランドルフ師」シリーズの作者か?! だとしたら、初めて知った！ ←すでにどっかでその情報読んでいて、すっかり忘れてる可能性も大だが・汗。） 内容はかなり軽妙なクライムコメディ（70年代前半、ポルノ解禁後の～21世紀の今となっては、明るくゆるい～セックス描写も横溢）で、評者の狭いミステリ読書遍歴の中からあえて近いタイプを探せば、エヴァン・ハンターのケッサク『ハナの差』辺りか。あと、ウェブスターとローラ、主人公カップルの関係はジェラルド・Ａ・ブラウンの秀作『ハロウハウス11番地』なんかも思わせる（向こう程シリアスではないが）。要はね、青木雨彦さんの「夜間飛行」「課外授業」のネタ本の世界だよ……といって、世代人以外に通じるだろうか。まあいいや（笑）。 主人公ウェブスターの怪盗稼業がホイホイうまくいきすぎるのは、正に、これはそういうリアルファンタジーだから、で済むハナシで、ここで怒ってもしょうもない（それでも終盤にそれなりのピンチに陥るが）。 むしろこの時代のエンターテインメントノワール・ミステリとしては、あっけらかんとしたポルノ描写（盗んだ宝石を欧州の故売屋に届けに行くセスナ飛行機のなかで、ローラとエアセックスをするくだりに艶笑）とか、ほかの主要人物もふくめて、男女たちのくっついたりくっついたりの連続とか、どこかオフビートなノリの良さに心地よさを感じる。 くわえて中盤から登場する敵役の保険調査員ライリーが後半には第三の主人公といえる比重になっていき、その枯れた中年キャラクターもなかなか魅力的。ウェブスターとライリー、最終的にどっちがどう勝つの？ 結局主人公は捕まるの？ 死ぬの？ という興味で順当にグイグイ引っ張っていく。 ラストがどう決着するかはもちろんここでは書かないけど、まあね、うん、という感じに落着。個人的には不満はない。 まあヒトによっては軽い読み捨て娯楽作品、程度の一冊かもしれないけど、細部の随所の小説的な味わいもあって、こーゆーのも評者はスキだったりする。 ちなみにウェブスター主役の続編は1975年にもう一冊書かれたらしい。もちろん未訳だけど（うー）。 なお映画は主人公の名前を「ウェブスター・マッギー」に変えて美男ライアン・オニールの主演で映像化。 原作では序盤からブ男と何度も自他ともに連呼されて（ハゲでもみあげでヒゲの男だ）、盗みで儲けたカネで植毛したり、小規模な整形をしたりして容姿を少しずつ整えていく主人公のキャラなので、まるでイメージが違う。評者は映画はまだ未見だけど、先に映画から観てそのイメージでこの原作を読んだヒトはかなりアレだったのではないかと。 （まあローラ役が、黄金期のジャクリーン・ビゼットというから、今からでも観たい！ という気には改めて、なってきた。ただし日本語版ＤＶＤもまだ出てないらしいが。） あと翻訳はフォーサイスの篠原慎なので一流の座組だが、本当に地の文までちゃんと全部訳してくれているのか？ と思うくらい、省略法の効いた（一応いい意味で）叙述で、ポンポン弾んでスイスイ流れるように話が進んでいく。のちの「超訳」めいたことだけはしてないことを願いたい。いやまあ、まったく疑う根拠はないんだけど。 最後に、小説は冒頭からレン・デイトンやスタウトの引用で始まり、各章の最後に当時の現代ミュージックの曲名をイメージ的に入れるなどけっこうオシャレな演出。洋楽の方は全然詳しくない評者だけど、そっち方面がスキな方は機会があったら覗いてみてください。 |
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| No.1969 | 7点 | 孔雀屋敷 フィルポッツ傑作短編集 イーデン・フィルポッツ |
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(2024/02/13 03:10登録) （ネタバレなし） 意外にも巨匠フィルポッツの、初の日本語での短編集だそうである。内容は独自に編集。そういえば確かにこの人の邦訳の単独書籍は、長編しか見たことなかった。 ６編を収録。 以下、簡単に感想＆メモ。 ・「孔雀屋敷」（1926年の短編集に収録） ……35歳の独身の女教師ジェーン・キャンベルは、デクオン州に住む彼女のゴッドファーザーで亡き父の友人だった85歳の古老ジョージ・グッドナイフ将軍の家で、休暇を過ごす。だがジェーンは近くの「孔雀屋敷」で世にも不思議な状況に出会う。 オカルト要素を仕込んだ奇譚風のミステリ。骨組みのしっかりした話で、なかなか。良い意味でおとぎ話っぽい。 あーそーいえば、確かにこれ、旧訳が「日本版ヒッチコック・マガジン」に載ってたな。たぶん読んでなかったけど（汗）。 ・「ステパン・トロフィミッチ」（1926年の短編集に収録） ……ロシア文学の短編風の物語。終盤でミステリに転調するが、それがなかなか鮮やかというか心地よい。猫への虐待描写が不快。 ・「初めての殺人事件」（1921年の雑誌初出） ……運命はふとしたことから……テーマのミステリ。なんかこれも、苦いおとぎ話を読むような面白さがあった。 ・「三人の死体」（1921年の雑誌初出） ……乱歩のアンソロジーに収録の「三死人」の新訳。そーいや、たぶんこれも読んでなかったなあ。「初めて～」路線の、当人は一本筋を通したつもりで、周囲に迷惑がかかる話……というか。足で調べまわり、真相に迫る主人公の描写と、終盤の（中略）。これもイケる。 ・「鉄のパイナップル」（1926年の短編集に収録） ……イカれた男のイカれた話。狙いはわからんでもないが、本書中では一番つまらなかった。フィルポッツのおなじみの主題っぽい？ そうといえばいえるかもね。 ・「フライング・スコッツマン号での冒険」（1888年） ……小冊子の形で単独刊行された短編（短めの中編）だそうで、フィルポッツのいちばん最初の著作（著書）といえるものらしい。ディッケンズの世界のコンデンス版みたいな内容で、なかなか面白かった。 書籍一冊のジャンル的には「三人の死体」だけが、まあ「本格」といえるかで、これ（短編集まるまる一冊）なら「短編集（分類不能）」が適当だと思えます。 総じて、少年時代に学習雑誌の別冊付録で、ジュブナイルにリライトされた海外の名作に出会い、ああ、ミステリって面白い！ と感じたころの初心的なトキメキに再会するような作品ばっか。 そういうのに何を今さら、的に価値を見出さない人（それはそれで健全だと思うが）にはあまり意味のない一冊かもしれん。でもね、私にはこの原石ゴロゴロみたいな感触が、とても心地よかった。 というわけで個人的には、予想以上に楽しい中短編集でした。100点満点で70点とか80点の意味合いでの７点じゃなく、二重丸とか花マルという意味での７点かもしれんけど、とにかくこの評点で。 同じ作者のこの路線の続刊も出てくれればいいなあ。 【2024年２月13日21時追記】 ジャンル分類の投票で、[ 短編集（分類不能） ]への改訂にご協力くださいました有志の方、ありがとうございました（大感謝）。 無事におかしくないジャンルになったので、本文を部分的に改訂いたしました。御了承のほどをお願いいたします。 |
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| No.1968 | 8点 | 地雷グリコ 青崎有吾 |
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(2024/02/11 19:51登録) （ネタバレなし） 前半は、悪くはないが、そんなに評判ほどにイイかな……？ という感触。 だが第３話で＜ソッチ＞の方向に舵を切ってから、ハジけた。 そして星越高校（＆絵空）との対決編である山場の第４・５話は、怒涛の勢いであった。 クライマックスは、青春ドラマとしてのまとまりの良さにも涙が滲む。 でもベスト編は第５話と僅差で第４話。 勝負が決まる瞬間の真兎の、地味にサディスティックな物腰がたまらない。 当然ながら青崎先生は続編シリーズを書く構え満々のようで、これは楽しみ。今後は異性の恋愛からみのライバルとかも出て来るんだろうなあ。 |
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| No.1967 | 5点 | ゴア大佐の推理 リン・ブロック |
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(2024/02/11 09:50登録) （ネタバレなし） 1922年秋の英国。第一次世界大戦に従軍後、中央アフリカの現地で民俗学の調査に加わっていた探検家「ウィック」ことワイカム・ゴア大佐は、９年ぶりに母国に戻った。43歳の彼は少年時代から妹のように接していた女性で、今は30歳の人妻バーバラ・メルウィッシュの住む住宅地リンウッドを訪問。バーバラと再会したのち、彼女からその年の離れた夫で医者のシドニーを紹介される。さらに多くの知己と旧交を温め、そしてそこから交流の輪を広げるゴアだが、リンウッドの町にはある秘密が潜んでいた。やがて事態は、一人の人間の急死へと連鎖し……？ 1924年の英国作品。ちょうど丸々一世紀前の、長編ミステリ。 名のみ聞く（一応、長編はすでに一冊、訳されているが）作者リン・ブロックの代表作で、ヴァン・ダインやセイヤーズが（たしか乱歩も）話題にした「ゴア大佐」シリーズの第一弾。 ワセダ・ミステリクラブ出身（森英俊などと近い世代らしい）の翻訳家で、近年はヴァン・ダインの新訳改訳などを精力的に行なっている白石肇が自費出版の形で、まったく新規に発掘翻訳したこれまで未訳の一冊。 こーゆーものを半ば同人出版（でもAmazonで買えるぞ）で日本語にしてくれる企画力は本当に頼もしい、素晴らしい、嬉しい。評者は本シリーズの既訳作『醜聞の館』はまだ手付かずだったので、これはラッキーと、このシリーズの１冊目から読んだよ。いや、前述のとおり、少年時代から正に名前のみは聞いて、あちこちで（？）タイトルは見ていた作品だったんで。 ただまあ、正直、中味は良いところと、う～ん……な部分が相半ば。 こなれた翻訳の流麗さはあってお話そのものはスイスイ進むが、一方で随所で、え、そっちの方向に行くの？ とか、さらには、またその話題というか案件にこだわるの？ というジグザク＆足踏み的な筋運びがどーも気に障る。 で、巻末の訳者による解説を本編の通読後に読むと、ヴァン・ダインも、大枠では作品をよく書けている、犯罪も工夫されてる、とホメる一方、話が重たくてくどい、と苦言を言ってたそうで、自分の感想も正にソレ（笑）。 いや、正直、最後に明かされる真犯人の設定というかアイデア自体は、かなり驚かされました！ ただまあ、それが伏線や手掛かりを追い求めていくフーダニットのパズラーの醍醐味になってるかというと、う～ん……。 あと、バイタリティたっぷりに飛び回る主人公ゴア大佐のキャラクターはいいんだけど、この設定、題材なら、もっと敷居の低い庶民派メロドラマベースにしてほしかったなあ、という気分。これを読むとフリーマンとかクロフツとかが、同じ地味系でも、ちゃんと全般的にエンターテインメントしてるのがよくわかった。 つーわけであまり高い評点はあげられませんが、それでもそれでも、とにもかくにもこんな何十年ものあいだ日本のミステリファンにとってマボロシだった作品、引っ張り出して翻訳してくれたこと自体が感動で偉大な成果です。 しかも既訳の第三作『醜聞の館』に続くシリーズ第二弾の方も白石氏は翻訳を考えているというから、やっぱりウキウキしてくる。 今度はもうちょっと、ミステリとしてお話として、楽しめればいいなあ、というトコで。 |
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| No.1966 | 7点 | 抜け首伝説の殺人 巽人形堂の事件簿 白木健嗣 |
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(2024/02/10 07:13登録) （ネタバレなし） 三重県四日市。その年の冬、一人の女子中学生が、老人の首が夜間に空中を飛翔する怪異を目撃した。それから少しして市内の老舗の酒蔵・加賀屋をまだ22歳のからくり人形師・巽（たつみ）藤子が訪れる。人間国宝だった人形師を亡き祖父に持つ藤子は、加賀屋の当主で当年70歳の蔵之介から頼まれ、からくり人形「現身（うつしみ）」を修理しに来たのだ。加賀屋の中年女性の従業員・早川が藤子を迎え、その夜、加賀屋では藤子や近隣の同業者を交えた宴が開かれるが、惨劇はそのあとに起きた。 確かにあまり新しいものはないのだが、本文一段組・約200ページ前後の程よく短めの紙幅は心地よいリーダビリティに直結し、最後まで楽しく読めた。江戸時代の故事にまで広がる物語の組み立て具合は、現在形の殺人劇と危ういバランスの一歩手前で、独特の均衡感を抱かせる。 思い付きで言葉を選ぶなら、昭和のＢ級パズラーの佳作の器のなかに一級半の2010年代以降の新本格を押し込めた感じ。 名探偵役の藤子の軽妙かつ陽性のキャラクター（でもちゃんとシリアスな奥行きも作者が計算的に設けてある）は、いかにも映像化栄えを視野に入れた感じだが、それら全部を見やった上で、なかなか魅力的。カリカチュアされた性格設定のワトスン役・早川の造形もよい。 この副題＆最後のまとめ方から当然シリーズ化はするのだろうが、ちょっと楽しみにしておこう。 |
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| No.1965 | 7点 | 案山子の村の殺人 楠谷佑 |
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(2024/02/09 15:53登録) （ネタバレなし） 2022年の初め。「僕」こと創桜大学の学生・宇月理久は、同い年の従兄弟、そして学友でもある篠倉真舟と合作し、高校時代からミステリ作家「楠谷佑」として商業出版で活躍していた。そんな二人は同じ大学の友人・秀月旅路の誘いで、彼の実家である秩父の「宵待村」にある温泉宿「宵待荘」に２月４日から８日まで投宿することにする。宵待村は秩父の山奥にあり、吊り橋のみで外界と繋がる、案山子製作で知られた場だ。そしてそんな山村で理久と真舟を待っていたのは、世にも不可解な＜密室殺人＞だった。 たまたま作中の物語の大筋と、ほぼ同じ日付で読んだ（笑）。こーゆーことも、タマにはあるもんである。 ＳＲの会でのウワサで、クイーン（ロジック）、カー（密室殺人）、さらにクリスティーを思わせる趣向「あの（中略）の意味は？」まで全乗せというので楽しみにしていたが、さすがにもう著作も多い書き慣れた作者ゆえ、それなりに厚めの話をスラスラ読ませる。登場人物も紙幅に比例してちょっと多めだが、各キャラクターのくっきり感がかなり明快なので、読者的にもストーリーへの密着感がかなり高い。 トリックは昭和30年代の旧「宝石」の新人作家を思わせるようなもの（具体的に前例のあるものに類似とかじゃなく、センスの意味合いで）だったが、被害者を誘導するあたりの手際にからむロジックとかはなかなか面白かった。前述のクリスティーっぽいところもそこそこうまくいっているとは思うが、一番の得点部分はその辺の名探偵コンビの思考のありようだろう。 最後に明かされるホワイダニットの真相は思う所も多く、それこそ三大巨匠の一角にも通じて余韻も大きい。まああれこれ語るのは控えるが、ここも本作の勝負ポイントのひとつであったろう。 弱点……といえるか、気になったのは、結局は（中略）の件など、要はただの偶然？ めいたものだったこととかな。まあミスディレクションの仕込みとしてアリか。作者もお約束を自嘲する余裕もあったみたいだし。 作中の随所で出て来るミステリのトリヴィアも楽しく、まずは良作。ＳＲのベストで昨年の５位までには入らなくてもいいが、10位までには入ってほしい、そんな一冊。シリーズ化ももちろん希望。 |
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| No.1964 | 7点 | 死者を鞭打て ギャビン・ライアル |
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(2024/02/08 08:02登録) （ネタバレなし） 「おれ」こと元英国陸軍情報部少佐で、今は保安コンサルタントの身であるジェームズ（ジェイミー）・カードは、フランスの田舎町で海上保険会社「ロイズ」の重役マーチン・フェンウィックを護衛していた。だが何者かによって依頼人フェンウィックを射殺され、後には一冊の絵本が遺された。依頼人を守れずプロの矜持を傷つけられたカードはフェンウィックを殺した犯人と、そして事件の実情を探ろうとするが。 1972年の英国作品。ライアルの第６長編。 冒頭の場面、カードが重傷を負ったフェンウィックを抱えて救急車を大声で英語で呼びかけ、慌ててフランス語に切り替える場面は強烈に印象に残っており、あれ？ この作品、一度、読んでいたかな？ とも思ったが、途中まで読むころにはたぶん完全に、やっぱり未読、と判明する。数十年前にはポケミス版で序盤だけ読んで、何らかの事情で中途でストップしていたのだろう。 今回は一年ほど前にブックオフの100円コーナーで見つけて買った、帯付き初版のＨＭ文庫版で、最後まで通読。文庫版で500ページ以上の大冊（ライアルでも最長）で二日かかったが、後半は300ページをほぼ一気読みであった。 （つーわけで、我が家のどっかには未読のままのポケミスがまだどっかに眠ってるな。そっちの旧刊、すまん。） この時期の英国冒険小説界はマクリーンがそろそろ盛りを迎え、一方でフランシスやヒギンズ、バグリィなどが盛況。もちろん巨匠イネスも健在な上、さらに日本読者目線ではジェンキンズやカイルやアントニー・トルーあたりも続々紹介という、正に極楽カオスな状況。 言い換えれば、謀略に挑む冒険という大枠のなかで、良くも悪くも作家性が平均・均質化されていってしまった部分もあり、悪く言えば、とにかく内容が（一冊一冊はそれぞれ面白いものの）似たりよったりの側面も感じないでもない。はっきりブランドを持ちえたのは、競馬スリラーのフランシスと、ほぼ最後まで自然派冒険小説作家だったイネスくらいではないか？ （いやまあ、この辺ももっともっと子細な観測が必要ではあるんだけど。） つーわけで本作も、長尺をダレずに読ませる筆力の勢いこそあれど、死んだ依頼人が遺した絵本というマクガフィンをネタに牽引される謎の興味とか、正体の見えない敵との抗争のなかでの立ち回りとか、マクリーンみたい、バグリィみたい、フランシスのプロ主人公系作品みたい……という感慨でいっぱい。 いや『深夜プラス１』も『もっとも危険なゲーム』もあるのだからライアル＝航空ものという単純な等号じゃないのはわかっているし、この『死者を鞭打て』の前の『拳銃を持つヴィーナス』がハードボイルド系の秀作（あのクロージングの余韻は今も大好きだ）だったんだから、作風のふり幅の広さはわかっているんだけどね。 いずれにしろ物語としては大ネタが中盤で明らかになってから加速度がマシマシ。キャラクターシフトも適度に整理され、適度に読者を欺き、いい感じに転がっていく。ノルウェーに二回にわたって向かう描写の丁寧さなど、いささか書き手の饒舌感もないではないが、キツくなる寸前で筆のノリを切り上げる匙加減はなるほどうまい。 まあ他の作家だったらフタケタくらい冊数を書いて、この辺の手慣れぶりに行きそうな感じだが、まだ？ ６冊目でこの円熟感なんだからやっぱりライアルってスゴイ、のかもとも思う。 この時期のライアル作品での心への引っ掛かり度では『ヴィーナス』の方が今でもずっとスキだけど（まあ現在、もう一度読み直したらわからないけどな）、ライアル調ハードボイルドのエンターテインメントとしては、本作も十分に佳作の上～秀作。 劇中で何回か、お前は私立探偵か？ と訊かれて、あくまで保安コンサルタント（のしくじった仕事のケジメ）だ！ と言い返してるカードの図に微笑む。 あ、あと弾十六さんがスキそうな描写として、拳銃のライフルマークを変えるため、弾丸を五十発連続発射して条痕を変化させる、という描写があった（文庫版P279）。こーゆーの本当にできるのだろうか？ まあ作者もウソは書いてない？ と思うけど。 【追記】 そういえば終盤に結構な？ サプライズが用意されていたが、原書の刊行年、また英国冒険小説スリラーの系譜を想うと、ちょっと ん？ となるものであった。他の作品もふくめてネタバレになるから詳述はできないが、少し記憶に留めておきたい。 |
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| No.1963 | 5点 | 贖いの血 マシュー・ヘッド |
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(2024/02/06 03:11登録) （ネタバレなし） その年の春。「僕」こと25歳の新鋭画家で美術研究家のビル・エクレンは、ハーバード大学の学友だった英語講師トム・シェーンの紹介で、カリフォルニアにある大邸宅「ハッピークロフト」の敷地の一角にある私設美術館の管理人となる。ハッピークロフトは、莫大な資産を有する70歳代の未亡人ジムソン夫人が女主人だ。ビルは夫人の孫娘アン・ベスや夫人の友人の取り巻き連中などとともに、屋敷に住み込みの生活を始めるが、次第に、売れない詩人オジー・メイソンの妻で、40歳代ながら若々しいバーバラと惹かれ合っていく。そしてやがて、予期せぬ惨劇が。 1943年のアメリカ作品。 なかなか事件（殺人）が起きず、主人公ビルの一人称での視点から語られるハッピークロフトに集う者たちの群像劇、そしてメインヒロインといえる？ バーバラとビルの関係性の叙述などにかなりの紙幅を費やす。そういう作りそのものは別にいいし、部分的にはなんかチャンドラーっぽい修辞も出てきて、ちょっと読み手をくすぐる（具体的には、Ｐ75の「（あなたは）給料日のハンサムな自動車修理工みたいに粋がっている」とか）。 ただし一方で全体的にかなり地味な筋運びでもあり（殺人そのものは結構ショッキングなビジュアルで起きるが）、小説の滋味で勝負しようとしている作品なのはわかるが、実際のところ、冗長なオハナシでツライなあ……というのもホンネ（汗）。 終盤の殺人者の内面というか、動機のありようはこの作品のもうひとつのポイントだとは認めるが、それはそれとして、この決着でいいの？ と思わないでもなかった。 （微妙に許せるというか容認したい部分がまったくない訳ではないが、いくばくの葛藤の末に選んだ結末ならともかく、その辺の＜あるべき摩擦感＞が薄いように思えるので。） ヒトによってはもしかしたら相応にシンクロするかもしれないが、評者にはいまひとつ心に響き切らなかった作品。いや、引っかかる部分は確かにないわけではないんだけどね。 【2024年２月28日追記】 この作品、サンド―の「図書館に入れるべき名作ミステリ」のオススメリストにも入ってたのね。あとから気が付いた。 あと、なんかネットのウワサでは、創元の「世界推理小説全集」の「刊行告知の予告だけされて結局出なかった（別の作品に配本がすげ変った）」作品の一冊でもあったらしい。そっちの方は評者は未確認だが、たとえばもし「世界推理小説全集」のどの作品（どの巻）の巻末リストとかで、見られるのか？ とかすぐに分かる方がいたら御教示ください。よろしくお願いいたします。 |
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| No.1962 | 7点 | 十二月の辞書 早瀬耕 |
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(2024/02/03 14:27登録) （ネタバレなし） その年の２月。札幌の大学に所属する30歳代半ばの教員でＡＩ研究者の南雲薫は、15年ぶりに連絡を受けた元彼女で、現在は東京で人気イラストレーター「リセ」として活動中の栗山から、ある依頼をされる。それは栗山の母を愛人にしていた「函館銀行」の元頭取で、栗山の実父でもあった故人・深島清史郎の遺した別宅から、彼が描いたはずという娘＝栗山の絵を探しだすことだった。実質的には書庫または書斎といえる、函館にある深島の別宅に乗り込んだ南雲は、ひょんな縁からそこに現れた同じ大学の女子大生で面識のある佐伯衣理奈に再会。栗山の了解を得た上で、佐伯と二人で捜索に当たるが。 早瀬作品は10年前の新刊刊行当時に、長編『未必のマクベス』を読んだのみである。 『未必の～』は独特の癖がある作品で、全体を楽しみ切ったとはなかなか言い難い一冊だったが、全編に漂うある種の詩情めいた感触、そしてミステリとしてのかなりの大技の向こうに覗く、とある劇中人物の内面に、強い手ごたえを受けた記憶だけは今でも相応にしっかり覚えている。 その早瀬の８年ぶりの長編が2022年の末に出たというので読もう読もうと思いながら、一年以上経ってしまった。 ちなみに本作は、SFマガジンに2018年に掲載された同題の短編の長編化らしい。 というわけで、いつものように評者が軽く一念発起して読んだ、半ば積読の一冊だが、久々に再会した、いかにも……な文体（流麗で言葉の選び方も丁寧、かつ会話も適度なバランスで読みやすいが、情景描写や人間描写の冴えも踏まえて繊細な世界を築き上げていく）で読み手のこちらをぐいぐいと捕獲。 主人公・南雲の青春時代の回想と現在の捜索パートを往復しながら、じわじわと物語の先へ先へと描写を重ねていく。その一方で南雲ともうひとりのメインヒロインである佐伯との互いの距離感の推移からも目を離せない。 隠されていた？ 絵の真相に関しての真実はそれなりの意外性ではあるが、しかしそれが分かる頃には、それは読み手にとってあまり大きな眼目ではなく、重要なのは南雲、佐伯、栗山の主人公トリオの関係性の決着（いわゆる三角関係の幕引きというのとはちょっとニュアンスが違う）であった。少なくとも評者にとっては、そう。 クロージングの余韻までを含めて『未必の～』以上に敷居の低い、しかし煌めき度では決して負けない早瀬作品を読めた、という満足感であった。 が、読後にAmazonのレビューを見ると、南雲と佐伯の出会いの物語はすでに本書の数年前に連作短編集『プラネタリウムの外側』として語られているとのこと。そういえば本作の随所に、思わせぶりな叙述があった。 本当だったらそっちから先に読めば良かったかもしれないが、実働としてこっちを先に読んでも単品の作品として全然問題はなく（二冊読んだ時点で、またその感慨は変るかもしれんが）、むしろ現在はまだもう一冊、この主人公たちの物語をまたいつか読めるのかと、軽い幸福感を認めている。 シリーズ第三冊？ このまま終わってもいいとも思うけれど、またいつか納得のゆく形での後日譚が書かれるなら、それはそれでいいなあ、と。 （そーいや、改めて、本作の原型だという短編版の作りも気になるね。） 末筆ながら、ごくさりげなく読者との共通言語で「ハルヒ」ネタを無造作に放り投げているのが笑う。まあ、大体の人が気づくとは思うが。 これも８点に近いこの評点で。 【2024年２月４日追記】 短編集『グリフォンズ・ガーデン』もこの二冊と同じ世界観の内容だったと本日、気づいた。時間的にはそれが一番前日譚になるらしいので、読むのならそこからか。 |
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| No.1961 | 7点 | 誰が為に爆弾は鳴る トニー・ケンリック |
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(2024/02/03 04:07登録) （ネタバレなし） ニューヨークを騒がす、連続予告爆破事件。爆発によって生命を失う被害者が生じたのち、巧妙な手口の謎の爆破魔「アルカ・セルツァー」は、ＮＹ市に100万ドルを要求してきた。一方、さる事情から数年前に警察を追われた元敏腕刑事で、今は流行らない税金コンサルタントとして糊口をしのぐ中年男ジーン・チャーターズは、警察官時代の捜査能力を見込んだ謎の男「フリードマン」から脅迫され、命と引き換えに爆弾魔を見つけ、100万ドルを横取りするように命じられた。チャーターズは、同性の恋人を爆殺された未亡人ジャニス・スタンリーや旧知の友人たちの協力を得ながら爆弾魔を捜索し、同時に脅迫者フリードマンへの反撃の方策を練るが。 1983年のアメリカ作品。 ケンリックの第10番目の（？）長編作品。 70～80年代の我が国での大人気はいずこへ？ 当サイトでも全然読まれなくなったケンリックだが、まあ時代の趨勢で仕方がないか。たぶん『リリアンと悪党ども』を『SPY×FAMILY』のパクリだと思ってる21世紀現在形の読者も多いだろうし？（笑） で、ケンリック作品もこの時期になると、初期のギャグコメディ味はかなり鳴りを潜め、お話としてはそれなりに面白いんだけど、往年のあの楽しさを想起すると何か物足りない。栄養と歯応えはあるんだろうけれど、調味料が効いてなくて旨味を引き出せていない肉料理を味わってるような気分……というのが中盤までの感触。 いや正直、そんな感じのややアンダーな気分で読み進めていたら、後半は見事な「ハードボイルド」ミステリになってゆくので（スピリット的な意味で）、軽く驚き、これはこれで……！ と嬉しくなった。 ミステリとしてのシークレット要素はある程度早めに、カードの裏面がおおむね表を向くが、そこからの主人公チャーターズの足捌きがなかなか骨っぽい。ケンリック、こういう方向で一皮むけてたんだね。今まで後期作品をやや敬遠していたのを、少し反省した。 20～30代に、ほぼリアルタイムで読んでいたら、きっともっと心にうっすら傷を残していたであろう。 まとめ方はやや無責任というかゆるい気もしないでもないが、その辺はケンリックの先行作アレやアレを読んでいるこっちからすれば、まだマトモなもんよ（笑）。 評点は、８点に近いこの数字ということで。 ちなみに読後にTwitter（現・Ｘ）で本書の他人様たちの感想を探ると総じて意外に？ 評価が高い感触。まあ裏ベスト的に好かれているケンリック作品、というのはなんとなくわかる。 そーいえば、オレの現状のマイベストケンリック作品ってなんだろ？ あらためて、結構迷うなあ。少なくともたぶん『スカイジャック』が一位になることはちょっと考えにくいんだけど。 |
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| No.1960 | 7点 | もしも誰かを殺すなら パトリック・レイン |
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(2024/02/01 12:57登録) （ネタバレなし） 米国のペンシルバニア州で、５年前に慈善家の大富豪、実は悪党のジェームズ・フルトンが殺された事件。殺人容疑者として逮捕された新聞記者ロバート・リンデンは死刑になったが、その審理に臨んだ陪審員たちはそのときの縁を継続して、一年に一度は大半の者が集う交流の場を設けていた。だがそんな集いの場の周辺に毎回、恨みがましい視線で出没するのは、ロバートの未亡人エルサだった。「わたし」こと盲目の犯罪心理学者パトリック・レインは、友人で陪審員の一人であるアーサー・コナットに誘われ、今年の集いの場である雪の山荘に、ゲストとして参加。隣人でガールフレンド、そしてやはり陪審員のひとりだった故人ティム・オハラの娘でもあるディアドリ（デリー）を伴って、山荘を訪れる。だがそこでレインたちを待っていたのは、５年前の事件に関わる意外な情報と閉ざされた山荘での惨劇だった。 1945年のアメリカ作品。 今回が初紹介となるシリーズキャラクターの盲人探偵（マックス・カラドスやダンカン・マクレインの系譜の）パトリック（パット、パディ）・レインものの一本。 （翻訳書の解説では明記してないと思うが、nukkamさんのご説明によるとこれが第一弾らしい。） 本文230ページちょっとという短めの紙幅の中で、クローズドサークルものの連続殺人劇を展開し、ちゃんとその時点その時点ごとで随時、生きている連中同士による推理の仮説を交換。話のテンポも密度感もなかなかで、リーダビリティも満腹感も申し分ない。 さらに一人称の主人公探偵レインが目が見えないという大設定もストーリー内のギミックにちゃんと活かされ、一級半の長編フーダニットパズラーとしてはなかなかの出来である。最後の意外性も、自分などにはそれなりのインパクトがあった。 その上で、ネタバレにならないように気を使いながら、あえて苦言を言えば、第三章で明かされる＜意外な真実＞を登場人物の誰も、そんなの虚言でしょ、悪意のある嫌がらせのウソでしょ、の類のツッコミをしなかったこと（評者の見落としでなければ）。 あとお約束の作劇に文句つけるのもヤボだが、あまりにも連続殺人がスイスイ進行されすぎること。後半に行くに従って生き残り連中の警戒心は加速するはずだし、いくつかの殺人に関しては、いやそこまでスムーズにはいかんだろ、実行犯の方もリスキーだし、と思わされもした（作者がそこら辺についてまったく工夫していない訳でもないのだが……）。 優秀作や傑作とはいいがたいが、佳作～秀作クラスの高評なら十分にオッケー。 創元文庫あたりで出ていたら、昨年内の新刊でのかなりの注目作になっただろうね。 シリーズは続いて訳されるみたいなので、楽しみにしたい。 |
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| No.1959 | 6点 | 聖夜に死を 西村京太郎 |
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(2024/01/31 04:59登録) （ネタバレなし） その年の10月26日。千代田区の地方裁判所では、昨年のクリスマス・イブの当日、初対面の相手を口論の末に刺殺したとされる35歳の元弁護士・岡崎功一郎の公判が開かれていた。一年前に殺された男の素性は、いまだ不明である。だがそこに二人の男が乱入し、催涙ガスを使って岡崎を法廷から連れ去った。一方で、都内では、被害者が不可解なダイイングメッセージを遺した新たな殺人事件が発生。かつて岡崎とライバル関係だった地方検事・山本は、検察庁の特別執行課職員・佐伯とともに岡崎の行方を追うが。 ノンシリーズのクライムノベル。元版は1975年に徳間書店から刊行。 この数年後に書かれた同系列の西村作品『ダービーを狙え』が結構なエロミステリだったので、本作も……と少し（？）思ったが、最後までそっちの要素は微塵もない（トルコ風呂～現在のソープランドなどの描写はあるが）きわめて健全な作品であった。 早々に、某メインキャラが企てる犯罪計画が話の軸になる一方で、相応に比重の大きいサイドストーリーとして、佐伯の捜査（調査）が進む。 後半にはそれなりのサプライズもあり、作者が一本調子のケイパーものにせず、ツイストを用意してミステリ度を高めようとしている工夫は好感が持てる。それでも作中人物の思考がところどころ詰めが甘いのは、まあアマチュアの犯罪計画ということで、作劇的には破綻はない……のだろうな。 第15章後半の某場面とか、細部が面白いのは、良い意味で職人作家である作者の長所が出た感じ。 終盤で対峙した男たちの掛け合いというか物言いの応酬も、うむ、確かに徳間文庫版の解説で権田萬治（←どーでもいいが、最近、さる事由から、この評論家への好感度がかなり下がった）が語る通り、和製ハドリイ・チェイスの雰囲気ではある。 お話の作りの甘さが許せないヒトはたぶん減点しちゃいそうだが、良さげな話術で話を転がし、それでそれなりのものにまとめた感じは買う。 ラストシーンというか、最後のクロージングに至る流れも、まあなかなか。 佳作、ではある。 |
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| No.1958 | 7点 | 清算 伊岡瞬 |
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(2024/01/29 14:03登録) （ネタバレなし） 多摩市にある、大手新聞社を親会社とする広告会社「八千代アドバンス」。そこで45歳の製作部次長・畑井信一は、中小企業を主な顧客として宣伝用の印刷物やパンフ類を作っていた。そんなある日、会社の幹部連に呼び出された畑井は総務部の部長を拝命すると同時に、数か月後に会社は解散するのでその後始末をしてほしいと頼まれる。我が身や同僚たちの今後を案じながら、秘密裏に会社の廃業準備を進めた畑井だが、やがて彼の前には予想だにしない事件が待っていた。 もう一冊くらい出るんじゃないの？ と数か月前に書いた覚えがあるが、予想通りに年内に二冊目の新刊が出た伊岡作品。そろそろこの１月にまた新刊が出るはずで（もう出たかな）、かなり精力的に仕事をしている。 勤め先の廃業だけでも大事件なのに、その後始末役という貧乏くじを引かされた真面目な主人公・畑井。そんな彼の奮闘を描くだけで、物語の前半が終了。 売掛金の回収、失業する正社員たちの次の職場への公正な斡旋などなど……畑井が抱えたタスクの数々の描写は、作者が取材で得たネタは一通り形にした感じ。実際に同じ憂き目にあった方にははなはだ不謹慎で恐縮ながら、未知の状況を教えてくれる感じで、企業小説としてなかなか面白い。 でまあ、前述のとおりなかなかミステリに転調しないので焦れたが、一応は帯に事件性らしい話のネタは書いてある（しかしミスリードを誘う帯だったな。詳しくは言えないけど）。 で、実際にミステリへの舵の切り方はいささか強引な感じもあったが、それはそれとして思わぬ方向に転がっていく事件の流れは、それなりによく出来ている。まあ細部まで覗くと、いくつかモノを言いたい部分がなきにししもあらずだが。 まとめると昭和の中間小説系の雑誌に載った企業ものミステリの復活という感じで、具体的に近い作風の作家の名前を挙げるなら、佐野洋か笹沢佐保、あるいは多岐川恭あたりの諸作の雰囲気か。 主人公を苦境に追い込む嫌なキャラなんかも出て来るんだけど、それでも最後はおおむね陽性の方向に向かうのはこのところのこの作者らしい。 ネットの声を拾うといつもの伊岡作品と毛色が違う、別のジャンルの小説をなかなかミステリの方に持ってこないという主旨の不満がある一方、いっきに読んで面白かった、ミステリの組み立て方がよい、という概要の声もある。うんまあ、どっちも分かるな。 トータルとして、この評点で。 |
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| No.1957 | 7点 | 勝利 ディック・フランシス |
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(2024/01/29 02:54登録) （ネタバレなし） 世紀が切り替わる時局。騎手のマーティン・スクリューが障害レース中に事故死した。友人だったそのマーティンからいわくありげなビデオテープを送られた「私」ことガラス工芸職人で、30歳のジェラード・ローガンはテープの中身も確認しないうちにそれを何者かに盗まれてしまった。こうしてジェラードは否応なしに実態も不明な事件のなかに巻き込まれていく。 2000年の英国作品。長編カウントで競馬スリラー第38弾。 気が付いたらしばらくフランシス作品にご無沙汰だったので、未読の後期作品の中から、ブックオフの100円コーナーで出会った、古書として状態のいい文庫の本作を読んでみる。 まさに長い作家生活、円熟期の一冊で（まあ、そもそも実作していたのは奥さんメアリーの方だったと昨今では噂されているらしい？ が、ここではその件はとりあえずノーコメント）、全体に安定した面白さで楽しめた。 主人公が直接は競馬界に関係しない、別の専門職のプロで、競馬スリラーとしては「専門業界もの」路線（勝手に命名）の一作だが、後半でその設定は消化し、文芸を山場の盛り上がりに繋げてあるのも手堅い。 その辺を含めて、事件に巻き込まれ型のスリラー、市民レベルでの凶事への対策、シンプルながら軸足の定まった謎の見せ方……と、後期フランシスの系譜に当方が期待するものはおおむね、ちゃんと提供されている。 キーアイテムとなるビデオテープに関しては、良くも悪くもあくまでマクガフィンだろうと察していたが、意外に派手な真相が出てきたのに軽く驚いた。 真面目に考えるなら、現実のあれやこれやを慮っていささか無責任というか無神経な気もしないでもない中身だったが、娯楽小説でそこまで怒る当方の方が野暮かもしれない。 ちなみに20世紀から21世紀に切り替わるタイミングの物語なので、2020年代の現在の視点で読むと当時のＰＣ技術への傾斜がなかなか興味深くもあった。厳密に正確な考証をしている作品かはしらないが、時代の過渡期という空気はよく感じられる。 弱点は、読者への求心力＝謎として設定された「第四の襲撃者」の正体が見え見えなこと。作者がサプライズを狙うならこの人物だろうと思っていたら、まんまとその通りだった。しかも作中のリアルを考えるなら、悪人側にとっても結構リスキーだったんじゃないの？ この悪事の座組？ 悪役といえば、本シリーズで久々の？ 女性悪役（前半でわかるので書かせてもらうが）がなかなか新鮮な感じだったが、確か、旧作でもなにかあったはず。 あと主人公がもう一歩二歩、積極的に警察の介入を願えばいいのに、それをしないのは悪い意味で本シリーズらしい感触であった。 ここらへんは結局は、生涯最後までシビリアン・パワーに夢を求めすぎる作者の悪癖だったのかも。 主人公の奮闘を抜きにして公安や警察が事態を解決したらスリラーにならないというのはその通りかもしれないが、現代の作品ならもう少し書きようはあるんだろうしな。 とはいえ良い意味で定番的にいつものフランシス作品、おなじみの競馬スリラーの面白さであったので、おおむねは満足。翻訳刊行から20年以上経った旧作で冷静に読めるから評点は７点だけど、ハードカバーの翻訳をリアルタイムで手にしていたらその年の収穫の一つとして８点あげていたかもしれない。 まあシリーズ総体の中では、Ｂクラス以下の出来だとも思うけれど。 |
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| No.1956 | 6点 | シロナガス島への帰還 鬼虫兵庫 |
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(2024/01/27 05:31登録) （ネタバレなし） ニューヨークで私立探偵を営む中年男・池田戦（いけだ せん）は、大富豪ロイ・ヒギンズの一人娘エイダの依頼を受け、その父親の素行調査を行なっていた。娘は父を敬愛していたが、何か最近、不審を抱く事情があるらしい。そんななか、そのロイ当人が首吊り自殺。エイダの依頼で調査を続行した池田は、事態の背後にアリューシャン列島にある孤島「シロナガス島」が関連するらしいと知った。エイダの依頼を受けた池田は、探偵助手で天才的な記憶力の少女である出雲崎ねね子とともに、ヒギンズ家の関係者を装ってシロナガス島に向かうが。 当初は完全個人製作のアドベンチャーゲームながら、人気タイトルとして各方面の支持を得てメジャー（マイナーメジャー？）コンテンツにまで成長した2018年のゲーム『シロナガス島への帰還』。その企画拡大のなかで、ゲームの作者でもともと作家でもあった鬼虫兵庫（おにむし ひょうご）が2023年に執筆した、上下二冊の公式メディアミックス小説。 （原作者当人が著しているから狭義のノベライズではないかもしれないが、広義のノベライズとはいえるかも。） 話題になっているみたいなので、評者はゲームは未プレイのまま、この小説版から読んでみた。 シロナガス島の巨大ホテル「ルイ・アソシエ」に物語の舞台が移ったのち、池田とねね子以外にも集められた招待客の中で、クローズドサークルもの風の殺人劇が発生。謎解きミステリ調で事件が動きながら次第にジャンルを越境していくのはまあ予想の範囲であった。 正直、人気ゲーム作品（の小説版）としてはさほど目新しいものもないが、良くも悪くもある種の定食感はあり、その辺がアドベンチャーゲームジャンルが下火になっている昨今のなか、話題作を求めていたファンに支持されたのだろう。 とはいえ下巻の終盤、タイトルの意味がわかる瞬間には、ちょっと心に響くものはあった。人並みに。 池田とねね子は（特に後者などは若干、設定を変えながら）作者のほかの作品にも登場する、シリーズキャラクターらしい。 またそのうち、どっかで会う機会もあるだろう。今度は純粋にオリジナルのミステリ小説（広義の、で、いいから）で再会してみたい。 |
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| No.1955 | 6点 | 深海の迷路 森村誠一 |
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(2024/01/26 20:52登録) （ネタバレなし） その年の２～５月にかけて静岡県沼津市の周辺では、謎の連続レイプ魔が出没。やがて犯人の蛮行は、ついに一人の若い女性の殺傷に至った。一方で静岡市内では６月に、老舗和菓子屋「松華堂（しょうかどう）」の実家である松原家に火災が発生。全焼した焼け跡から、主人とその妻、そして二人の娘の死体が見つかった。だがただひとり難を逃れた松原家の長男で24歳の菓子職人・雄一は、やがて家族が焼死する以前に何者かに殺害されていたらしいと知る。連続レイプ事件と、放火殺人？ 事件。二つの事件はやがて思いもよらぬ形で絡み合っていく。 角川文庫四十周年記念の一環として、作者が特別に文庫書き下ろしした短めの長編。ページ数は全部で240ページちょっとと薄めだが、錯綜する事件の構図が複雑にこんがらがる物語は、なかなか読みごたえがある。 妹をレイプ魔に殺された青年・保科竹行と、家族全員を何者かに殺された青年・松原雄一、この二人がアマチュア探偵としてメインキャラクターを務めるが、事態の実相を追いかけるのはそれぞれの事件を追う複数の刑事たちでもあり、その辺の密度感はウォーかヴィカーズあたりの感覚を思わせる。 本来は別途の物語や事象が多重的かつ複合的に絡み合っていく物語の構造は、確実に読み手に強烈なストーリー面での立体感を与えるとは思うが、一方でたぶん人によっては話を転がすための都合のよい偶然が多い、と怒るかもしれない。よく練られていると感心させる反面、そういうピーキーな弱点を具えた作品でもある。 いずれにしろ、フーダニットのパズラーではなく、良くも悪くも警察捜査小説としての面白さが大きい。 終盤のクロージングはいかにも森村作品らしいニヒルさだが、この作品の場合はその苦みがなかなかうまくキマった感じ。余韻のある残酷さというか、作者＝神として劇中人物の運命を操った書き手に逆説的なやさしさを感じたりもした。いい終わり方、だと思う。 |
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| No.1954 | 6点 | 鍵穴ラビリンス 江坂遊 |
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(2024/01/26 20:18登録) （ネタバレなし） 66編のショートショート（長くても新書判一段組で10ページくらい。短いものは一行）を、３つのパートに分けて収録した一冊。 星新一リスペクトで、実際に同氏の薫陶を受けた作者が著した作品群であり、大づかみに言えば正に星フォロワー。 したがって一本一本の印象なども語りにくい。 しかも評者の場合半年以上かけて、医者の待合室で読んだり、パソコンが立ち上がるまでに一本消化したり、実に好き勝手にバラバラな読みかたをしたので、全体の印象もベスト編なども語りにくい。正直言うと、早めに読んだ最初の方の話のいくつかは目次でタイトルを見ても内容も思い出せないものもいくつかある。 それでも読んでる間は総じて心地よかった感触はあるし、本が目につくところにある限りはなるべくポケットやカバンに入れて外に出たりしたのだから、それなりには楽しませてもらったということになるのだろう。 なお作者が作家になるまでを回顧したあとがきもまたショートショート形式（第67本目の作品）になっており、そこで星新一と実際に出会ったときの思い出が語られている。 作者は、創作の参考にしなさいと、星新一がかつて定期購読していた日本版ヒッチコック・マガジンを一そろい貰ったそうで、その逸話だけでうらやましい（自分も同誌のバックナンバーは全部持っているが、さすがにそれをプレゼントしてくれた人が大物過ぎる）。それだけ目をかけられていた、ということであろう。 ところでこの本のジャンル投票を「本格／新本格」に設定して登録したのは、一体どこのどなた？(笑) 冗談にしてはあまり面白くない。 |
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| No.1953 | 7点 | タリー家の呪い ウイリアム・Ｈ・ハラハン |
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(2024/01/24 06:46登録) （ネタバレなし） その年の２月のニューヨーク。古い洋館を改装したアパート「プラヴォート・ハウス」は老朽化のため、近日中に取り壊されることが決定。入居者の大半はすでに次の転居先を決め、みなが住み慣れたアパートや入居者仲間との別れを惜しんでいた。そんななか入居者の一人で、妻と離婚したハンサムな青年編集者ピーター（ピート）・リチャードソンは、異常な感覚に悩まされ始める。一方、まったく別の場で、訪米した英国の弁護士マシュー・ウィローは17世紀の人物ジョーゼフ・タリーの家系を、仔細に執拗に追跡し始めた……。 1974年のアメリカ作品。 作者ハラハンは、1980年前後にミステリファンだった世代人には、ＭＷＡ最優秀長編賞を取ったスパイ小説『亡命詩人、雨に消ゆ』（77年）の方でちょっとは知られていたが、21世紀の現在ではまるっきり忘れられてしまった作家のようだ。本サイトにも評者が最初に登録するまで、作者名もその著作名も影も形もなかった。一応、日本では長編が４冊も翻訳されているのだが。 （と言いつつ、評者もその『亡命詩人』と今回の本作、その二冊しか読んでないが～汗～。） で、前述の通り純然たるエスピオナージだった『亡命詩人』と異なり、本作は完全な都会派モダンホラー。 少ない邦訳数ながらジャンルが極端に異なる作家ということに興味が湧き、以前から本作も読んでみたいと思っていたが、今回ようやっと実現した。 （しかし主人公の名前がピート・リチャードソンって……『大空魔竜ガイキング』か？） 物語の大筋は、二つの流れを交互に追う感じで展開。 ひとつは「プラヴォート・ハウス」を舞台に、主人公の片方リチャードソンを軸とした群像劇だが、決して派手なショッカー系ではないものの、じわじわとゾクゾク感を高める語り口で話が進む。 もうひとつはアメリカの各地を転々としながら17世紀から現代へと至る？ タリー家の系図を追いかけていく弁護士ウィローの話だが、その目的は終盤まで未詳なまま展開。しかしこちらも語り口のうまさが効果を上げて、訳がわからないままにグイグイ読み手を惹きつける。 （こっちの展開はアンブラーの優秀作『シルマー家の遺産』などを思わせた。） それで中盤、前者の方でいきなりド級のショックが用意されるが、結局、これはまあ……（中略）。 しかしそれでもページが残り少なくなるまで、いったいこの作品は何を語ろうとしてるのか？ という興味で読者を強く引っ張り、最後の最後でインパクトのある事実を提示。さらにそこから……の辺りは、非常に面白い。 技巧派のミステリ的な手法を良い感じでモダンホラーに導入し、成功を収めた秀作～優秀作だったといえる。 （ニーリィあたりがモダンホラーを書いたら、こーゆー感じになるかも？） つーわけで半日かけて一気読みで、なかなか満足度の高い一冊。 ちなみに翻訳の吉野美耶子という人、訳文そのものは流麗で読みやすくって良かったが、訳者あとがきで、この時点でまだ未訳だった『亡命詩人』の内容を、本作『タリー家』と同様のオカルトものと紹介（……）。 要は読みも中身の調査もしないでテキトーなこと書いたんだね。 そういう意味では、かなりえー加減な仕事をしていて、翻訳そのものとは別のところで、プロの物書きの実務として画竜点睛を欠いた感じ。 結局、翻訳書の数もそんなに多くないみたいだし（Amazon調べだが）、翻訳家として大成しなかったのもむべなるかな、であった。 |
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| No.1952 | 7点 | 闇の性 笹沢左保 |
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(2024/01/19 18:34登録) （ネタバレなし） その年の初め。都内の一角では「貞操強盗」と呼ばれる、謎の押し込み連続レイプ魔が、一人暮らしの女性を標的に出没していた。一方、大手観光開発会社「東西総合開発」の企画開発部長で、現社長の甥でもある31歳の美男・花形秀一郎は、筋金入りのプレイボーイとして複数の女性をかわるがわる相手にし、性の悦楽を楽しんでいる。そんな花形の情人の一人で、製薬会社のＯＬである水谷佐和子との仲がこじれた。佐和子は花形に、妻の三津代と別れ、自分と一緒になるよう要求する。花形は、美人で貞淑で、まるで忠犬のように自分に無償で奉仕する三津代に愛を感じるどころか、むしろその理解を超えた滅私ぶりに、憎悪の念すら抱いていた。そんななか、佐和子が突然に姿を消した知らせが、花形のもとに届く。 元版のノン・ノベル版は、正確には1973年３月前後に刊行。 また私事で恐縮ながら、実は自分が少年時代に一番最初にリアルタイムで購読したミステリマガジン（ＨＭＭ）が、1973年１月号（通巻201号）だった。それから数年間は毎月25日の発売日が楽しみで、中味も毎号毎号、二読三読したものだったが、やはりある種の原体験として最初に出会ってから半年～１年目くらいの時期の号には独特の強い思い入れがある。 こんなマクラをふったことからすぐに分かると思うが、本作『闇の性』は、当時の73年前半のＨＭＭの国産新刊レビューで、あの瀬戸川猛資が書評・紹介（当時、毎号の月評コーナーを担当）。 自分にとってその書評記事が、ミステリ作家・笹沢佐保を意識した、正にファースト・コンタクトとなった。 同レビューは数年前に、同人書籍の書評集「二人がかりで死体をどうぞ」にまとめられたので、本サイトの参加者でも読んだ人もいるかとも思うが、とにかくここ（その瀬戸川レビュー）で、当時のひとりの少年ミステリファンは本書について「エロい作品である」「だがそれだけじゃない」「実は、笹沢佐保のかつての名作『六本木心中」に通じる、笹沢ロマン作品のひとつ」（それぞれ大意）と啓蒙されてしまったのである。 でまあ実作『闇の性』の現物にはなかなか出会えないまま、ほかの笹沢作品はそれなりに読んできたので、当時、瀬戸川氏が言っていたことは、ああ、きっと間違いなく、その通りなんだろうな（笹沢の作風からして、そーゆーものもあるだろうし）、と思っていた。 で、気が付いたらいつのまにか、半世紀が経過。なんかネットでも古書があまり出ず、出てもなぜか結構高いので（まさかオレと同じような妙な接点を感じてる世代人が多いのか？ ←いねーよ）、なかなか読む機会がなかったが、こないだようやっと、文庫版の方をほかの文庫ミステリとのまとめ買いで入手。今年になってから家に届き、昨夜、読む。 はたして笹沢エロ作品といってもまだ70年代の初頭だから可愛い方で、こんななら後年の『悪魔の部屋』そのほかの方がずっとスゴイ。瀬戸川先生、当時はこんなもので、濃厚な性描写とか騒いでられたんですね、と不遜にも思ったりする。 ただしなんのかんの言っても、ミステリよりエロだろ、ロマンだろ、そんな作品だろ、と予断していたら、意外に（？）ミステリとしての大技を使ってあるのに軽く驚いた。 あわてて「二人がかり～」の瀬戸川評を読み返してみると、うん、たしかにその主旨のことには触れてある。でもって瀬戸川氏、今でいう「無理筋」だと言いたかったみたいで、その意見には半ば賛同するものの、実は新本格系で一昨年にも、この大技トリックの系譜は登場しており、もしかしてこの作品、けっこうソノ手の先駆だったのか？ とも評価を改めている。いやまあ、しっかり検証すれば、さらにまだ先鞭をつけた作品はきっとあるんだろうけど。 どんでん返しとかサプライズとかあんまり書いちゃいけないけど、この半世紀、心のどこかに固まっていたものは、なんか（中略）。 弱点としては、犯人はすぐわかること。まあ、これはね。 なんにしろ、長い歳月の果てに、読んで良かった一作ではあった。印象的なセリフも多い。キーパーソンの最後の叫び？ うん、そりゃ心に残らない訳はない。 |
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