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クリスティ再読さん
平均点: 6.41点	書評数: 1327件

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No.847	6点	八兵衛捕物帖- 比留間英一	2021/04/24 10:57
「八兵衛捕物帖」といっても、時代劇では、ない。半七・佐七・伝七とか岡っ引きには「七」の字が似合うが、それを上回る「八」はリアルの昭和の警視庁捜査一課の名物刑事である。 人並由真さんの三好徹「ふたりの真犯人　三億円事件の謎」のご書評の中で、昭和の名物刑事平塚八兵衛氏に触れられているのを読んで、ついつい懐かしくなって探したら図書館にありました。著者は毎日新聞の社会部記者で、三億円事件の時効が迫る1975年の夏に毎日新聞夕刊の連載読物として掲載されて、本になったもの。いや中学１年生の評者、すっかり新聞を読むのも習慣づいて、この連載を愛読してたんだ。なので、本当に懐かしい本。 なので、内容は八兵衛氏全面協力の「生きた戦後事件史」。八兵衛氏を読み物仕立てで主人公にして、誘拐事件でもトップクラスの知名度を誇る「吉展ちゃん事件」、松本清張「黒い福音」で有名な「スチュワーデス殺人事件」、三億円事件など、八兵衛氏が活躍した著名事件に大きくページが割かれるほか、知名度は低いが「面白い」事件の話もある。あるいは「小平事件」「帝銀事件」「下山事件」など終戦直後でまだルーキーだったころに実際の現場を見て捜査にかかわった有名事件を「あのときはこうだった」と１章に。 八兵衛氏というと「落としの八兵衛」と異名をとった、取り調べ名人だからその取り調べのさまがとくに「吉展ちゃん事件」でうかがわれる。供述のウラを綿密に取って、その矛盾を丹念に突くことで、容疑者を心理的に追い詰めるプロセスが興味深い。けど外国人神父が容疑者だった「スチュワーデス殺人事件」はそれが通用しなったみたいだなあ... まあ、本当は八兵衛氏の取り調べは強引なこともあって、たとえば「大森勧銀事件」のように裁判でひっくり返ることもあるし、帝銀事件の平沢死刑囚の犯人説を主唱したのが八兵衛氏だったようだし...と功罪がやはりある刑事である。 で、時効が迫る三億円事件にもう一度注意を喚起するために、あえて八兵衛氏は定年退職を選んで、メディア露出をしていたのも思い出されて、懐かしい。「昭和」に浸れる本だから、「捕物帖」なのがある意味正鵠を得てる、かも（苦笑）。 平塚八兵衛氏を扱ったノンフィクションとしては、他に佐々木嘉信「刑事一代 - 平塚八兵衛の昭和事件史」がある。そっちも読んでみようかしら。

No.846	7点	唾棄すべき男- マイ・シューヴァル＆ペール・ヴァールー	2021/04/23 19:34
シリーズ中で一番シンプルな話なのではないのだろうか。 「やつは最低の種類の警官、権威を笠にきた、無頼漢も同然の男だ」とコルベリが酷評するニーマン主任警部が、入院中の病院で惨殺された。いやそれなりに優秀な警官ではあるのだが、権威的に他人に振る舞うマチズムの権化であり、治安維持にかこつけてサディスティックに暴力をふるう制服警官である。1950年代末にスウェーデン警察にも民主化の波が訪れて、軍隊調の組織運営が廃されたことでこのニーマンは出世の糸口を喪ったのだが、それでもしぶとく警察内に勢力を養っていた男だ。 だから市民とのトラブルも多く、ニーマンを恨む人は多い。しかし、捜査の中で明らかになるのは、よき夫であり、古風で父権的ではあるがよき父である普通の市民としての肖像である。しかし、ニーマンは私的には一切同僚とは交際せず「警察官にはおいそれと友人はできないものだ」と口癖のようにいって「警官の孤独」を漏らす。 これを聞き出したベックも、わが身に引き比べて耳が痛い。ベック自身の孤独と、ニーマンの孤独、そしてニーマンに人生を狂わされて復讐に走った犯人の孤独...これらが重なり合って、クライマックスの派手な銃撃戦のさなか、ベックはある「愚かな」行為をすることになる。ベック自身も犯人の復讐リストに載っていたのである。 というわけで、一気に派手な結末まで走り抜ける。ベックの良心も、世の暴力の中では役に立たないとするのなら、やるせない孤独と、暴力に満ちた、なんとも救いがない話になる。 （ちなみに準レギュラーの一人が殉職する。合掌）

No.845	8点	カブト虫殺人事件- Ｓ・Ｓ・ヴァン・ダイン	2021/04/22 17:32
今更ヴァン・ダインというのも、やはり「どう読むか？」という問題になってきていると思うのだ。いやね、「グリーン家」「僧正」「カブト虫」「ケンネル」というあたりは、戦前の日本でもリアルタイムで熱狂的に歓迎され、模倣者続出だったことは言うまでもない。というか、ニッポンの（評者に言わせればかなり偏った）ミステリ受容の中には、ヴァン・ダイン自身のルサンチマンを背景に作り上げた「理論」も作品同様に影を落としている、という風にもみるべきなんだろう。 でその模倣者であり、かつヴァン・ダインを完璧に超えて見せた作家が小栗虫太郎だ。「黒死館殺人事件」自体が、ここらへんのヴァン・ダイン作品のリミックスだと言っていい部分があるんだけども、あの「黒死館」の主要な「タッチ」がどうも本作みたいな気がする。法水の語調やらちょっとしたタイミングが、どうも本作のヴァンスの振る舞いに強く既視感を憶えたりするんである... いや実は「カブト虫」はかなりキッチュな作品なんだ。1922年のツタンカーメンの王墓の発掘、25年には石棺からミイラと黄金のマスクが取り出され..と1920年代の話題をさらい続けたのが、このエジプト趣味だそうだ。もちろんこれには、都市伝説としての「ファラオの呪い」のオマケもついていて、ヴァン・ダインもこのエジプトの神秘と怪異に便乗しようと書かれた作品であることは、まあ間違いない。しかし、ヴァン・ダイン特有のペダントリがなかなか頑張っていて、「エジプトの神秘と怪異」の小説になっているあたり、キッチュなんだがそれでも雰囲気が独特な作品と言ってもいいだろう。 そしてこのヴァン・ダイン、いわゆる「小説」は下手というか、突き放したような会話劇なこともあって、本作あたりは「探偵の所作事」のようにも見えることがある。 「君の最初の手がかりについての読みは、まさに犯人の思う壺にはまったものだった」 マーカムは、ヴァンスを、鋭く見守っていた。 「君には、犯人の計画がどんなものか、考えがあるんだね」マーカムのことばは、質問というよりも事実の断定に近かった。 「うん、そりゃ、そうさ」ヴァンスはたちまち超然とした態度にかわった。「考え？そりゃある。しかし、目もくるめくほどの啓示と呼びうるようなものではない。僕は陰謀があることはすぐ疑った。」 こんな具合のシーンを、役者が「型」をつなげて「見得を切る」ように「演じている」さまを脳裏に描くだに、具体的な「謎」は単なる媒介であってその実、「陰謀」に対峙してその周囲で舞う夢幻能のようなヴァンスの一挙手一頭足に奪われるような体験をした... ヴァン・ダインでも、こんな印象を受ける作品は少ない。せいぜい「僧正」と本作だけじゃないのだろうか。こんな読み方は評者だけかもしれないけども、虫太郎を通じて魔法にかかっちゃったかな。

No.844	7点	宇宙戦争- ハーバート・ジョージ・ウェルズ	2021/04/19 23:19
SF大古典だけど、予断をなくして読むと、これは「戦争」の小説のように思われる。 突然の脅威と、それにパニックを起こして逃げ出す人々。軍隊は時折一矢報いるように見えるが、初めて目にする兵器に手も足も出ず、圧倒的な戦力差に蹂躙される都市.... いや、この小説を読んでいて、脳裏に浮かんだのは、なによりもゴジラ第１作だった。あの映画も、遅ればせながらの「戦争」の映画であり、ゴジラの猛威という「架空」によって、あらためて戦災の理不尽を噛みしめなおした映画のように感じられる。しかしこの「宇宙戦争」とはベクトルが真逆なのが、面白い。「宇宙戦争」は普仏戦争以降５０年近くヨーロッパに平和が続いたそのただ中で、来るべき第一次世界大戦を幻視していたようにも感じられるのだ。毒ガスと戦車、飛行機、ロケット弾による戦争が作家の空想の中から、現実化していった...と思うと、実にこれが「SFならざるSF」のようにも思えて、文明評論家ウェルズの面目躍如のようにも感じられる。 そういう、戦争と難民の小説である。

No.843	7点	黒い白鳥- 鮎川哲也	2021/04/18 23:48
中学生の頃に読んだときには、「なんて重厚な...」というイメージだったのだけど、今読むと全然そんなこと、ないな。けど、本当にトリックよく憶えてる。長岡側は内容忘れてたけど、すぐにピンときちゃうのは、やはり無意識で憶えていたのかなあ.... なんてのは「嘆き」になるんだろうか。「鉄道にしっぺがえしされる」風のオチがナイスなのはいうまでもないが。 なので今回は、とくに「世相」が目に付く。事件自体が下山事件を思わせるものだし、近江絹糸争議やら璽光尊やら終戦直後の混乱期のネタなので、この本の出版が「所得倍増」の1960年というのが、評者はちょっと不思議に感じる。もちろん鮎哲は「社会派」じゃないんだけども、執筆時点で10年くらい前の話をモデルに書いていることになる。だからこういうナマな事件を扱っても、フィルターかかったような、ファンタジックな印象を受けるのかな。 だからこんな緻密なトリックの小説でも、「重厚」ではなくて「ファンタジックな軽さ」みたいなものが出るのが、鮎川哲也、なんだろう。やはり「ペトロフ」「黒いトランク」のタッチは「スペシャル」で、本作あたりから「鮎川哲也」が確立したと見るべきなんだろう。 （ネタばれ） でも鳴海くん後味悪いから殺さないでおくれよ。それにしても、被害者の社長ゲスだなあ... そういえば本作だと堅物の鬼貫が飛田を訪問するのが「らしく」なくて面白い。まだ遊郭営業している時代。

No.842	7点	殺しの一品料理（ア・ラ・カルト）- アンソロジー(国内編集者)	2021/04/18 23:18
いわゆる推理小説年鑑の1973年度。昔は「推理小説年鑑」、最近は「ザ・ベストミステリーズ」で、「ミステリー傑作選」とか「推理小説代表作選集」とか銘打たれて、日本推理小説作家協会編で、講談社で刊行される年度別短編選集。名前が何度も変わってるし、文庫になるときに年ごとにキャッチーなタイトルが付くから、こういうサイトだと、分かりづらい。「日本推理小説作家協会編」で判別するしかないかな。けど、作品は当然粒ぞろい。一応全作短評しよう。 小松左京「待つ女」 人間消失だけど、奇譚風の話。「おクラさま」と古風なのを揶揄される女性の暮らしぶりが、「昔の庶民の生活」を体現していて、評者なんぞはすごく懐かしさを感じる。好き。 山村正夫「気になる投書」 人生相談を巡るアイロニカルな仕掛け話。ふつう。 三好徹「不確かな証人」 意外にリアルなトリックあり。ふつう。 海渡英祐「酔っぱらった死体」 吉田茂はゲスい。まあそれがウリのシリーズだけど。ふつう。 陳舜臣「宝蘭と二人の男」 神戸の中国人専用の娼婦宝蘭の数奇な人生と、彼女を巡り殺し合った二人の男の話。庶民の歴史、といったあたりの面白さに惹かれる。 夏樹静子「暗い玄界灘に」 婚約者がヘルニア手術中に急死した真相の話。雰囲気がいい。 戸板康二「明治村の時計」 中村雅楽ではない単発の、アララギ派歌人と無頼派詩人の因縁の話。いやこんなのフィクションでやるのかな？ 都筑道夫「九段の母」 タイトルは戦時歌謡だけど、戦前の靖国神社の例大祭の縁日では見世物小屋や香具師がわんさかと...という猥雑な市井の「噺」という印象の作品。雰囲気が面白い。「なめくじ長屋」の昭和版？かしら。 松本清張「理外の理」 時代遅れの考証家が雑誌ラインナップから外されたことを復讐する話。書痴な話で、そこらへんに妙な味がある。 鮎川哲也「竜王氏の不吉な旅」 三番館でアリバイ崩し話。鬼貫物風の話で、不吉な名前の地名を回る旅行がアリバイ（死の島＝篠島はｗ）。だけど、安楽椅子探偵のバーテンだから、どうも名探偵過ぎて、逆につまらない。 佐野洋「猿の証言」 ふつう。 土屋隆夫「泥の文学碑」 「盲目の鴉」の冒頭部分で事件が少しだけ違う。確かに「盲目の鴉」でこの部分、浮いてるもんね。「盲目の鴉」読んでると、モヤモヤする。 森村誠一「殺意の造型」 美容室でよろけた客がヒゲ剃り中の美容師を突き飛ばし、客は喉を切り裂かれて...単純な事故と思われた事件に、刑事は疑いを持つ。当時全盛期でベストセラー連発していた森村誠一。この頃まだかなりパズラー寄りでそれを社会派とミックスした作風....評者今まで１作もやってないけど、実は大の苦手。文章が嫌いだから、たぶん取り上げないんじゃないかと思う。けど、この作品、妙にバカミスな味があって、実に面白い。この本のベスト。 戸川昌子「裂けた鱗」。 パリにロケに出たＴＶクルーの一行は、独裁的なディレクターの独断で、「足の裏を切り裂く」ことで恍惚となる女をヒロインに据えた、「パリで蒸発する女」のセミドキュメンタリーな話を取ることになる....猟奇性高し。ナイス。 いやこの頃、社会派全盛末期くらいだけど、「ジャンル感が薄い」何が飛び出てくるか予測がつかないような面白さがある。レギュラー探偵もヒーロー性が薄い吉田警部補と三番館のバーテンだけだし、「ポストモダン」にならない「モダン」というあたりでは、一番典型的な時期のようにも思う。だって土屋隆夫だって戸板康二だって、古典的なパズラーとは言い難い作品を収録だし...意外に三好徹・夏樹静子がパズラー寄りかなあ。

No.841	6点	事件の核心- グレアム・グリーン	2021/04/18 22:06
グリーンでも純文学側。 第二次大戦中、アフリカの英国植民地で警察の副署長が主人公で、妻がいる。本人は職に満足しているが、その妻は熱帯の気候に嫌気がさして、気候のいい南アフリカに脱出したがっている。しかし資金的な問題でかなわない。本国から来た男ウィルスンは、主人公の妻に一目ぼれするが、どうやらこの男は情報部の仕事で植民地に来ているようだ...ウィルスンは仕事と恋と両方から、主人公を敵視する。主人公はシリア人商人のユーセフの便宜を結果として図ってしまったことから、ユーセフからの借金で妻を南アフリカに旅立たせる....近海で潜水艦に襲われて難破した客船の脱出ボートが救出される。そのボートで救出された若妻ヘレンは夫を亡くしており、憐れんだ主人公と密通することになる。南アフリカに向かった妻は引きかえし、弱みを掴んだユーセフの主人公への要求はエスカレートしていく。 こんな話。悲劇に終わるが、この「人を憐れむ警察官」の主人公を巡って、カトリックの信仰が問われる作品。まあ、本来のこの作品のテーマ、狙いについては、訳者伊藤整の解説が、コンパクトにまとまっていて、 人間がその愛において純粋になり、神と等質化することは、人間の破滅であり、破滅の実践としての自殺、即ち神の救いの否定という最大の罪を犯すことにしか、その人間の救いがあり得ないことになる としているわけだけど....いやさ、２１世紀の極東の異教徒のジャップとしてはさ、こういう「読み」だと、本当に読む意味がなくなるんだよ。なのでここでは、ちょっと頑張って、そうじゃない読みをしてみるべきなんだと評者は思うんだ。 というわけで、あえてこの作品を「警察小説」と読んでみようと思うんだ。主人公は警官・副署長だからね、こう読んでいけないかい？　警察官というのは言うまでもなく「秩序を維持」するための公務員である。主人公は賄賂を貰ってダイヤ密輸の方棒を担がされる、あるいは妻の不在の中で、保護対象の縁がある女性と密通するなど、「悪徳警官」みたいなことになってしまうわけだが、実際そういうハメに陥った理由というのは、主人公が周囲の人を「憐れんだ」ためなあたりがオリジナルな面白さ。 共感によって抜き差しならぬ状況に追い込まれたのだから、実際主人公は周囲からは人間的な敬意を払われる、「まともなイイ人間」なのが、根底にある。しかし、共感が強いことは、「弱い」ことでもある。警察官が犯人にいちいち同情していたら、職務の執行は、難しい。だからこの主人公は、「ありえない警察官」として、寓話劇の主人公となる。実際、主人公の「憐れみ」は何の役にも立たないし、その「友情」につけこむ商人ユーソフに操られて、忠実な召使が死ぬことにもなる。だからディックの「電気羊」とちょっとテイストが近い話だとも思う。 この「ありえない」状況の中で、逆に主人公は「死ぬ」ことで自身の矛盾の決着をつける。その姿が、どこかしらイエスの処刑につながってみえるのが、作者のダブルイメージなのだけど、それはカトリックの大罪である「自殺」の形をとるしかないものになるから、その死自体も「矛盾」したままなのだ。 というわけで、これは「義なる人」としての、理想的な警察官の話なのだ。

No.840	8点	天上天下　赤江瀑アラベスク　１- 赤江瀑	2021/04/13 08:33
最近では赤江瀑の作品はもっぱら電子書籍しか手に入らない...となっていたのだが、今までご縁がなかった創元推理文庫から、全３巻のアンソロが出ることになった。この第１巻がエッセイ「海峡―この水の無明の眞秀ろば」、長編最終作の「星踊る綺羅の鳴く川」、赤江瀑の長編としてはまとまりのいい「上空の城」の豪華３本立てに、故郷下関と歌舞伎と桃源郷を語ったエッセイ、それに編者とのロングインタビューを収録。 編者の東雅夫が以前学研Ｍ文庫の「幻妖の匣」のタイトルでまとめた本が、「海峡」「上空の城」＋短編で構成されていてお買い得本だった。その本が今手に入りづらいから、拡大強化版のような企画である。 赤江瀑というと、長編作家じゃないから、どうしても「企画」が必要だ。この本は一応「長編３作」合本になるのだけど、それぞれが130ページほどしかない。「上空の城」あたりは特に、赤江瀑の「長編作家」らしからぬところも出ていて、短編に親しんでいると名作短編の引き延ばしのような印象も受けてしまう。まあ、そういう弱点もある作家、というのは念頭に置いておいた方がいいようにも感じる。実際、長編らしさがあるのは未完で著者らしくなく駄作の新聞連載小説「巨門星」くらいだし。 「海峡」は傑作だ。けどそれでも、それぞれの章が「破片」として、ＡからＨの８つの断片からなる、エッセイ仕立てで「フィクション」ではない。統一したストーリーはなく、海峡をキーワードにして、さらに著者の名作短編で扱われたそれぞれの奇想の核を敷衍するような幻想世界が８つ。それを貫いて、若くして発狂して「海峡を越えた向こう岸の住人」と化した親友への追憶が芯になっている。なので、この「海峡」を赤江瀑入門に読むのはまったく勧めない。短編名作に親しんだあとに、「海峡」を読むと、赤江瀑の発想の核にある幻想がさらに広がって味わえて、赤江瀑を立体的に楽しむことができる。 水中でしか咲かないその人造花が、人間の肉体の花に擬せられてすこしも不自然ではないどころか、じつに適切な比喩となり得てわれわれに人間の花についての或るあざやかな展望をもたらし、説得力をもつというこのことは、恐ろしいことがらなのではあるまいか。 「役者の花」といういい方は世阿弥以来、クリシェとなっているのだが、この「人間の（宿命の）花」という比喩で赤江瀑の登場人物の運命を形容すると、なかなかオモムキの深いものがあるようにも感じられるのだ。 で、最後の長編となった「星踊る綺羅の鳴く川」は、江戸歌舞伎の役者が体現する「歌舞伎の精霊」と、鶴屋南北の戯曲に憑りつかれて死んだ劇作家を慕う女優たちとの間での、幻想の対話劇みたいなもの。「赤江瀑の「平成」歌舞伎入門」という新書での歌舞伎エッセイが赤江瀑の遺作になるようで、晩年の歌舞伎をめぐる幻想を展開した「歌舞伎論」のような芝居仕立ての「小説」である。観念劇だから、歌舞伎など演劇に関心が薄いと、つまらないんじゃないかな。 トリの「上空の城」は内容的には赤江瀑らしい話で、「城のイメージ」に憑りつかれた女性と、彼女に恋した青年のラブロマンスである。まあだから、小説としては意図的に「ふつう」を「当社比」で目指したような印象もある。いやこれを短編、と読んだら、引き延ばされて、赤江瀑らしくない日常描写の混じった作品、になるんだろうけども、長編と読むとやや食い足りないようにも感じる。赤江瀑入門編には最適かもしれないが、赤江瀑を「短編だけ」の作家に捉えざるを得ない、そんな残念さも感じるのだ。 東京創元社のサイトには４月末刊行の「魔軍跳梁　赤江瀑アラベスク２」の内容が出てますね。「幻妖の匣」収録作＋後期作品なので、ほぼ光文社３巻アンソロとはカブらない、といううれしい内容！　買いです。 それでも３巻あたり長編「ガラ」は収録しないかなあ....

No.839	8点	11枚のとらんぷ- 泡坂妻夫	2021/04/07 18:59
角川文庫の解説は松田道弘氏、というのが愛だ。20年ぶりくらいの再読だが、作中作のマジックのネタは頭に残っていたのだろうか、結構ピンと来たなあ（すまぬ）。だから今回はかなり客観的に読めたようにも思う。 そうすると、前半のマジックサークルのてんやわんやの発表会、後半の世界国際奇術家会議のマニア味溢れる面白さでなかなか満足してしまった。著者のマジックへの愛がこれでもか、というくらいに溢れているあたりに評者は感動していた... だからというか、意外に不評な犯行状況の真相だが、これは著者のミステリへの愛をマジックへの愛が上回った結果のように思うのだ。評者は悪い印象はないよ。 どうなんだろう。昔って「ミステリとマジックは、ファン層が重なっていて..」とよく言われていたのだが、言うほどには「カブって」いない印象があったのは事実だ。評者でもミステリマニアは昔からだが、マジックは最近に別方面で必要に迫られて、参考のためにいろいろ知識を仕入れた、という程度の話だ。今はマジックの動画もネットで色々見ることができて、ショーとして楽しんでもいるわけだが...いや、皆さんのお書きになられたご書評を見るかぎり、泡坂氏や松田道弘氏みたいなミステリ＆マジックという方は、やはり少数のようにも思われる（空さんはご造詣が凄そうだが..） マジックの要諦は「不意打ち」にあるからね、「もういちど演じて！」と観客に要求されても、絶対に応じちゃいけない。読み終わった後で再度分析して書評を書くなんていう行為自体が、マジックから見ると愚の骨頂かもしれないよ。

No.838	7点	怪奇クラブ- アーサー・マッケン	2021/04/05 22:48
本作の原題は「三人の詐欺師」だから、「怪奇クラブ」という訳題は訳者の平井呈一の意図的な意訳みたいなものなんだが、意外に原題「三人の詐欺師」はネタバレに近くて、百物語をするような「怪奇クラブ」というクラブがあるわけでもない。スティーブンスンの「新アラビアンナイト」風の連鎖的奇譚集という体裁の作品なんだが、怪奇か？というとタダの詐欺話みたいな「小さな酒場での出来事」やらスリラー風の「暗黒の谷」もあって、恐怖・怪奇というよりも「奇譚」というやや広いカテゴリで捉えた方がいいのだろう。 それでも有名な「黒い石印」と「白い粉薬」の二大怪奇編は、ラヴクラフトが研究し模倣したのがよくわかる。「描写せずに感じさせる」ラヴクラフトの流儀はマッケンに源があるのだ。でしかも、この話の鎖は最後で一まわりまわって最初の場面につながる。そして、最初の場面の「三人の詐欺師」が何をしようとしていたのかが理解できて、「詐欺師」であるのと同時に理に落ちた詐欺ではない、おぞましい秘密結社の神秘が読者の脳内に具体的な「描写」なしに想像され、この「恐怖の円環」が完成する。 評者ネタバレしちゃったんだけども、これは理に落ちた「オチ」ではないから、ラヴクラフトの「描写せずに想像させて感じさせる」同様に、実際に体験してみないと絶対わからないと思うんだ。大概の読者は最終章を読んだ後に、冒頭を読み直し、登場人物の整理表を作って、もう一度浚いなおすだろう。まさにマッケンの術中にハマっている。このループの魔術が空前絶後だと思う。 創元だと短編「大いなる来復」を収録。こっちは「聖なる」方の神秘の話。ユイスマンスもそうだけど、世紀末悪魔主義者って、悔い改めちゃうのが定石みたいなものなのか。

No.837	7点	幽霊狩人カーナッキの事件簿- Ｗ・Ｈ・ホジスン	2021/04/04 09:37
ミステリ以外に名探偵がいるジャンルなのが、ゴーストハンター物なんだけども、一番ホームズに近いテイストがある「名探偵」はカーナッキだと思うんだ。時代的にもこの連作が書かれたのが1910年頃で、ホームズも引退してサセックスの田舎で養蜂業を...で「獅子のたてがみ」事件を解決していたあたり。 で、このカーナッキの一番の特徴というと、誰もが指摘するし評者なんぞ「カーナッキ主義」とパターン化して呼んでるくらいのもので、事件が本当にオカルト的な原因で起きているケースもあれば、オカルトを装って人間が起こしているケース、あるいはその両方の複合のことも...という融通無碍な解決なことである。いやこのカーナッキ主義、実のところホラー系では今では結構常套手段になっている手法で、その先駆者、というあたりでも「大古典」と呼ぶべきだと思っている。 このカーナッキ最大のライバルであるブラックウッドのサイレンス博士が純オカルトなのは、作者のブラックウッドが真面目なオカルティストだからなんだろうが、逆にこのホジスンのカーナッキが「なんでもアリ」なのは、ホジスンがオカルティストと言うよりも「エンターテナーだから」という風に見ていいと思うんだ。だから、ホームズ譚のガジェット性を意識的に取り入れて、真空管を活用した「電気式五芒星」やら「ネクロノミコン」の先輩格の魔導書「シグザンド写本」「サアアマアア典儀」、あるいは「語られざる事件」の数々...と、ホームズに学んだ優等生ぶりを発揮している。しかも、霊現象を待ち受ける描写に、たとえば「まだらの紐」や「赤毛連盟」での暗闇での待機のホームズ譚の息詰まる描写のイメージが重なるなぞ、「オカルトのホームズ」の期待通りの姿を見せる。 ホームズと違うのは、ワトスンは居らずに、友人4人に体験談を一人称で語る語り口である。意外にこの語り口を「臆病」「ヘタレ」と評価する方もいるようだが、評者はどっちかいうと、一度だけ勝てばいいアマチュアと、負けられないプロの違いをうまく描写しているようにも思うんだ。どんな仕事でも「負けるわけにはいかない」ゆえの、慎重さと危険への備え、それに想定外の危険がある場合の潔い戦術的撤退、といったあたりの「プロの仕事の妙味」が描写できているようにも感じる。自身の恐怖心を危険度へのアンテナとして客観視するとか、なるほどと思わせる描写がある。 「ホームズの面白いアレンジ」として、ミステリファンほど、カーナッキを読むといいようにも感じる。実際この「カーナッキ主義」、ホラーの常識になっていると言っても過言でないくらいに、影響力の強いものだからね。

No.836	5点	背いて故郷- 志水辰夫	2021/04/02 16:36
協会賞受賞作。北の海が常に背景にある。自分が譲った船長職を得た友人が、船内で殺された件を追求する中で、元部下の船員たちの間を回って主人公がいろいろ危ない目にあう話。一言で印象をまとめたら「ウェットで陰鬱」。主人公に自責の念が強いというよりも、そもそも破滅型。だから極めて日本化されていて、ハードボイルドと言っていいのか、評者は微妙だと思う。「弱い男の強がりの話」を主観的な思い入れたっぷりに...って、強烈に日本的な解釈だと思うんだよ。やはり現実の客観性としっかり切り結ぶ部分がないと、評者はハードボイルドとは思いたくないなあ.... まあだから、ディック・フランシスのヒーローあたりに近いような印象を受ける。冒険小説の方にニュアンスが近いと思うんだよ。で、この作家の特徴というか、話の進行がゆっくりで、意外に出来事が少ない。それを主観的思い入れでたっぷりと語るタイプだ。 「裂けて海峡」ほどヘンではないけど、最後のどんでん返しは前半で描かれた人物像から見ると、強い違和感がある。なんか最後でシラケた... 本作読むなら、たとえば「拳銃は俺のパスポート」とか、ハードボイルドに寄った日活アクションを見た方が満足感があるような気もするんだよ。要するに、小説だから、主観ダダ洩れになる部分が、どうも気に入らない。文句多いな、すまぬ。

No.835	6点	モロー博士の島- ハーバート・ジョージ・ウェルズ	2021/03/31 08:13
旺文社文庫「改造人間の島」で読了。この本は「改造人間の島（モロー博士の島）」「魔法の園（塀についたドア）」「王様になりそこねた男（盲人国）」「怪鳥エピオルニス（イーピヨルニスの島）」の１中編＋３短編を収録。以前創元の「タイムマシン」を読んだが、この本と「塀についたドア」「イーピヨルニスの島」がカブるので、論評からは除外。 メインはもちろん表題作の中編「モロー博士の島」。いやこの作品、枠組みにあたる最初の難破と救助～モロー博士の島からの脱出、の比重が意外に重くて、クラシックな「海洋冒険小説」の枠組みを重視しているのがよくわかる。この語りの枠組みが、作品が負っている「ロビンソン・クルーソー」と「フランケンシュタイン」の２作品へのレファレンスみたいに見えて、その2作についての、19世紀末という時代からの鋭い批判があるようにも見受けられる。 いやね、ウェルズというと独特の批判主義というか警世家という側面があるわけで、「フランケンシュタイン譚」として、本作の「動物を向上させて人間にする」テーマを見れば、やはりモロー博士の傲慢が復讐される話なんだし、逆に「ロビンソン・クルーソー譚」の破綻と見れば、虐待されたフライデーの復讐、という風にも読めるわけだ。だからモロー博士に代表される西洋的な「知性」が、実のところ植民地主義の別名でしかない、という大英帝国の実像を告発する小説、という風にも見えてくるのも仕方がないことでもある。 しかも末尾でこれを逆転させて、ほかならぬ大英帝国の住人たちの中に、モロー博士の島で体験したような「獣性」を感じて、文明の化けの皮が剥がれる描写さえも含むわけである...大問題作。発表当時世論を刺激した、というのはもっともな話。 で「王様になりそこねた男」は、そういえば似たような話が落語の「一眼国」だ（苦笑）。目の見えない住人ばかりが暮らすアンデス山中の秘境に迷い込んだ男が「王様」になろうとして失敗する話。ウェルズの「相対化」みたいなアイデアが仮借ない。 というわけでアイデアストーリーなんだが、両方とも仮借ない批判性が面白い。

No.834	7点	囲碁殺人事件- 竹本健治	2021/03/30 17:27
評者は、ヘボい。それでも中盤の暗号の盤面は「何がどうヘンか？」は分かるくらい。まあ周辺ファンくらいのものか。だけど一番碁に関心を持ってた時期が、本作の舞台の時期なので、なかなか懐かしいんだ。槙野棋幽は梶原武雄がモデルだろうし、挑戦者の氷室七段は小林光一あたりだろう。いや梶原武雄というと口の悪い先輩は「超一流のレッスンプロ」なんて悪口を言ってたが、「梶原の碁」とかね、技術書がアマチュア上級者にもてはやされていた時期だ（さすがにこのレベルは評者はチンプンカンプンだったから、情けない。梶原ドリル戦法！）。本作の槙野のタイトル保有の設定がファン感情を揺さぶられる。 そんな感じで「懐かしい！」という感情が先に立つからか、甘目の評価？　いやいやなかなかスッキリしたいい作品で、碁とミステリの両方への愛が漏れ出している。純粋にミステリとしてのキーワードは、さすがに今はわりとわかりやすいか。だから逆に囲碁初心者の脳生理学者が事件に絡むのが、なかなかの工夫。でもその設定自体で槙野棋幽のキャラに面白味が出ているのが何より。で、碁のルールの曖昧なあたりを、さらに囲碁の象徴性に重ね合わせて... 両劫に仮生ひとつ。 軽い嘔吐感と一緒に、その言葉がぽっかり浮かんだ。何？何なの？目の前の平行線は、ぐるりとさかさまになる。石畳が天上に持ちあがる。 月光の活。 と幻想シーンもなかなか結構で、中井英夫風の味が出ている。やはり少年には幻想がよく似合う（少年愛っぽくはないんだが）。うん、好感が大きい作品である。 眼科医とかけて、棋士と解く、そのココロは？ ―どちらも眼で苦労する なるほど。座布団一枚。

No.833	6点	死者はよみがえる- ジョン・ディクスン・カー	2021/03/28 11:08
アンフェアと言えばその通り。犯人分かるわけないじゃんと言えばその通り。けどね、本作はミスディレクションの妙味みたいなものが、強く感じられる作品だから、いろいろ目をつぶって、こういう評価にした。まあ、相当に無理のある真相なんだけど、ミスディレクションという面では、なかなか放胆なアイデアがあって、何か「憎めない」。 で、本作怪奇趣味も薄くて、「上機嫌なカー」といった雰囲気が何か妙に素敵。今回読んだのは昔からの旧訳なんだけど、新訳が出てるね。たぶん新訳で読んだら印象が随分違うのでは...なんて感じる。まあでも創元の邦題は意図しない妙な怪奇色がついちゃうので、「死人を起こす（ような大きな音）」とか、そういう原題のニュアンスと逆方向だから、考慮した方が良かったのかな。 あと本作17章の「なぜに」講義は、「三つの棺」の「密室講義」、「緑のカプセル」の「毒殺講義」と併せて、フェル博士三大講義、なのかも（苦笑）。いや意外にミステリの本質、突いてると思う。

No.832	5点	春喪祭- 赤江瀑	2021/03/26 07:44
赤江瀑でもアンソロではない短編集で表題作の他「夜の藤十郎」「宦官の首飾り」「文久三年五月の手紙」「百幻船」「七夜の火」を収録。 ...で、思うんだが、意外に赤江瀑って打率が悪い。十年ほど前に約半分の作品を読んで打ち止めにして、コンプを狙わなかったのは、アンソロを読んで「面白い！」とはなっても、アンソロ未収録で本来の短編集でしか読めない作品だと、イマイチ作が多い、というのが分かったからだった。確かに赤江瀑、ジャンルからはみ出た作家だし、話のオチをきっちり決めてみせるタイプの作家でもないし...で、作品の表面的な辻褄が合ってないんだけど、実は深いところでの辻褄が合っていて、それで「凄い！」となるのが、この人の勝ちパターンだ。としてみると、この「深いところでの辻褄」がうまく起動しない作品もあるわけで、そういう場合には、ホントに表面的な「ヘンテコさ」が目立つことになって、読んでも「何がどうした？？」となることもある。いやだから、この「深いところでの辻褄」を、とりあえずの「妖美」とか「怪異」とかそういった貧弱な語彙でしか語れないあたりに、評者自身も情けない想いをするんだが.... でこの短編集だとお得意の歌舞伎ネタの「夜の藤十郎」が和風ドッペルゲンガーみたいな話で面白い。あと光文社アンソロ収録の「七夜の火」と、プレ「海贄考」な「百幻船」がまあまあ。あとはつまらない。

No.831	7点	Z- バシリス・バシリコス	2021/03/24 22:09
コスタ＝ガヴラスの映画が有名な、ギリシャの左翼政治家グレゴリオス・ランバラキス暗殺事件を基にした小説である。殺された政治家の名前を「Ｚ」として出版されたが、軍事政権によってギリシャでは発禁。映画はギリシャ人監督のコスタ＝ガヴラスがフランスで撮影して、主人公の政治家Ｚを演じたのがイヴ・モンタン。 まあだから、事件の枠組みから見ると一種の政治スリラー、海外だと「社会派」がないのでなんなのだが。この小説は、多視点を切り替えながら進む群像劇みたいなもので、しかも独特の叙事詩的で詩的な描写が続く。でも客観性があるために、スタイルは独自だが読みづらくはない。時折はっとするような詩的イメージがある。 空気のどの部分に君のまなざしは残っているのか？　どこの洞窟に君の声は下りていったのか？　わたしの耳は遠くのオートバイの音で裂けそうだ。機関銃かロード・ドリルのように、単純で果てないひびきだ。 この暗殺事件の黒幕は憲兵司令官で、憲兵隊と警察がグルになっての背景。サロニカを訪問した左翼系政治家Ｚの演説会を、雇ったゴロツキたちで妨害する中で、混乱に乗じてＺをオート三輪で急襲して撲殺する、という犯行。実行犯は三輪トラックの所有者の運送業者ヤンゴと、ゲイのバンゴ。このトラックに、Ｚを崇拝するあまり護衛を買って出たハジスが、暗殺現場から飛び乗ってバンゴとヤンゴの足取りを掴んだことから、暗殺事件の真相が明るみに出てくる。政権は憲兵隊や地方警察がこの暗殺の黒幕になっていたことから転覆し、熱心に事件を追及する予審判事によって、黒幕たちも訴追されるのだが... で、この警察が手先に使ったのが、ギリシャを占領したナチスが育てたファシスト団体だったり、内戦で左派のパルチザンに殺された恨みのある下層民だったり、というあたりが活写されている。八百屋の「スーパー男爵」、ナチが育てたファシスト団体の流れを汲む「独裁主義者」、ボクサーのジミーといったなかなか個性的な面々である。ギリシャも第二次大戦からその後の冷戦と国際政治に翻弄されて、紆余曲折の末に70年代に軍事政権が倒れてパパンドレウ政権でやっと民政移管することになるわけだ。 そんなギリシャのややこしい国内対立を叙事詩的に描いてみせたこの小説、同じ背景を扱った映画「旅芸人の記録」の叙事詩的な語り口を連想させて、なかなか興味深く読める。

No.830	8点	ジョセフ・フーシェ- シュテファン・ツヴァイク	2021/03/21 21:51
本サイトで言えばカーの「喉切り隊長」の探偵役だし、HM卿が執務室に飾る肖像画の主である。ナポレオンの警察大臣であり、世界最初のスパイマスターの伝記に基づく小説なんだが、実のところフランス革命からナポレオン、王政復古までの政治の荒波を乗り越えて生き抜いた、「政治のトリックスター」として比類のないキャラクターの話である。 ロベスピエールに憎まれて自らを救うためにテルミドール反動の黒幕となり、あるいはブリュメール１８日クーデターでナポレオンの執権に一役買い、ナポレオン百日天下ではワーテルローの敗戦処理の中で、フーシェ本人が一瞬だがフランスのトップに立って、政権をルイ１８世に売り渡す...こんな、波乱万丈の話。つまらないわけ、ないでしょう？ 著者のツヴァイクはこのフーシェの「完全無欠な裏切者」という強烈な「無性格」性、「政治的カメレオン」性と、ある種凡庸な小市民的な個人生活と僧院的な克己心、孜々として職務に精励する能吏としての性格、を一人の個人に共存させて、この一筋縄ではいかないキャラを描いている。陰謀耽溺者であるが、国中にスパイ網を構築してそれを名人芸で運営し、あらゆる裏取引も不正もすべて知る「全知」であり、あらゆる政府・政権に真の忠誠を誓ったことがない男。ほぼこんな人間が存在しえたことが奇観としかいいようのない、シャーロック・ホームズというよりマイクロフト・ホームズをスケールアップしたような存在である。 いや実に評者このフーシェに憧れたね。この無味乾燥・冷血冷静にして、冷たく燃え上がるような精神的賭博者的性格を、逆説的な（反）ロマン派みたいに見たら、評者みたいなヒネクレ者は本当に萌えるわけだよ。単純なロマンではなくて、より隠微で強烈な快楽的性格、というあたりの、マイナーな興味に訴えかけるところ大なアンチ・ヒーローとして偶像化していたわけである。いやこういうキャラは、実のところ「名探偵」の暗黒面みたいなものなのかもしれないと思うんだ。たとえばポーのデュパンなら、このフーシェの役はキッチリ勤まった、と思ったりもする。 高校の図書館のボロボロの岩波新書で読んだのが最初だけど、それ以来の愛読書である。以上に今回読み直して、この本から「文章の書き方」を評者は学んだように感じている。評者にとっての重要な文章規範の、大切な本の一つ。

No.829	9点	ミステリ・オペラ- 山田正紀	2021/03/21 20:39
いや本作、「昭和への挽歌」だから、若い方が読んでも全然ピンとこないだろうね。犯人だってトリックだって、ただの装飾、ただのオマケな作品なんだよ。「メタ・ミステリ」がただの多重解釈モノの別名に堕しているのを、「ミステリって何のためにあるのか？」を追求した、「ミステリという文学自体が『ミステリ（謎）』である」本当の意味の「メタ・ミステリ」を書いてやろうとした野心的な作品が、本作というわけだ。 この世の中には異常なもの、奇形的なものに仮託することでしか、その真実を語ることができない、そんなものがあるのではないか。君などは探偵小説を取るに足りぬ絵空事だと非難するが、まあ、確かに子供っぽいところがあるのは認めざるをえないが、それにしても、この世には探偵小説でしか語れない真実というものがあるのも、また事実なんだぜ この本が証明しようとするのは、まさにこのテーゼ。いやミステリ読みならば、この心意気に打たれない、かな？ 「探偵小説」だからこそ可能な「救済」めいたものが、本作の最後にほのかに現れる。これが感動的である。「（この人たちの）ミステリが好きだった」とすべての死者を記憶する検閲図書館・黙忌一郎が愛を告げる、この瞬間のために文庫1100ページを超えるのを読んできた甲斐もあろうというものだ（ハヤカワ文庫の2005年の初版なんだけど、今回再読していて本が崩壊してきた....厚い本は弱いなあ） 「グリーン家」「僧正」「Yの悲劇」「シャム双生児」「三つの棺」が幾度となく参照されるどころか、小栗虫太郎のアルターエゴである小城魚太郎が作中人物として登場、黒死館での謎の一つ「グブラー麻痺」もネタに、さらに「ズウゥーン」という砲撃音が「ドグラ・マグラ」の固執モチーフのように何度も聞かれ、果ては「虚無への供物」という発言も。さらに「乱歩でもこんな」とか参照されれば、鬼貫みたいな警部も登場...と、この作品では野放図なまでに「探偵小説」が参照され、このような「探偵小説」のテキストの網の目の中で「宿命城殺人事件」が相対化されていく....「ミステリ・オペラ」の作中作でありかつ別題でもある二重の「宿命城殺人事件」の著者は小城魚太郎でもあり、善知鳥良一であり、実のところ昭和を生きた人間ならば誰でも「宿命城殺人事件」というテキストの「著者」たりうる、というあたりにこの作品の「テキスト論」的な仕掛けがあったりする。「宿命城」とは「昭和」という時代そのものの姿なのだ。いや本当に、本作は平成生まれの若い方に、読ませちゃいけないよ。 （ちなみに最後の「おれはただの人殺しだ。安っぽい探偵小説の人殺しなんだ」は「博奕打ち総長賭博」のパラフレーズだよ）

No.828	7点	私という名の変奏曲- 連城三紀彦	2021/03/18 12:17
長編で内容的には「幻の女」＋「シンデレラの罠」。アイリッシュ同様に、この人の良さも、短編の良さみたいな部分を感じるな。だから、7人の男女を巡るそれぞれの話が、それぞれに興味深くて、「７人すべてがまったく同じ状況下で、同じ女を殺す」というイリュージョンを手を変え品を変え見せてくれる。この「魅力的な謎」を作ることに注力しているあたりを評価すべきであって、解決なんてオマケみたいなものだ。 一瞬静止したレイ子の顔は、たとえようもなく美しかった。結局レイ子は何も言わなかった。私は二秒で寝室を出、五秒でその部屋を出、一分後にはマンションの裏手に駐めておいた車に乗りこみ、走り出していた。 文章だけど、狙った美文調のあたりよりも、こういう抑制的な描写の方に良さを感じる。まあ、最後に被害者ヨイショするのはお約束かしら。