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人並由真さん
平均点: 6.32点	書評数: 2036件

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No.676	6点	盲剣楼奇譚- 島田荘司	2019/10/12 17:14
（ネタバレなし） 　警視庁捜査一課の刑事・吉敷竹史は東大生の娘・ゆき子の誘いで、娘の美術の師匠と言える高齢の日本画家・高科艶子の作品を鑑賞。独特の感慨を抱く。だがその艶子の娘・頼子の子供（つまり艶子の孫）である３歳の幼女・希美（のぞみ）が金沢の地で誘拐された。くだんの誘拐事件は成り行きから、吉敷の元妻である通子が先に知ることになり、彼女は東京で非番の吉敷に応援を求める。やがて明らかになる誘拐犯人の要求。それは終戦直後の金沢の置屋「盲剣楼」で起きた、怪異な殺人事件の犯人を捜し出せ、ということであった。 　新刊の帯には吉敷刑事20年ぶりの復活と謳われている。おなじみの名探偵の復活イベントはいつも大好きな評者だが、実は当方は島田作品は、初期のものとこの数年の新作群しか読んでないので、その感興が実感できない（汗・むろん吉敷ものも何冊かは読んではいるが）。 　とはいえハードカバー520ページ以上の厚みのうち、リアルタイムで吉敷が活躍するのは序盤と最後のいわゆるブックエンド部分で、合計して約120ページ。さらにおよそ50ページが昭和20年代の事件の描写で、残りの350ページが、盲剣楼の名称の由来のもととなる江戸時代の美青年の剣客・山縣鮎之進を主人公にした本格剣豪小説である。 　その鮎之進パートは、日頃ほとんど時代小説を読まない評者でもメチャクチャに面白かったが、フツーにミステリとして、吉敷ものの新作として読めば何だコレ、であろう。こういうものを豪快だ！　といって許容するのが島荘ファンなのか？ 　評者も、ミステリの楽しめるストライクゾーンはそれなりに広いつもりだが、これはさすがに読んでいて、漫画の記号的なあぶら汗が垂れた（笑）。 （だって自分も、もし大沢在昌に、待望の佐久間公の復活編でこんなのを描かれたら、たぶんアタマに来ると思う。） 　 　しかしながらもともと本作は、１年余の長期にわたって地方新聞に連載された新聞小説であり、webで情報を拾うと、作者は当初から今回は、本格的な剣豪小説を書くと公言していたみたいなのね。じゃあ文句を言うのは、一応は筋違いか？ 　 　賛否両論の評価は必至（そうならない方がおかしい）。そんな作品だが、なんか始終ヘンなことやっているらしい作者が作者だけに、意外に世の中にはすんなり受け入れられそうな感触もある？ 　この後のレビューで「とにかく面白かった」という人が来ても、「ちょっとこれはねえ……」という人が出ても、どちらも納得。 　とりあえず評点はこの点をつけておきます（笑）。

No.675	6点	探偵アローウッド　路地裏の依頼人- ミック・フィンレー	2019/10/11 15:12
（ネタバレなし） 　1895年のロンドン。英国中の人々が名探偵シャーロック・ホームズの活躍に胸を躍らすさなか、その名声に鼻を鳴らす一人の男がいた。彼の名はウィリアム・アローウッド。かつては敏腕な新聞記者だったが、会社の合併吸収から馘首され、自分の情報収集能力を活かして私立探偵となった男だ。相棒の助手は「私」こと逞しい肉体を誇る青年ノーマン・バーネット。しかしアローウッドは数年前に、裏の世界の大物スタンリー・クリームに接触。その際に協力者の若者ジョン・スピンドルを殺され、その事がトラウマになり、彼の心を労ろうとした愛妻イザベルにもついに愛想を尽かされて逃げられた過去があった。それでも懸命に探偵稼業を続けるアローウッドだが、そんなある日、フランス娘のカトリーヌ・クチュールが失踪した兄の捜索を依頼に現れる。だがその兄ティエリー（テリー）が働いていた食堂、それはあのクリームの経営する店だった。 　2017年のイギリス作品。ホームズ正編世界のシェアワールドで、かの名探偵とはほとんど別個に開業・活躍する二流探偵。そんな趣向がなかなか面白そうで読んでみた （これまでのミステリ史を仔細に検証すれば似た文芸設定のものがあるかも知れないが、評者にはすぐさま思い当たらない。むしろ日本のアニメやその関連作品とかの方に、似たようなものがありそうな気がする。ガンダム宇宙世紀の外伝作品とか、『バブルガムクライシス』に対しての『Ａ．Ｄ．ポリス』とか。） 　それで内容の方は、あらすじを見てもらって雰囲気を伝えられればいいな、という感じの50～60年代、または80～90年代のハードボイルド私立探偵調。ヴィクトリア朝だのホームズだのの設定を外しても、現代のプライヴェート・アイもので行けるんじゃないかという設定、雰囲気と筋運びで、ストーリーは進んでいく。 　ただし物語そのものは、肉体派かつ非常に人間臭く情のある（そして中盤で相応の衝撃が語られる）もう一人の主人公＝「私」ことバーネットの一人称で進み、彼自身のドラマとあわせて語られるので、その辺がこの作品のユニークな個性になっている。 　まとめれば「ヴィクトリア朝時代のホームズパスティーシュ」＋「普遍的な私立探偵もの」＋「肉体派・活動派のワトスン視線の物語」ということになるか。 　 　物語は登場人物がかなり多く（名前の出るキャラだけで、実際には本書巻頭の人名表の２倍半くらいいる）、紙幅も多い（本文470ページ以上）が、好テンポかつ丁寧な筋運びで退屈はしない。 　主人公アローウッドは、ホームズにない自分の武器というか能力として優れた人間洞察力を誇っており（これは新聞記者時代の経験のたまもの）、これが物語の端々でイカされる。ホームズを「山師」と侮蔑しながら、「ストランドマガジン」を熟読しており、その事件簿に容赦なく自分の人間観察に基づいたツッコミを入れる描写も面白い。 　アローウッドの自宅に押しかけ同居人となる美人の妹エティ、アローウッドと犬猿の仲ながらバーネットとは友人関係の刑事ペトリー、アローウッドが細かい仕事を頼む10歳の少年ネディ（ずばりホームズにとってのウィギンズポジション）などの主要なサブキャラたちも存在感は十分で、彼らの関係性のなかには今後のシリーズ内での新展開を期待させる部分もある。 　ホームズパスティーシュの変化球としても、しょぼくれた中年プライヴェート・アイものの一つとしても、なかなか楽しめる一編。

No.674	8点	学校の殺人- ジェームズ・ヒルトン	2019/10/10 17:54
（ネタバレなし～途中まで） 　1927年の12月。天涯孤独の売れない詩人だが、親族の遺した不動産の収入で有閑の日々を送る28歳の独身青年コリン・レヴェルは、以前に母校オックスフォード大学で失せ物の行方を推理し、素人名探偵と評された事があった。そんなレヴェルのもとに、彼のハイスクールの母校オーキングトン校の現在の校長ロバート・ローズヴィアから、アマチュア探偵の実績を聞いたので相談したいことがあると連絡が来る。ローズヴィアが校長に就任したのは1922年。レヴェルは初対面だったが、興味を抱いて招待に応じた。およそ10年振りに母校に着いたレヴェルは、つい先日、この学校の寄宿舎で一人の学生が頭上に落ちてきたガス式の暖房器具で事故死、だがそこに殺人の疑いがあるとローズヴィアから聞かされる。やがて事件は落ち着きと進展を繰り返しながら、連続殺人劇にと……。 　1932年のイギリス作品。ヒルトン原作の映画『心の旅路』は大好きなので、原作もいつか読みたいと思っている。ただまあミステリが主食のこちらからすればまず本作から……ということになるのだが、大昔に買った創元推理文庫版が見つからない。Amazonでまた買うのもアレだし、図書館にもないし、と思っていたら、今年たまたま出かけた古書市で世界推理小説全集版を300円で入手。今回ようやくこれで読んだ。 （なおごく個人的な話題でナンではあるが、今年の半ばからちょっと考えがあって、本サイトで誰もレビューしてない作品ばっかを選んで読んで、感想＆コメントを投稿してきた。そこで今日本当に、気まぐれで思いついて、ためしにどのくらいその趣旨のレビューを投稿したかとカウントしたらきっちり100冊（笑）。いやードラマチックだね？　と言うわけで一区切り着いたということで、今日からまた、先に皆さんがレビューされている作品も読んで感想＆コメントを書かせていただきます～笑～） 　で、本作『学校の殺人』だけど、いや、個人的にはとても面白かった。 　翻訳がおおむね古びてないこともあるが、非常に読みやすい文章で、特に見開き２ページほぼ会話ばかりという、まるでラノベか、ロス・Ｈ・スペンサーか、という箇所まである。 　第二次大戦前の英国の田舎のハイソな人々？　いやいや、今の21世紀日本人にも通じる庶民感覚ですよ、という感じの登場人物たちの描写も小気味よい。ハイテンポに展開するストーリーには、始終英国風のドライユーモアがそこかしこに漂い、ああよき時代のイギリスミステリを読んでいるという心地よい気分になる。 　あと私的にニヤリとしたのは、こちらの読書欲を良い感じに煽ってくれた、各章の見出しタイトル。 　本文の各章に見出しをつけること自体はよしとして、巻頭の目次にその見出しを並べるのは先の展開を割ってしまうという意味で良し悪しの面もあるんだけど（近年の論創のクラシック翻訳なんか、たぶんその配慮から目次を割愛している）、本書の場合は自分のようなタイプの読み手の背中をグイグイ押してくれた。ちなみに後半のある章の見出しなんか、いかにもダブルミーニングで、ふっふっふ、である。 　自分としては真犯人もかなり意外であった。ただまあこれについては、以下のネタバレで言いたいことがあるけれど。 【以下ネタバレ・ ①すでに本作を読了の方 ②乱歩の海外作品「類聚ベスト・テン」（初出「ぷろふぃる」1947年４月号） に挙げられた名作10作品を全部読んでいる方 のみ、お読みください】 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 　 ※とにかく本作は、①アマチュア（あるいは若手）探偵からベテランのプロ探偵への引き継ぎ②そのアマチュア（若手）探偵の恋愛ドラマ③でもって犯人の設定……と、主要なプロットのコンセプトが、全部10年前の「あの作品」のパクリだよね？　 　この『学校の殺人』も結構メジャーなクラシックだと思うんだけど、今までその事実を誰も言ってない？　のはかなり意外であり、同時にこちらには有り難かった。 　当時のリアルタイムの英国の反応はどうだったのであろう。もちろん差分的な違いも相応にあるので、みんな往事の読者は「お約束の枠の中で新しい妙味を見せた」という感じで好意的に受け取ったのであろうか。 　 【以上・ネタバレ解除】 　なお評者本人としては、その点を踏まえてなお、この作品が結構スキになりました。冒頭、売れない詩人というクリエィティブな職業にしがみつく主人公が、詩の引用を掲げ、最後にまた別の詩を引いて物語が終る、そんな情感ある余韻なんかとてもいい。 　評価は0.5点くらいオマケかな。本サイトとかでの評価の低さを裏切って、あくまで個人的にながら楽しめたので、ということで。 【2019年10月23日追記】 ※上に100冊、ノンストップで、どなたもレビューしてない作品を……と、書いたが、見直すと途中で一冊、例外がありました（汗）。まあ、またそのうち、向いたら気がトライします（笑）。

No.673	6点	奇科学島の記憶　捕まえたもん勝ち！- 加藤元浩	2019/10/10 03:22
（ネタバレなし） 　「私」こと七夕菊乃（たなばたきくの）は、以前はアイドルグループ「ブルースカイＧ」の一員だが、なんやかんやあって警視庁捜査一課の刑事に就任。当初はお飾りの広告塔の様に扱われかけながら、変人の捜査官「アンコウ」こと深海安公（しんかいやすきみ）の協力を得て二つの難事件を見事に解決。今は警部に昇進していた。だが警視庁内部の力関係から、彼女の活躍を快く思わない警備局の古見参事官が菊乃の足を引っ張ろうとする。そんななか、菊乃は八丈島の方にバカンス旅行に出かけるが、船旅の洋上で出くわしたのは、生首を乗せた高瀬舟だった。菊乃は休暇返上で、被害者の出身地と思われる小島・喜角島に乗り込む。だがそこは60年前の終戦直後、ある医学者が不老不死の研究をしていたという曰く付きの島、別称「奇科学島」だった。やがて島の周辺では、まるで死体が動いたかと思える、第二・第三の連続殺人事件が……。 　シリーズ第三作。島民が約300人の小島、しかもその島の周囲はほぼ岩壁に囲まれた中で起こる、元庄屋の一族にからむ連続殺人……という、完全に横溝作品の岡山ものの雰囲気を狙った設定。 　密室やアリバイトリック、動く死体、そして見立て殺人などなどミステリ的なギミックはかなり豊富だが、設けられた謎のなかには最後まで解明を引っ張らずに、物語途中で早々に明かされるものもあり、その辺は手堅い作りのような、大技を控えた分だけこじんまりしてしまったような。 　あと個人的には、見立て殺人という犯人の狙いに気づいた菊乃たちが予防策を張るのはよいが、最後の殺人に関してはちょっとうっかりしすぎ、という印象。こちらが大丈夫かな、あっちの可能性もあるのではないか、と思っていた事態に、まんま、なってしまう。この辺は、前もって犯人の動きをもっと絞り込む捜査側の動きについて、もっと説得力が欲しかった。 　 　それでも298頁で明かされる犯人の名前を認めた時は軽く驚かされたが、さらに事件の底が割れてくると、ああ（中略）なんだね、と、海外のある大作家のおなじみの作劇パターンと、さらにその同じ作者の某代表作が頭に浮かんでくる。ただしその上でちょっと原典をアレンジした、本作なりの工夫も感じないでもない。この作品はその辺の捻り具合を、評価すべきかもしれない。 　ちなみにAmazonのレビューで、動機の説得力が……という声があったけど、それには同感。21世紀の人間の思考としては、そういうことを考えるかなあ、という感じであった。 　シリーズ３冊読んで、出来の順番は②＞③＞①という感じ。 　②はメイントリックの創案もなかなかだったが、さらに途中の人間消失の仕掛けが、良い意味で旧「宝石」の新人作家のトンデモトリックという感じで心の琴線に引っかかった。まあ出れば気になる、楽しいシリーズではある。

No.672	6点	ZI-KILL－真夜中の殴殺魔- 中村啓	2019/10/07 23:33
（ネタバレなし） 　続発する凄惨な殺人事件。同一犯の仕業と思われる被害者はみな顔面を連打され、頭部を無惨な肉塊に変えられていた。警視庁と所轄の多摩山警察署は合同捜査本部を立てて、謎の殺人鬼「殴殺魔」を追う。だが多摩山署の32歳の巡査部長、夢川時勇には、恋人の浅倉美夏にも話せない、母・恵子と二人だけで共有する秘密があった。それは十数年前から時勇の肉体は、深夜のある時間帯にもうひとつの人格が支配することがあるという事実。そして今、時勇はそのもう一つの人格「ハイド」こそ、自分の知らない間に殺人を繰り返す殴殺魔ではないのかと疑惑を深めていく。 　作者の著作は初めて読んだ。設定が面白そうなので手に取ってみたが、接点の無さそうな被害者のミッシング・リンクものの趣向も導入されていて、それなりにミステリ味は豊富。一番のポイントとなる主人公の二重人格テーマも、なかなか新しい食感の包丁捌きがされている。 　警察小説としては、21世紀の昨今よくある、いかにも「テレビドラマの原作にどうですか」パターンの一本だが、それはそれとして各キャラを明確に立てていて出来は悪くないと思う。特にメインヒロイン枠が、主人公の恋人の美夏のみならず、同僚の若手刑事の岩井有紀、後半に登場する本庁からのエリート女刑事（こちらも若手）の大鳥桃代、さらに……と豊富に用意されているのは、まさに「プロデューサーさん、その辺りの女優枠のキャスティングも考えてありますよ」という感じだ。いや、こういう商売っ気、かえって潔い印象で気持ちいいわ。 　現状のAmazonのレビューがそろいも揃って星五つというのはさすがになんか胡散臭い？　が、それなり以上に楽しめる力作なのは確か。 　個人的には、主人公の時勇にまっとうな人生訓を垂れた美夏の兄の慶一の扱いに、作者のダークな資質を感じた。 　続編？　やれるものならやってみれば、というところで。

No.671	7点	雨に濡れた警部- Ｈ・Ｒ・Ｆ・キーティング	2019/10/07 22:24
（ネタバレなし） 　ボンベイ警察のベテラン刑事ガネシ・Ｖ・ゴーテ警部は、地方のヴィガトポーアに一時的に出向した。体調不良で休職中のＭ・Ａ・カーン警部に代って、所轄の指揮を執るためだ。ゴーテはそこで以前に同じ職務に携わった上級警官タイガー・ケルカーに再会する。自他ともに厳しいタイガーはゴーテの師匠の一人ともいえる優秀な警察官で、現在はボンベイ警察の副監察長官に就任。今回はヴィガトポーアの警官たちの監査に訪れていた。だがヴィガトポーアの現地の警官Ｓ・Ｒ・デサイ部長刑事がいい加減な職務態度を見せたため、激昂したタイガーは弾みから彼に暴力をふるって死なせてしまう。現場にただひとり居合わせたゴーテに向かい、自分を逮捕するように指示するタイガー。しかしデサイの怠惰さとタイガーの警察官としての価値の双方を知るゴーテは、強烈な良心の呵責に苛まれ葛藤しながら、タイガーに、デサイの死因が事故のように偽装することを進言した。 　1986年のイギリス作品。ゴーテ警部シリーズ第15弾目の長編（アレをカウントすれば第16番目）。 　20年以上にわたって作者の看板キャラクターだったレギュラー名探偵が、全く以てイクスキューズの余地もない故殺殺人（もしくは傷害致死）の事後従犯になってしまうという、ミステリ史上に類のない？　とんでもない作品（!!）。 　これまでの東西ミステリの長い歴史を振り返っても、ほかならぬ生みの親である作者自身の手によって、レギュラー名探偵が酷い目に合わされたケースは数多い。 　しかしそのほとんどは大別すれば、作中で職務（探偵活動や捜査）の遂行中、あるいはその結果において退場（つまり作中の死）を強いられたり、あるいは意外な（中略）役をあてがわれたり、である。 　ただし前者はもちろん、後者の場合にせよ、基本的には法で裁けない（あるいは裁きにくい）××をやむをえず……のパターンが大半だから、結局の所、その「正義と倫理を遵守する名探偵ヒーロー」というアイデンティティはまったく揺るがないのだが、今回の場合、そんな言い訳も成立しない。 　そして本作でゴーテの犯した行為は客観的に見れば100％弁解もしようのない法律違反であり、長年堅実な法の番人であった彼自身の信条を汚すものなのだけれど、当人をそんな行為に走らせた状況そのものには同調も納得もできない、しちゃいけないが、理解と共感を呼ぶ、本当にひとくれのロジックはある。 　しかしそれがいかに危うく、本当は間違っているのでは？　すべてを告白して司法の裁きを待つべき（懲役はないにしろ、懲戒免職は確実。天職である警察官でいられなくなる）では……と苦悩するのは誰よりも当のゴーテ自身。 　いやもう推理小説じゃないよ。「ただの」人間ドラマだよ。でもそれをレギュラー名探偵もののミステリ枠でやったからこそ、本書は最高にドラマティックになってしまったよ、ウヒョー、という秀作。 　脇役も充実していて、ゴーテから真実を告白される妻のプロチマも、夫婦が魂の救いを求めに行く坊さんバルクリシャンも、ゴーテが弁護を頼む人権派の女弁護士ヴィマーラ・アーメド夫人もみんなキャラクターがくっきりしていてステキ。 　結局、それでこのミステリ史上に燦然と輝くトンデモイベントは、どうドラマとして決着するのか？　それは自分の目で確認してください。 　興味あったら。

No.670	7点	高校事変- 松岡圭祐	2019/10/06 18:06
（ネタバレなし） 　大規模なテロ犯罪を引き起こし、死刑になった半グレ集団～カルト組織のリーダー、優莉匡太。その次女で、親と組織の幹部から闇世界の戦闘技術をたたき込まれた美少女・優莉結衣は、彼女当人はテロ犯罪に関係ないと主張する人権派弁護士達の支援のもと、川崎市の公立高校・武蔵小杉高校の２年Ｃ組に在籍していた。担任の敷島和美から、結衣と友達になってあげてほしいと頼まれた学友の少女・濱林澪は相手の心を開こうとするが、そんな二人をとりまく生徒達の視線は冷ややかだった。そんななか、現職総理の矢幡嘉寿郎が同校を視察。内閣には、同校の生徒でベトナムから帰化した人気バドミントン選手の田代勇次と矢幡を対面させることで国民の支持率を上げようという思惑もあったが、首相の訪問日に謎の武装テロリスト集団が学校を占拠。総理を警護するＳＰたちは虐殺されて校内は地獄の戦場となる。だが……。 　世間の評判が頗る良い＆あっというまにシリーズが第三弾まで出てしまったその勢いに、なんだなんだと興味を惹かれて、まず第一作を読んでみた。 　うん。確かに面白い。スーパー美少女ヒロインの設定そのものはありがちというか和製バリー・ライガだが、しつこいくらいに書き込まれたデティル、パターンで流されそうなアクション＆武器火器の描写にイヤミなくらいにツッコミを入れてそれっぽく叙述していく手法など、昭和風に言うなら分厚いステーキ肉的な噛み応えを覚える。 　（終盤、初めて結衣が即妙に使う凶器の描写もステキ。映画やコミックじゃそのまま叙述しても説得力のない凶器で、その辺のリアリティは小説メディアならではだよ。） 　 　それで陰謀の真相、黒幕の正体にはなかなか唸らされました（21世紀の国内のもろもろの社会派テーマも盛り込んだ作者の手際に対しても）が、一方で一歩引いてみるなら黒幕の思うようにここまで順当にコトが運ばなかった可能性も多かったのでは？　という気もする。途中で計画の不順に気づいて次の機会に回すには、初動でコストをかけすぎているよね？　その辺のプロットの弱さは、やや減点材料か。 　とはいえ肝要の主人公＝ヒロインの結衣のキャラクターは決して目新しさはないものの、実に入念に書き込まれて結構いい感じにはなっていると思う。闇の心への志向と一方で共存するそれへの反発の念のバランス取りが、この手のダークヒーロー＆ヒロインの魅力のキモだけど、本作の場合は作者が直球で放った剛球がうまい感じにミットに収まっているんじゃないかと。 　しかし本作の一番の驚きは、巻末の解説で書かれているとおり、これ以上ない余韻のあるクロージング、最高級の完結感なのに、しれっとすぐさま続刊が出てしまったことであろう。作家としての大した肺活量じゃ。 　そんなわけで、続編は近くまた読んでみます。

No.669	6点	ブルシャーク- 雪富千晶紀	2019/10/05 22:29
（ネタバレなし） 　富士山の麓にある不二宮（ふじのみや）市。同市の誇る湖・来常（きつね）湖は、観光エリアも兼ねた農業用水用の人造湖だったが、このたびこの地で海外の実力選手までも招待した、一般参加可能な大型トライアスロン大会が開催されることになった。市役所企画課の公務員・矢代貴利は大会の実行委員として準備に奔走するが、この湖の周辺で不審な失踪事件が発生する。それと前後して現れた久州大学の海洋生物学の准教授の女性・渋皮まりは、この来常湖に巨大なオオジロサメが外洋から迷い込んだ可能性を指摘した。 　ベンチリーの『ジョーズ』の作劇フォーマットを踏まえながら、21世紀の新作として仕立て直した、巨大生物系の怪獣小説。一番のポイントは本来は海水魚のハズのサメがなぜ内陸にいるかだが、オオジロザメに関しては淡水でも生息可能という大前提をまず開陳。そこからあれやこれやのデティルを足し繋ぎながら、全長ウンメートルの怪獣的なサメが内陸に存在して人間を襲うというとんでもない状況にフィクション的なリアリティを築き上げていく。この辺はクライトンとかの作法を醤油味にした感じで、まあ悪くない。 　物語にからんでいくキャラクターたちも、多層的な構想でたっぷり配置。まあこういうポジションのキャラならお約束的にこうなるよね、とか、あーこれはミスディレクションで実際には……など読み手が先読みできてしまうものも少なくはないが、その辺はこの作品の場合、おなじみのセオリーを守る感触であまり悪印象がない。 　あのグラディス・ミッチェルの『タナスグ湖の怪物』みたいに、もうちょっと中盤でドキドキ＆サプライズもののモンスターの露出は欲しかった気もするが、まあ不満はそこら辺くらいかな。クライマックスの惨状シーンはさすがに読み応えがあった。 　 　ところでTwitterとかAmazonとかの感想やレビューじゃ誰も言ってないみたいだけど、本当は（あるいはさっきまで）海にいる（いた）はずの巨大怪獣がいきなり内陸に出現するという本作の外連味のコンセプト。これってたぶん、東宝特撮怪獣映画の名作『モスラ』（1961年）の中盤の展開、太平洋上で姿を消したモスラの幼虫がいったいどうやってそこに来たのか、いきなり日本の内陸（東京近郊の第三ダム）に出現するファンタジックな描写がルーツだよね？　まあ本作の場合は、あれやこれやの理屈づけで、その辺に一応のまっとうな説明をつけておりますが。

No.668	8点	慈悲の猶予- パトリシア・ハイスミス	2019/10/05 03:41
（ネタバレなし） 　ロンドンから離れたサフォーク州。29歳のアメリカ人で全く売れなかった著書一冊だけが実績の若手作家シドニー（シド）・スミス・バートルビィは、アマチュア画家の英国人で26歳の妻アリシアと、人家の少ない田舎に暮らす。シドニーは相棒の文筆家アレックス・ポーク＝ファラディとその妻ヒッティとは親交があるが、他の主な付き合いは少し離れた隣家に越してきた73歳の未亡人グレース・リリパックスだけだった。創作活動が不順なシドニーは脳裏に浮かぶ観念を弄び、妻アリシアを諍いの果てに殺す状況までひそかに夢想。死体の始末の手順まで妄想し、それすらも自分の創作の肥しにしていた。そんななか、アリシアは現実にシドニーと衝突して家を出ていくが、やがてバートルビィ家の周囲には、あの家の旦那が奥さんを殺して死体を始末したのでは！？　という噂が流れ始める。 　1965年のイギリス作品。1950～60年代前半には、二大名作映画『太陽がいっぱい』と『見知らぬ乗客』の原作者として、日本にも名前のみ知られていた英国の異才女流作家パトリシア・ハイスミス。その長編作品は、本作をもって初めて本邦に紹介された（ハヤカワ・ノヴェルズ版）。 　実際には犯していない妻殺しなのに、主人公のシドニーが理不尽な嫌疑を周囲から向けられた結果、窮地に……というのなら、ごく普通の巻き込まれ型サスペンススリラーだが、さすがハイスミス、そんな凡百のストーリーなんか書きはしない。 　メインヒロインであるアリシアの採った行動は徹頭徹尾フツーだが、一方で男性主人公のシドニーの方は、ほんの少し常人より想像力が豊かで、精神がタフで、そしていささか歪んだレベルに悪戯っぽいため、本来なら事態の「受け」の立場のはずなのに「攻め」の側にまわってゆく。 　あまり詳しくは書けないが、多くの読者の心の闇を刺激し、一方でどうしても良識の枠内から逃れられない「健全」な読者を置いてきぼりにするか、または嫌悪感を抱かせる。これはそんな作品だ。評者？　ええ、もちろん大いに（中略）。 　 　ラストはどう着地するかとハラハラしたが、そこはそこ、この作者ハイスミス、実にまっとうに（後略）。 　文句なしの優秀作。人間の悪意と残酷さ、そして切なさと弱さを語りながら、それでも随所にユーモアが漂う全体の小説的な品格も実に良い。いずれにしろ、個人的には今まで読んだハイスミスの長編のなかで、さりげなくベストワンになってしまうかもしれない。 　ちなみに本作（の邦訳）は元版の『慈悲の猶予』と後年の創元推理文庫版の『殺人者の烙印』の二つがあるわけだけど（訳文は同じ深町真理子女史のものを使用。たぶん文庫版の方が多少の改訂がされているとは思う）、個人的には後者『殺人者の烙印』のタイトルはあまりにまんますぎてちょっとなあ……である。どういう事象の物語なのかすぐわかるという意味ではいいけれど、主人公シドニー視点からすればこの邦題じゃ……（中略）。 　一方で『慈悲の猶予』の方は言葉の響きではすごくイイし、なかなか意味ありげでステキなのだが、実際の本文でその字句が登場する箇所を確認すると結構ピンポイントな用法であった（汗）。少なくともこの邦題は、物語全体の流れや主題に被さるものではない。 　これだけのいい作品なんだから、いつかまた別の版元か叢書で再刊の機会でもあったら、もっと物語の奥深さを暗示した、新たな第三の邦題をつけてほしいもので。

No.667	5点	おあついフィルム- リチャード・Ｓ・プラザー	2019/10/04 14:42
（ネタバレなし） 　私立探偵シェル・スコットは、ハリウッドの「マグナ映画」の仮装パーティに招待されていた。先日、同映画会社の社長ハリー・フェルドスペンの依頼に応え、上首尾な成果を上げたお礼だ。本名不明の銀貨面の美人とも親しくなり、ご機嫌のスコット。しかし、近所に住む芸術家で「疫病神」と渾名される嫌われ者の巨漢ロージャー・ブレークにからまれるという、不愉快な一幕もあった。だがそのブレークがパーティのさなかに別室で、何者かに喉を切り裂かれて殺された。翌日、スコットは、ブレーク殺しの嫌疑をかけられるとおののく若い娘ハリー・ウィルスンから、助けを求められる。 　1951年のアメリカ作品。『消された女』に続くシェル・スコットシリーズの第二弾で、前回の若い娘の失踪事件にかわり、今回はハリウッド周辺で起きた恐喝犯罪にからむ殺人事件が物語の主題になる。 　第一作は定型の軽ハードボイルドかと思いきや妙な勢いと熱気があったが、そちらにくらべて今回は割と、良くも悪くも端正にまとめられた感じ。 　ミステリ的な趣向は、犯罪が形成される過程を手がかり・伏線にしたフーダニットだが、その辺はのちのちの赤川次郎でも書きそうな水準作レベル。面白いといえば面白いが、作中でスコットがさも意外そうに驚くほどセンセーショナルなネタじゃないし、そもそも同じ方向への仮想は、警察の方ではまったくしていないの？　という感じもある。 　そういうわけで今回はあんまり出来の良い作品とは思えないが、まともに依頼料の取れる仕事も成立していないうちに、メインゲストヒロインのハリーを救おうと奮闘するスコットの描写は普通にほほえましい。 　スコットを狙い追い掛ける荒事師コンビや、その親玉のギャングのボスなんかもまあまあ面白いキャラにはなっている。 ＜余談その１＞本書はもともと「日本版マンハント」の後期の号に一挙掲載された長編の翻訳を20年以上経ってから、当時の中央公論社の新たなミステリ＆読み物叢書「Ｃ・ＮＯＶＥＬＳ」の初期ラインの一冊として書籍化したもの。当時はこんなものを発掘、拾ってくれる企画のフットワークの軽さが嬉しかったものの、同類の後続作（日本版マンハントとか別冊宝石とかからの発掘）はなかった。残念。 　しかし本書（Ｃ・ＮＯＶＥＬＳ版）は下品な表紙だね。 「国内お下劣ミステリ表紙＆ジャケット大賞」のファン投票があったら、評者はまちがないなく本書を最優秀候補に選ぶ。 ＜余談その２＞本書（Ｃ・ＮＯＶＥＬＳ版）の巻末には訳者・田中小実昌のかなりスーダラな感じのエッセイ風あとがきがついており、その中でスコットシリーズの第１作の内容を「『消えた美女事件』で、はっきりおぼえてないが、ビルの窓から、ひょいと外を見たら、空中を美女の死体がふわふわ浮いてながれていたみたいなストーリイだった。」と書いてますが、違います！　そんなオモシロそうな趣向は『消された女』のどこにもありません。 　……もしかするとこの広い世の中のどこかには、本書『おあついフィルム』を先に手にしてこのあとがきにダマされて、ポケミスの『消された女』を読んで怒ったミステリファンとかもいるんだろーか？ ＜余談その３＞シェル・スコットは、例の藤原宰太郎の「世界の名探偵50人」にも紹介されている、世代人にはメジャーな？　探偵。 　ちなみにその「世界の名探偵50人」の中では、スコットのキャラクターのトレードマーク的なシンボル的に彼の事務所に貼られている大判のヌードピンナップ、さらに愛玩している熱帯魚の話題が出てくる。 　が、本書『おあついフィルム』の中でスコットは前者のピンナップ（勝手にヌードモデルの美女に「エミーリア」と命名している）に飽きが来たそぶりを見せているし、後者の熱帯魚の水槽は悪党のためにさんざんな目に合ってしまう。 　つまり第三作目以降がどうなるかはまだわからないけれど、どっちもスコットシリーズの普遍的なシンボル、アイコンとして、とりたてて話題にすべき事項でもないかもしれない？　藤原宰太郎がきちんとシリーズを読んでキャラクター紹介の原稿を書いたのかどうか、おいおい検証してみよう。

No.666	9点	闇よ落ちるなかれ- Ｌ・スプレイグ・ディ・キャンプ	2019/10/03 17:53
（ネタバレなし） 　1939年のローマ。アメリカ人で31歳の歴史学者マーティン・バッドウェイは落雷に打たれ、気がついたら西暦535年の帝政ローマ末期の世界にいた。各宗教派閥の陰湿な闘争、熾烈化する領土紛争、そして何よりも未成熟な科学文明。帝国崩壊後のローマはこのあと数世紀に及ぶ、地動説も進化論も置き去りにされた文明の暗黒時代を迎えるはずであった。我が身一つでこの世界にタイムスリップしたバッドウェイは、自分が修学した20世紀の知識と教養をもとに、もうひとつの新たな歴史の歩みを生み出そうと試みるが。 　1907年生まれのアメリカの作家Ｌ・スプレイグ・ディ・キャンプ（ディ＝キャンプ）が1939年に、新妻キャサリンにハネムーン旅行を延期してもらいながら書き上げた長編。「アンノウン」誌（「ウィアードテールズ」に次ぐアメリカ第二のＳＦ＆ファンタジー雑誌らしい）に同年から1941年まで二年間かけて連載ののち、1941年に書籍化された。 　史上初のタイムスリップもので歴史関与ものの嚆矢といわれるマーク・トウェインの『アーサー王宮廷のヤンキー』へのリスペクト作品とも言われるが、評者はそっちはまだ未読なので比較はできない。 　今回は、先日読んだ豊田有恒の今年の著作『日本ＳＦ誕生─空想と科学の作家たち』に本書の話題が登場し、楽しめそうな内容だったので手に取ってみたが、いや、最高級に面白かった。 　西洋史についてはマトモな知識などなく、あのテイの『時の娘』すらとても十全に楽しめたとは言いがたい（そのうち再読してみたい気はあるが）評者だが、本作の場合、古代のローマ世界の中での主人公の立ち位置の変遷、20世紀から持ち込んだ技術と知識のどれがそのまま実践として生きて、どれがまったく役に立たないかの書き分け、さらには主人公バッドウェイが出会う数十人の多種多様なキャラクターたち。そんな小説要素の積み上げがＳＦというよりは、変化球の史劇ロマン＆合戦小説として練り上げられ、正にひと息に最後まで読み終えてしまう。 　ちなみに評者はＳＦ分野の作品群を多少は読んでいるものの、大系的にジャンルの形成を認識している訳ではないので「タイムスリップして過去の世界に干渉すれば、そこからパラレルワールドが生まれる」という概念がいつ欧米の作家勢に定着したのかは知らない（しかしこのコンセプトそのものは、21世紀の今では、もう日本人の多くが知っているだろうね。『ドラゴンボール』人造人間編などのおかげで）。 　本作が1941年と意外に古い作品だったことを知った時はちょっと驚き、もしかするとダイレクトにバタフライ効果で一本筋の過去と未来が相関する設定かなとも思ったが、実のところ、序盤から21世紀の現代にも通じるパラレルワールド（歴史から枝分かれする世界）の概念が導入されていて軽く驚いた。 　まあちょっとしたＳＦファンなら、この時代（1940年前後）にもうこんな作品が書かれていたことなど、常識の範囲なのかもしれないが。 　なお、本書（早川文庫版）のあらすじや、先の豊田の著作での記述とかを読むと、主人公バッドウェイはもっと真剣に親身に、ひとつの世界線（歴史の時間の流れ）のなかで人類の科学文明が停滞してしまう「暗黒時代」が来ないようにするため、あれこれ画策するのかとも思った（だからこそ、この壮大な邦題であろうと）が、実際にはもうちょっと、古代ローマ帝国のなかで自分が居心地のいい場を作ることを優先しながら動く感じで、その辺はなんか予見と違った。 　とはいえだからといって主人公の魅力やウェイトが軽くなるわけでは決してなく、彼が出会う当時の人間の中には本当に愛すべき人物もいれば、くだらない腹黒い連中も、良い奴ではあるが堅物な面々もいて、そんな雑多な人間関係のなかで生き抜くために少しずつスレていき、そしてそんな自分のありように苦笑する主人公バッドウェイの描写には、すごい親近感を覚える。本当にやむをえない場合は殺人や合戦にも応じるが、できるかぎりは他者の殺傷なんかしたくないという普通人らしい心情も、なじみやすい。 　異世界にいきなり放り込まれた主人公が持ち前の知識や情報でチートになる、というのは21世紀のコミックやラノベの諸作群（『Ｄｒ．ＳＴＯＮＥ』だの『百錬の覇王と聖約の戦乙女』だの）にも脈々と受け継がれる王道のエンターテインメント作劇とは思うが、これはそのクラシックにしてユーモアとテンション、ドラマ性とペーソス、そのすべてにおいて気の利いた名作。 　あー、とても面白かった。

No.665	5点	金色藻- 大下宇陀児	2019/10/02 19:48
（ネタバレなし） 　その年の初夏。「東洋時報」の新米記者で26歳の蘆田（あしだ）良吉は、編集長の命令で刑事事件の取材を一度経験学習するため、日比谷の裁判所を訪れる。折しもそこでは困窮ゆえに窃盗を働いた46歳の屋台のおでん屋、五味被告の審理が開廷中だった。だがその裁判中に何者かが被告を狙撃して射殺。犯人と目される男は本物の警官を絞殺してその制服を奪ったニセ警官だが、賊はまんまと逃亡してしまう。事件を追う良吉は、遺された五味の長女の美少女・志津子、そしてその弟妹と親しくなるが、一方で捜査陣は五味殺害事件の真相が、五味がその自宅に窃盗に押し入った人気女優・桜木ハルミに何か関係あるのではと推測。だが捜査が進むうちに、さらに次々と殺人事件が続発する。やがてある事件関係者の口から、重大なキーワードと思われる謎の言葉「金色藻」が語られる。 　昭和７年の６～９月にかけて「週刊朝日」に連載された大下宇陀児の長編。なんか噂からそれなりに正統派っぽいパズラー路線かと思っていたが、死体の山と主人公＆子供のピンチ、さらに悪党達の入り乱れる陰謀とかのセンセーショナル要素で一本まとめあげた、長編スリラーであった。 　まあ読んでる間は退屈はしないが、それにしても本来は犯罪そのものを隠蔽するための目的の関係者の口封じのハズなのに、それを一般人の面前で目立つように、それも必要以上に手間暇かけて実行して、どーすんだ、という状況が少なくない。その辺はいかにも作中のリアリティなんかより、展開上のショッキングさや外連味を優先した作劇故の弊害であろう。 　そんな大味で雑なところも目立つ一方、前述のようにグイグイ読ませるところもあって、発表当時これがそれなりに受けたらしいことは分かる。事件の真相そのものはいろいろと思うこともあるけれど、一部のサブキャラの使い方やキャラクター芝居の見せ方には相応の職人芸を感じないでもない。 　あと本作は決してサイエンスフィクションの類ではなんだけれど、それでも長い作家生活を通じて科学読み物やＳＦに随時傾倒していた大下宇陀児らしい関心の断片が、かなり物語の核になるところに覗えてその辺もちょっと興味深かった。この作品の背景には、世間の人々が科学の進歩に万能の可能性を夢想できた時代、のようなものがある。 　 　最後に、今回は思うところあって春陽堂文庫版と、別冊宝石67号の「大下宇陀児読本」所収版の双方を並べて読んだけれど、本文全域の随所にずいぶん改訂がなされていて少しびっくりした。「一寸法師みたいな（小男）」(別冊法石版)→「猫背の」（春陽堂文庫版）とか。 　春陽堂文庫にはおなじみ山前さんの丁寧な解説が付記されていてとても有り難いが、本文の底本が何かは特に記載がなかったと思う。その辺のテキスト面のデータの表記は、なるべくお願いしたいところです。

No.664	7点	エスピオナージ- ピエール・ノール	2019/10/01 15:58
（ネタバレなし） 　1960年代後半。アメリカの通信記者トマス・Ｃ・リーと、その妻アナベルがソ連に駐在する。だが実は両人はＣＩＡのエージェントで、アナベルはＧＲＵの青年幹部イワン・ウラソフと肉体関係を結んで接触を図った。やがてウラソフは、アナベルとともにアメリカに亡命し、厳しい審査をくぐり抜けてＣＩＡの対ソ連部門の客分となった。一方、昨今の地中海周辺にはソ連の軍艦や潜水艦が出没。西側陣営は対抗策としてＮＡＴＯの姉妹機関でソ連の地中海活動対策に特化した新組織ＭＥＤを創設する。だがそこに加盟する欧州諸国で謎の変死・自殺事件が続発。死亡した者はみなソ連のスパイでは？　という嫌疑がかけられる。そんななか、ＣＩＡの高官でＭＥＤの議長でもあるハロルド・Ｈ・ワンダーは、亡命したウラソフが授けた情報から、フランス内部の大物スパイを認知。仏国の対諜報本部長アンドレ・デュボワ大佐との会談の場を設けるが。 　1971年のフランス作品。邦訳は角川のハードカバー叢書「海外ベストセラー・シリーズ」の一冊として刊行。 　作者ピエール・ノールは本書をふくめて二冊しか翻訳がないが、20世紀後半のフランスミステリシーン全域についての研究文献などを紐解くと、頻繁に名前が出てくる。日本ではふだんあまり意識されない、向こう（本国フランス）での大物作家であろう。 　物語は長短のパートの全四部に分かれ、最初と第三の章が本作のメインヒロインといえるアナベルの一人称手記、第二章がもうひとりのメインキャラクター、デュボワ大佐の一人称手記、そして事態の真相と陰謀の決着が語られる第四章が三人称の叙述となっている。 　原題は直訳すれば「十三人目の自殺者」で、これはあらすじにも書いた欧州諸国で頻発する自殺（と公表された）者の現状で最後のカウントに由来するものだが、邦訳はそのものズバリ「エスピオナージ（スパイ小説）」で、そのタイトルに違わず、冷戦当時のリアルタイムに書かれたガチガチの翻訳スパイ小説を満喫した。 　第三部の終盤から第四部にかけての反転のつるべ打ちは快感で、中には単純なことゆえにかえって目くらましになっているようなミステリ的な文芸（または趣向）も導入され、その意味でもエンターテインメントとしての幸福度は高い。 （まあ、100％スキがないというわけではなく、ソコのところに対抗する予防策の類はあったのでは……とか、その可能性は想定内であってしかるべきでは……などという箇所もゼロではないが。） 　巻末の訳者あとがきによれば作者ノールは実際の現代史を物語に巧みに取り込むのが得意、とのこと。もちろんその手法そのものはスパイ小説の旧来からの王道だが、本作の場合、ロシア革命時代から第二次大戦時のレジスタンス、そしてキューバ危機からフィルビー事件、さらに当時の現在形のドゴール政権まで話のネタを拾う手際は精力的で、たしかにその辺の興味は良く押さえてある。ラストシーンは、この物語時点での不安な、そして複雑化する未来図に向けての展望で締めくくられるが、その辺も今となっては妙に味わい深い。 　作中に出てくる当時のコンピュータ観やある重要な役割を果たす精密機器の技術的な描写も、なんか21世紀の今だからこそ感じられるゆかしさがある。 　ちなみにこの本、1973年12月の初版で、手にしたのは翌年３月の第三版だった。実際にはなかなか面白い内容ではあったけれど、21世紀の今ではほとんど忘れられた作家、作品だということを考えると、当時は結構、翻訳ミステリがよく売れて、よく読まれた時代だったんだな、と思う（一回毎の具体的な部数なんかはもちろん知らないが）。

No.663	6点	警察庁私設特務部隊KUDAN- 神野オキナ	2019/09/30 20:44
（ネタバレなし） 　32歳の公安の警部、橋本泉南は、政治的な事情から日本国内での処罰を逃れた犯罪者のロシア人を殺す。相手は、橋本が自分の娘の様に思っていた少女とその母親をふくむ十数人の日本人を殺した通り魔だった。その件の懲罰人事から巡査長に降格され、書類作成の事務役を強いられていた橋本は、かつて自分の上司だった今は警視監の栗原正之に呼び出される。栗原が橋本に求めた職務、それは司法機関の圏外にある悪党や裏社会の問題に対応する超法規組織、形式上は闇の自警団といえる特殊部隊の創設だった。 　おお、待望の神野版『ワイルド７』だ！　と喜び勇んで手に取った（この作者がどのくらい原典の作品に深く熱く傾倒しているかは、一時期のTwitterなどを覗けばすぐに分かる）。 　ただしまあ、あの名作『ワイルド』が、いかに1969年の連載開始時～第一期終了の1970年代後半には鮮烈なアクション漫画だったとはいえ、さすがにそれをそのまま21世紀の一般向け、大人向けの娯楽読み物に再生することはできないということで、作者なりに相応に、作劇上＆テーマ上のファクターは増補されている。その分、原典コミックのダイナミズムと独特の叙情性は相対的に希薄になってしまっている。まあ、この辺は仕方ないね。 　 　油断してると神野先生の大好きなＳＭポルノ描写は隙あらば飛び出してくるし、悪党はぶっ殺される大物も弱者をいじめる社会悪的な小物連中も外道のゲス揃いだし。その辺の生々しさは、かつて大藪春彦が野性で、西村寿行が本能で描いていたドス黒さを、神野先生の場合は好青年の顔の下に潜めた心の闇に依存して書きまくっている感じ。この作品を楽しめるかどうかは、その辺をどう娯楽読みものとして受け止めるかという読み手の構えによっても大きく変るでしょう。 　一方で橋本が集めていく主人公チームのメンバーが、集団ものらしくそれぞれの役割分担に応じているのはいいんだけど、漫画チックな殺人技量のキャラクターもいれば、きわめて最後まで普通人に近いタイプのメンバーもおり、この辺も原典『ワイルド』の「差別化された特殊技能のメンバー」（長いシリーズ展開のなかにはちょっと曖昧な面子もいたけれど）とは少し違う。むしろ今回は、闇の仕事を早く自分の中で消化できたものと、最後までそうでなかったもの、の差別化に文芸の比重を傾けており、その辺が主人公側のドラマの大筋にからんでいく（ネタバレになるので、あまり詳しくは言えないけれど）。 　 　それと本作の主題のひとつは、社会的弱者がいとも簡単に犯罪者に転向しやすくなってしまった現代21世紀の日本国内の社会状勢で、貧富の格差、各種ハラスメント、net文化が加速させる承認欲求の肥大という心の闇……などなどがしつこいくらいに書き込まれており、その辺をマジメに受け取ると、本当にもはやこれは爽快なアクション活劇ではない。反吐が出そうなくらいに地味に嫌な描写が連なっている（まあ決して新鮮でも、特に目新しい視線からの叙述でもないんだけれど）。 　でもまあ、この辺の、社会的弱者のどうしようもなさ、辛さ苦しさに目を向けた上で、それでも罪もない人に八つ当たりしちゃいけないんだよと極めて真っ当なことを言う甘やかしの無さも、この作品の力ではあるね（言い換えるなら、お題目的に掲げられる正義への懐疑としては、必要十分な描写がある）。 　これから読む人は、いろんなものを覗き込み、それぞれのポジションで作者の言いたいことに向き合いながら、最後の頁を閉じればいいわな。個人的には決して新しいものは貰えなかったけれど、忘れてはいけないことは再確認させられた感じ。 　最後に、本作は地味な？　力作だとは思いますが、担当の編集の仕事もふくめて推敲が甘いのが残念。356頁の６行目は、ああいうシーンだから筆が乗ってしまったのかもしれませんが、さすがに見落とすにはマズいとんでもないミスでしょう（汗）。

No.662	6点	タイムズ・スクェア- コーネル・ウールリッチ	2019/09/30 03:15
（ネタバレなし） 　1922年のニューヨーク。17歳のダンサー、テリー・ロンドレスはダンスホールの二階から墜落。重傷もしくは死亡もありえるなか、奇蹟的に大事なく済んだ。たまたま現場に居合わせた青年ボクサーのクリフォード（クリフ）・ライリーが彼女を病院まで連れ添って介抱。それが縁で二人は恋人関係になる。ともに貧しい二人だったが、テリーは女優として大成するチャンスを夢見、一方でクリフのもとには叔母のクレオパトラ・ヒギンズの遺産2000ドルが転がり込んだ。やがて内縁の夫婦となる二人だが、それぞれに自由に生きようとする彼らの運命は少しずつ別の道を歩み出していく……。 　1929年のアメリカ作品。1934年に短編ミステリ作家、1940年に長編ミステリ作家として再デビューする以前のウールリッチは1926年から1932年にかけて６本の都会派の長編普通小説を執筆。本作はその第三作目である。 　内容的には非ミステリだが、後年のウールリッチの諸作に通じる原型的な要素（まだ荒削りな感じながら、どこかおとぎ話的な話法の詩情的な叙述、読者の油断の隙を突いて斬り込んでくる残酷かつ切ないストーリーテリング……などなど）も随所に感じさせる。まあ横溝の『雪割草』とか木々高太郎の『笛吹』みたいな大物ミステリ作家の、ミステリ作品との接点もある周辺作品（小説）枠ということで。 　邦訳は「ＥＱ」誌に原稿用紙330枚のボリュームという触れ込みで掲載されたが、雑誌の誌上で一回完結という制約のせいか、かなり改行が少なく、みっしり感が強い。 　他のウールリッチ作品の邦訳といえば全般的にもう少し改行がゆるやかな印象があるので、従来のような字組みをすればもっと原稿用紙換算の枚数は増えるだろう。 　 　ストーリーの流れは、主人公の男女コンビが、おとぎ話なら「こうして二人はその後いつまでも幸福に暮らしました。めでたしめでだし」と何回かなりそうなところを、そんなのウソンコだと、双方が精神的な本音でのブラウン運動を繰り返し、そんな彼らの周りでさらに多様な人物がそれぞれに自在な人生模様を見せていく。そういった叙事の集積の果てに築かれる物語は、ほんの少しユーモラスで、総体的にはビターで切ない。クロージングは鮮烈な余韻を置き残し、読み手のこちらの心をしみじみと揺さぶる。 （それと本文の途中で、時間の流れを大きく前後させる独特のインサート手法を不器用な感じで用いているのが、なんか興味深い。） 　ウールリッチのこの時期の初期長編の邦訳は、他に第六長編の『マンハッタン・ラブソング』がやはり「ＥＱ」に掲載。論創社からもこの辺の初期作品の刊行企画があるみたいだが、「ＥＱ」に既訳の二作の書籍化ではなく、完全に未訳作品の新訳だといいなあ。 　ちなみに主人公クリフがテリーを連れて身を寄せるメアリー叔母さんの住所が、アメリカの田舎町「ライツヴィル」。クイーンの『災厄の町』が1942年だからずっと早いよ。まあ土地の名のネーミングとしてはそれほど奇をてらったものでないので偶然、あるいは実在の地名に何か共通の由来があるのかもしれんけど？

No.661	6点	彼女は死んでも治らない- 大澤めぐみ	2019/09/29 13:51
（ネタバレなし） 「わたし」こと女子高校生の神野（じんの）羊子は、学友の超美人・蓮見沙紀のことが大好き。だがそんな沙紀ちゃんは、ことあらば惨殺されてしまう殺され体質？　の持ち主だった。だが沙紀ちゃんは何度でも生き返る。羊子がその側にいる男子・昇の協力を得て、真犯人を突き止めた時には。だがそうやって繰り返される平穏な日常に、少しずつ変化が……。 　角川スニーカー文庫系で数年前から活躍中の新世代ラノベ作家・大澤めぐみが、初めて他の版元から刊行した書下ろしの青春ミステリ。 　本編は合間に間奏エピソードを挟む全四篇の連作中編ミステリの形式で語られるが、設定はあらすじのとおりに相応にぶっとんだ代物。 　それでクライマックスの最終話に至る前、１～３話各編のミステリ的な完成度はフツーというか、正直、１話がまあまあ、２話がはあ……、３話がしょーもない、という感じの出来。 　ただまあ本作品全体をしめくくるくだんの第４話では、作品世界の大前提となる超常的なシステムの真相もふくめて、怒濤の仕掛けが明らかになる。ここで唸らされる人も多いだろうし、一方で事前にある程度の予想がついちゃう人も少なくないという印象。 　 　本作の魅力は主人公の羊子の一人称（ボケも多いが他者へのツッコミも豊富）の語り口、それに３人目、４人目のヒロインとなる学友の美少女たち・熊谷乃亜と等々力楓の妙に冷静＆達観した物言いで、たぶんこの辺が作者の持ち味なのだろう。まあこういうのが21世紀の今、ウケてるのはわかる、という感触ではある。 　しかし清濁の混合をさらけ出したクライマックスのあと、クロージングがとにもかくにも青春ミステリらしく決着するのはよいが、いい話でまとめるには、かなり重要な問題が見落とされて（あるいは軽視されて）ないか？　という気にもなる。作者が確信的にその辺をスルーし、よかったよかったと胸をなで下ろしている読者たちを「ふっふっふ」と陰で笑ってるのだとしたら、なかなか意地が悪い（笑）。 　作者が（広義の）ミステリをまた書いてくれたら、その時は読みます。

No.660	6点	銀のカード- ボアロー＆ナルスジャック	2019/09/29 01:47
（ネタバレなし） 　1978年のフランス。「私」ことミッシェル・エルボワーズは、金持ち相手の養老院「ハイビスカス」に入居する73歳の元・会社社長。60歳の時に12歳年下の妻アルレットに逃げられた苦い過去があり、残された息子はすでに死亡。係累といえば、遠方のアルゼンチンに暮らす、顔も知らない26歳の孫ホセ・イグナチオだけだった。院内で今日も倦怠の時を過ごすエルボワーズだが、ハイビスカスは新たな夫婦者の入居者、78歳の元判事ルーブル・クサヴィエと、その妻で62歳だが見かけはずっと若いリュシイルを迎えた。だがエルボワーズは、以前からの入居者の老人ロベール・ジョッキエールと、リュシイルの間に、何か表沙汰にしない旧縁があるのを察してしまう。やがてハイビスカスの中で、ある惨事が発生して……。 　1979年のフランス作品。本サイトのレビュアーの空さんが先にご指摘されていたとおり、これが長年日本の読者に親しまれてきたボワロー＆ナルスジャックコンビの著作のうち、邦訳された中では、一番最後に本国で刊行された長編のようである。Wikipediaをざっと参照すると、このあとにまだ15冊以上も未訳があり、中には読む価値のあるものも少なくないだろうに。とてももったいない。 　それで本書ポケミスの巻末の解説を読むと、本長編は刊行された1970年代末には、巨匠作家ながら出版部数的にはやや落ち着いていた送り手コンビが久々にフランス国内でベストセラーとしてヒットを飛ばした作品だそうで。 　それって日本で言うなら、安定したファン層＆購読者層はいるけれど通常、大ヒットには結びつかない大ベテラン作家（晩年の佐野洋や笹沢佐保や三好徹とかのイメージかな）の新作が、いきなりベストセラーリストの上位に入ったような感じか。まあ当たらずとも遠からずだろうね（？）。 　 　その辺の興味もあって思いつきで読み始めてみたが、うん、これはいい感じにジワジワと情感が盛り上がってくる、インドア派のサスペンス。主人公エルボワーズが侵入居者の女性リュシイルに関心を抱いて二人の間の距離を狭める一方、老人ホームの院内では入居者の生命に関わる予想外の事態が連続する。そしてその陰で、若い頃は作家志望で著作も二冊もあった主人公エルボワーズは、クサヴィエ夫妻の入居以前から自分の退屈さを紛らわすための個人的な手記を書きためているが、次第にその手記に記される内容も……。 　本筋となる主人公エルボワーズとヒロインのリュシイルの不倫愛的な関係性は緊張感たっぷりだし、これは老人たちの老いらくの恋を主題にした悲恋（？）ドラマ風ミステリ？　それとも現実と手記の世界を行き来する、多層的な構造を援用したサイコスリラー？　と小説の実質はなかなか底を見せない。 　しかし頁が残り少なくなり、読者が何らかの形で真相を受け止める構えを見せた瞬間……なんだこれ？！　ポカーン。 　良く言えば「そうくるか」、悪く言えば「バカにするな」のとにもかくにも壮絶なオチで、伏線もほぼ皆無、あまりに唐突すぎるそのラストの意外性に体の気力を奪われる。 　いや、あれこれ伏線や布石を張っておいてココに持ってくるような種類のエンディングじゃ決してないから、結局はとにもかくにもこういう形で最後に意外性を放るしかなかったのはわかる。 　が、これはなんというか、打球に勢いもある、その飛んでいく軌跡も綺麗、しかし落下したところの判定は大幅にファール！　のある種のバカミスのような。 （ちなみにこのラスト、意図的に裏読みもできるように、作者はその辺も計算に入れている……よね。よね？） 　考えようによってはこのラストの仕掛けのために作品全体が奉仕したともいえるような気もするし、そういうアホなエネルギーの使い方はキライじゃない、というより、むしろ大好きな口なので、肯定したい面もある一冊。ただまぁ客観的に見ればやっぱし、練り込みを放棄したワンアイデアストーリーの誹りも仕方がない作品でもあるか。まあ強烈な印象だけは確実に残る。　 　しかし先の話に戻って、この作者コンビ、この時期になってまだこんなもん書いていたのだから、残りの未訳作品のなかにはきっとなんか、もっともっとヘンなものもあるよね？　どなたかうまいこと楽しそうなのを見つけて発掘して、21世紀の日本語の新刊にしてくれませんか。

No.659	6点	007号／孫大佐- ロバート・マーカム	2019/09/28 03:26
（ネタバレなし） 　英国情報部の精鋭諜報員ジェームズ・ボンドは、同じ部局の幕僚長で友人でもあるビル・タナーと休日のゴルフを楽しんだのち、持病の咳の発作で静養中の上司「Ｍ」ことサー・マイルズ・メッサヴィを見舞いに、彼の自宅に向かう。だがそこでボンドが出くわしたのは、「Ｍ」に薬物を注入して拉致を図り、さらにボンドまで連行しようとする謎の一味だった。ボンド自身も薬物を注入されるが、彼は断腸の念で「Ｍ」を敵の手中に残しながら、どうにか単身逃亡する。ボンドの急報を受けてタナーや地元警察の面々がメッサヴィ邸に急行するが、敵はすでに「Ｍ」を連れ去った後だった。現場の遺留品から、敵一味の手がかりがギリシャにあると認めるボンド。彼はそれが自分自身をおびき出す罠という可能性も考えるが、他に選択肢はなかった。 　1968年の英国作品。1964年にフレミングが他界したのちに、007の研究でも知られる英国文学者キングズリイ・エイミスが「ロバート・マーカム」の名前で書いた「公式007パスティーシュ長編」。 　それまでにも、非公式に（だろーな）ボンドが客演したアニメ版『エイトマン』第20話「スパイ指令100号」（脚本・半村良）やリスペクト精神いっぱいのパロディ長編、イ※ン・フ※ミ※グの『アリゲーター』（1962年）などの楽しい事例はあったが、フレミングとボンドのコンテンツを版権管理する面々が公認した正編そのままの世界観とキャラクター設定を継承する公式なパスティーシュ作品では、これが史上初になったはず。 　それで評者は、本作『孫大佐』については何十年も前から「地味だ」「お行儀良すぎる」とかの世評を聞いていたので、そのつもりであまり多くを求めないように読んだのだが、かように期待値が低かったためか、なかなか楽しめた。 　ボンド版のシャーロッキアン的な研究読本『ジェイムズ・ボンド白書』にも参加し、正編シリーズの各編を展望、分析しているマーカム（エイミス）だけに、良くも悪くもソツはない。事件の時制は、スカラマンガ事件（『黄金の銃を持つ男』）の翌年ときちんと本文の序盤で叙述されるし、作中のボンドの記憶に日本からソ連に渡った悪夢の日々、といった主旨の描写（もちろん『007号は二度死ぬ』～『黄金の～』の流れ）もちゃんと出てくる。 　一方で発端の事件そのものはやや微妙で、「Ｍ」の誘拐はもちろん非常事態だが、読者視点＆ファン視点的には、こんな「007」世界の大物キャラをエイミスが勝手に殺したりする権限なんかないと察しがつくし。その意味じゃ精神的にタフな爺ちゃんひとりさらわれたからといってどーだってんだという、緊張感があまり湧かない心境になってしまう。 　むしろ読み手の興味は、「Ｍ」の誘拐を経てさらに同じように連行されかかったボンドの方に、一体どういう利用価値があるのか？　そっちの方に比重が傾くことになる。 　結局、終盤に明らかになる悪役・孫大佐たちの本当の狙いの方（もちろんココでは書けない）が、やっぱり、スパイスリラーの事件のネタとしてはずっと面白い。ただまぁ、この敵の策謀を初めから読者に明かしていたら、ずいぶんと薄っぺらい物語になってしまうから、その辺がもったいつけられるのは仕方がないのだが。 　それと、孫大佐の歴代悪役に匹敵するサジスト描写はなかなか強烈な一方、悪人キャラクターとしてはややスケールが小さいとか、ボンドの窮地からの脱し方が……とか、いろいろ思うところはあるが、個人的にはまあ許容範囲。 　特にピンチからの脱出の流れに関しては甘いなーと思う一方、ボンドの長い諜報員人生の中にはこんなこともあるんじゃない？　的な、作中世界での妙なリアリティを感じないでもなかった。 　あと個人的に印象に残ったシーンでは、敵陣に乗り込む際、知り合った現地の事情に詳しい男の子を連れて行けばそれなり以上に役に立ちそうなところ、相手の子供のこれからの心の成長のために、今回の事件に深く介入させるのは決して良いことではないとして、その子を強引に引き返させるボンドの良識ぶりがステキ。作者エイミス（マーカム）は、基本はモラリストで英国紳士の地顔を忘れないボンドのキャラクターをよく理解している。 　ぶっ殺された敵の死体を前に、自分もいつかこうなるのだなと内心でしみじみするボンドの、どっか山田風太郎忍法帖的な叙述もよい。 　しかし結局のところ、本作『孫大佐』はあまり読者の支持を得られず、小説世界のボンド再生計画は映画のノベライズを別にして後年のジョン・ガードナー路線まで間が空いちゃうことになってしまう。 　それでも今回、本作を初めて読んで、後年の新作映画版のオリジナルストーリーにも影響を与えてるんじゃない？　と気がついた。ここではネタバレになるから言わないけれど、本書を読み、映画の主立ったところを観ている007ファンなら、まあ大体、何を言っているかわかるでしょう。 　最後に、ハヤカワミステリ文庫版の登場人物表（表紙の折り返しや本文の巻頭）は、前半に出てくる一部のキャラクターの（当初は秘密の）所属陣営を明かしてるので、厳密にネタバレ回避したい人は見ない方がいいです。 　まー、中盤にははっきりする情報だから、別に、ミステリの本筋的などんでん返しの類とかは、まったく無関係な案件なんだけど。

No.658	4点	偽装特急殺人旅行- 斎藤栄	2019/09/27 10:09
（ネタバレなし） 　大企業ＧＮＥを経費の乱用ゆえに馘首された相馬正男、師匠から破門された奇術師の卵・小森貞夫、無免許医療が発覚した下城照明、自称催眠術師の神原国平、特急「みずほ」の食堂車の美人ウェイトレス・宇津木かおり、日本交通センターのＯＬ・村上美登里。私立「栄胞高校」の元学友だった６人の若者は、相馬の提案を受けてＧＮＥが開発した画期的な新技術のデータを強奪。一億円払わなければこの情報をライバル企業に渡すと恐喝した。作戦は障害を乗り越えて成功しかけたに見えたが、奪った一億円の現金を一時的に預かった小森を、正体不明の男女が奇襲した。自分が死んだように敵を欺いた小森は地中に埋められかけるが、その際に頭上をそっと見あげると、顔の見えない謎の女の尻肌に小さな黒子があった。九死に一生を得た小森は、奪取を逃れた半額の五千万だけを携えて逃走。その金の一部で外見を大きく変貌させた小森は、一億円の横取りを企み、自分を殺そうとした真犯人たちの正体を暴くこと、そして復讐を誓う。 　題名だけ聞くと西村京太郎のトラベル・ミステリみたいだが、実際にはむしろ同じ作者（西村京太郎）の『ダービーを狙え』みたいな、エロ通俗要素の濃厚な、若者たちを主人公にしたクライムストーリー。 　途中から突発的な殺人が生じ、形ばかりフーダニットの要素も導入されているが、全体的に下世話な展開。 　＜自分を殺そうとした謎の女の尻に黒子があったので＞というのを作劇上のエクスキューズにしながら、小森が疑惑の目を向けた仲間の女ふたり、そして友人の男どもの本妻や情人たちを次々とあんな手段やこんな手段でひん剥いていくいやらしい描写にも、こちらの求めるトキメキがあまりない。もしかしたら本作は矢上裕の『エルフを狩るモノたち』の元ネタか？（たぶん違う。） 　途中までは、久々に本当にしょーもない作品を読んだかという気にもなったが（いや読了後の今でも少なからずそう思っているが）、最後まで付き合うと、とにもかくにも一本の長編にまとめた作者の力業はまあ認める。しかし捜査陣の名前ばっか数名出てくる警察は、本当に無能であった。 　たまたま書庫にあったから気が向いて読んでみたけど、実のところ作者・斎藤栄はこれまで特に守備範囲でもなかった作家だし、この本も買った覚えがない。なんでこの本（トクマノベルズ版）、家にあったんだろ？　家人の蔵書とも思えないが。ある日窓から飛び込んできたのか。

No.657	5点	オペレーション／敵中突破- ダン・Ｊ・マーロウ	2019/09/26 16:53
（ネタバレなし） 「おれ」こと、変装の名人の犯罪者アール・ドレーク。彼は時折、米国の秘密機関「ワシントン作戦部」の要員カール・エリクソンの依頼で、表沙汰に出来ない政府の作戦にも協力していた。今回、ナッソーに乗り込んだドレークとエリクソンは裏社会の集団「組織」から機密の書類を奪取するが、逃走の最中にエリクソンはドレークを庇う形で、別件から地元の警察に捕まってしまう。ナッソーでの旧知のギャンブラー、キャンディ・ケーンとその恋人チェン・イーに一時的に身を匿ってもらったドレークは、母国アメリカにいったん帰国。「組織」の追撃がエリクソンに及ぶ前に、彼の救出をワシントンの関係者に要請しようとするが、接触した相手の反応は、揃って冷ややかだった。ドレークは自分の恋人で、エリクソンとも旧知である美貌の未亡人ヘイゼル・アンドリューズの支援のもと、独力でエリクソンの救出を図る。 　1971年のアメリカ作品。ダン・Ｊ・マーロウの看板シリーズで「千の顔を持つ男ドレーク」シリーズの第三作目（日本では本作から紹介）。 　作者マーロウは、21世紀の日本では完全に忘れられた作家だと思うが、このドレークシリーズの一篇で、ＭＷＡペーパーバック賞を受賞。さらにあのスティーヴン・キングも、かの『コロラド・キッド』（読みたいぞ）の巻頭で献辞を捧げているらしい。 　 　評者はこのたび別の本を探しに書庫に行ったら、今回レビューしたこのポケミスにたまたま遭遇。そういえばコレ、昔「ミステリマガジン」の読者欄「響きと怒り」に投稿が載った際、献本でもらった一冊だったんだよなあ、しかし当時はそんなに興味も湧かない作品だったのでウン十年も放って置いたんだよなあ……と、いろんな思い出が甦ってきた（笑）。 　それでちょっと気になってwebで検索したら、マーロウは、キングの評価する、またはリスペクトする作家という前述の情報が判明。じゃあ読んでみるかと、頁をめくり始めた。 　でまあ、感想だが、内容はとりたてて秀作とも傑作とも思わないものの、それなりに面白い。 　調べたところ主人公アール・ドレークのデビューは1969年で、政府の秘密作戦に協力する犯罪者ヒーローという設定は、60年代スパイブーム（シェル・スコットやらエド・ヌーンまでもそちらに傾いた）の余波プラス「悪党パーカー」のヒットの影響、その辺のミキシングだと思うが、この作品『敵中突破』の場合は、戦友のエリクソン（かつてドレーク、ヘイゼルの３人で、ともに死線をくぐり抜けた仲でもあるらしい）を助けようと本気の友情と義侠心から懸命になって奔走するものの、しょせんおまえは外注の非合法応援要員という扱いで、政府筋からはまともな応対も得られない。中盤の部分はかなりその辺の描写に費やされ、正直、活劇アクションとしてはどうにもスカッとしない流れではあるものの、作中のリアリティとしてはそういう事態もあるであろう事をつきつめる意味で、読み手のこっちにはなかなか興味深い。 　そんなセミプロ工作員の情けなさが、物語の後半の反撃のスプリングボードとなるわけで、全体のラスト３分の１の展開はかなりコンデンスでスピーディだが、これはこれでよかったとは思う。 　ただ不満が二つあり、ひとつは敵対する「組織」の強大さがさほど演出されていないこと、あとは物語の序盤でドレークとエリクソンが狙った書類の素性が最後まで明かされずに終ること。 　もちろん後者に関しては作劇上の扱いは単なるマクガフィンの小道具なんだから曖昧に終ってもいいのだが、少なくとも作中で おれ（ドレーク）「結局、あの書類はナンなんだ？」 エリクソン「……それについては聞かない方がお互いのためだ」 おれ「そうだな」 くらいの叙述はあって良かっただろう。そうすれば小説的な凄みも出ただろうに（まあ、すでに何回もこの手の任務はこなしてるんだから、いまさら何も言わない同士なのも、ソレはそれで、リアルではあるのだが）。 　全体に過剰なほどにベッドシーン＆明るいセックス描写が多いのは、この時期の読み物アクションミステリらしい。 　２～３時間で読み終えられる佳作。ただこの一冊だけだと、キングがどこに引っかかったのかは今ひとつ見えない。キングが推薦しているという『ゲームの名は死』（もともとは別の主人公として出版されたが、ドレークシリーズのヒットを前提に、主人公をドレークに改訂した作品。翻訳はドレーク主人公版）の方を、そのうち読んでみようか。