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クリスティ再読さん
平均点: 6.42点	書評数: 1256件

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No.96	8点	大いなる幻影- 戸川昌子	2016/05/26 21:39
戸川昌子氏が亡くなられましたね...初期の乱歩賞受賞作の中では断トツの名作だと思います。 でこの人もやっぱり組合関係者だよね。シャンソンっていうとそういうわけなのさ。乱歩賞を競った中井英夫も組合員だからちょっと「虚無への供物」は賞的にはめぐり合わせが悪かったわけだ。 今回改めて読み直して「女性的な悲惨さ」みたいなものがよく描けてて怖い。評者もそろそろ年だから、洒落になんないなぁ...本当に「大いなる幻影に捉われた不幸な人々」のオンパレードである。女性らしい矜持があるからこそ、悲惨に転がり落ちていくのが本当にイタい。で女性らしさ、というと妄念に悲惨な生活が彩られているあたりがよく描けているため、シュールな妖気さえ感じるよ（森茉莉とか実際そんな感じだったらしいし...というか戸川昌子自身だってゴミ屋敷って報道があったようだね）。ワカメさんと指紋の話が評者昔結構トラウマだったな。今風に言えば「イヤミスの元祖」の作品じゃないかな。 建物移動のイベントに向けての焦点の絞り方とか、多視点での切り替えとか、構成にも美点がある。この構成の力で情念を扱いながらもそれに堕さずにクールで非情な感覚を保ち続けているのが非常にイイ。時代水準を大きく抜いていて、今でも古びていない独自な作品。すばらしい。

No.95	8点	長いお別れ- レイモンド・チャンドラー	2016/05/22 22:20
本作も何度読み返したかよくわからない作品になるが、今回はどうせなので長らく親しんできた清水俊二訳ではなくて、新しい村上春樹の訳で再読しよう。 ...マーロウっておしゃべりだったんだな.... 今回の村上訳だと、マーロウが叩く軽口を、字幕流に簡潔に流すのではなくて、逐語訳的に念入りに訳してあるのが大きな特徴だ。なので、評者がずっと以前から疑問に思っていたことについて、ちょっと結論が出たようにも思う。というのは、「かわいい女」以降の作品で、評者はマーロウが登場する女性と結構無節操に関係を持つことや、作中での私立探偵としての雇用関係がすべて曖昧になってしまうことなどが、どうしても気になっていたのである。要するに「かわいい女」以降のマーロウは決して「かっこいいコード・ヒーローではなくて、タダの幻滅した男であり、何のため・誰のために動いているのか自分でも訳がわからなくなっているような、アンチヒーロー的なポジションになっているのではないか？」という疑問なんだよね（そもそもそう読まなきゃ「プレイバック」って意味不明なんだけどね）。 この疑問のきっかけはアルトマンの映画なんだけど、今回読後にさらに映画も一緒に見直して、そういう感想が正しいように再度感じている。映画だとおしゃべり感は「独り言の多さ」でそういう感じが出ているが、軽口を叩くのはカッコいい洒落やジョークというよりも、マーロウが痛みを感じていることの表現だと思うんだよね。センスも頭も十分信用のおけるアルトマンの「ホテル・カリフォルニアなマーロウ」とでも言うべき描き方は、公開当時特に日本では総スカンに近い拒絶反応があったわけだけど、やはりアメリカでは昔から屈折したアンチヒーローとしてマーロウを捉えていたんだろうなぁ... ま、だから「ギムレットには早すぎる」とか「さよならを言うのは、少しだけ死ぬことだ」とかの名セリフ集としてヤニ下がるような読み方だけは、評者は絶対したくないよ...f**k とか s**t と吐き捨てるような映画の終わり方から、原作の本作を逆照射するような「読み方」をしていきたいなと思うのだ。いかがかな？

No.94	8点	自決 森近衛師団長斬殺事件- 飯尾憲士	2016/05/15 23:41
以前「成吉思汗の秘密」を酷評したことがあったが、じゃあ「歴史ミステリとして優れた作品って何だ？」と考えた末、本作なんかどうか？と思って取り上げる。本作は一応直木賞の候補に挙がったこともあるわけで、わりと売れた作品である。しかし本サイトでは全然ノーマークの作品だろう。というのも、作品の舞台はいわゆる「日本のいちばん長い日」、１９４５年の終戦と玉音放送をめぐる徹底抗戦派によるクーデター未遂事件（宮城事件）を扱っているからだ。以前は確か集英社で出ていたが、その後戦記出版社で有名な光人社から文庫が出たわけで、さすがに旧軍や戦史について多少の予備知識がないと読みづらいだろうな... 副題の「森師団長斬殺事件」とは、クーデター派が近衛師団を動員しようとして師団長森赳中将を説得したが、決裂して森師団長が斬られた事件を示す。もちろん師団長殺害にもかかわらずクーデターは失敗し、日本はポツダム宣言を受諾して終戦になるわけだが、クーデター参加者の多くは自決して、密室でなされた師団長殺害事件の細かいことはよくわからなくなってしまった。しかし、従前殺害に直接手を下したとされる上原重太郎大尉は殺害に関与しておらず、別な少佐が殺害した罪をかぶって自殺した...という雑誌記事が出たことをきっかけに、著者がこの師団長殺害事件の真相解明を志すところから始まる。 本作の一番イイところは、著者自身がこの事件に引き続き上原大尉自身の配属先である陸軍航空士官学校での徹底抗戦に向けた動きにも参加した、上原大尉の区隊に所属した士官候補生であり、生前の上原大尉に強い印象を受けていた人である、ということである。要するにモブ的ではあるが事件の周辺にかかわっていた人物が、後になって事件の真相に疑問をもって再調査する....という構図になっているわけだね。著者は自身がかつて所属していた士官学校の生徒や上官、それに宮城事件に直接かかわった生き残りの参加者などに直接会って調査していく。 著者は戦後、士官学校時代の知友とはまったく没交渉でいたのだが、かつての軍人たちも戦後はさまざまな経歴を経てそれなりの地位を築いている。そういうギャップ（出版は1982年でまだ従軍経験者の多くが健在）と、しかしかつての上司と会うとなるとつい身に出てしまう軍隊時代の身体的な訓練の結果に違和感を覚えつつ、調査を続けていく心情が丁寧に描かれていく。 この調査を通じ、浮き彫りにされる上原大尉の肖像と、追い詰められた異常な時代の状況が迫力をもって伝わってくる。かつての同僚や上司の多くも極めて協力的で、やはりこの背景には「不条理にも若くして死ななければならなかった多くの人々の死には何の意味があったのか？」という世代的な共通の疑問と、死者たちへの鎮魂の思いがある。しかし、前述の生き延びた少佐は真相の回答を拒み続けるために、著者は十分なまでに真相を解明したうえで、元少佐と対決することになる...よくミステリだとあてずっぽうに近いようなかたちでも真相を指摘すると、犯人が恐れ入って告白しちゃったりするわけだが、ヨノナカそんなに甘いことはなくて、他人に正しく質問するためには十分な調査による真相の洞察が必要なわけだよ。ここらへんの機微について評者はクリスティの「象は忘れない」あたりを連想するな。 まあ真相はミステリとしてはそう意外なものではないのだが、それでも調査についての説得力が、著者個人の心情から非常に強いものとなっていて、リアルで説得力のある、地に足のついた歴史ミステリとして上出来のものになっている。

No.93	4点	儒学殺人事件- 小川和也	2016/05/15 22:44
すまぬがちょっとネタである。 本作は研究書であって、小説ではない。とはいえ一応「殺人事件」とタイトルにあり、徳川綱吉の治下で起きた大老堀田正俊の江戸城中での暗殺事件を取り扱っているので、歴史ミステリ、と強引にいえば...というくらいの感覚で取り上げたい。 というのは、以前「成吉思汗の秘密」を評者は酷評することになったのだが、それから少し「歴史ミステリとは？」といろいろと考えをめぐらすことがあったわけだ。今のアカデミックな日本史というものは、イデオロギーのような「大きな物語」の束縛がほぼなくなって、みな結構好き勝手にいろいろと通説を読み替えるような新説を立てることが多くなっている印象がある。聖徳太子非存在説とか大化の改新非存在説、義経で言えば一の谷合戦で法皇の停戦命令を無視して攻撃したために平家総崩れになった説とか、信長の政策は戦国大名としては標準的だとか、本作で反論していることになる「綱吉＝文治の名君」説もあれば、一会桑権力と新選組とか、それほど頑迷固陋でない山縣有朋とか...どっちか言えば、このところ小説家的想像力以上に、歴史家の新説創造力の方が目立つことになっている感がある。そうしてみると、４０年も前の梅原怨霊史観を未だに振り回したりする小説家の創造力よりも、歴史家の読み替え的新説の方が、意外だったり盲点ついてたりするように思うんだよね。 伝奇小説だったら網野史観が大流行したことも今では過去の話かもしれないが、こういう風にアカデミックな史学に基づいて小説を...というよりも、史学の研究書を直接読んだほうがネタが新鮮のようにも思う。まあそれでも本サイトはミステリの祭典なので、一応殺人事件とタイトルがついており、暗殺事件を扱う本作だったらまあぎりぎり？と思うので取り上げるのだが... 本作はサントリー学芸賞受賞作。犯人はというと、実行犯には謎がなくてそのままだが、その背後の黒幕として将軍綱吉を立てている。その動機をいろいろと考察するわけだが、著者は思想史系の人のようで、綱吉と被害者の大老堀田正俊の「儒教」の受容のあり方に、その原因を求めている。だから堀田の著作をいろいろ検討して、それが綱吉の忌憚に触れることになったことを立証していく...まあだから実質思想史なんだが、さすがに江戸時代の儒教・儒者って高校日本史で名前を暗記したくらいしかあまりご縁のない世界だから、新鮮といえば新鮮だがぴんとこないのも確かだ。で将軍綱吉が犯人、というのも意外性には欠けるな。 というわけで重厚ではあるけども、あまり「殺人事件」と銘打つ必然性までは感じない。

No.92	9点	ゼロの焦点- 松本清張	2016/05/01 09:29
たぶん日本のミステリ、という枠内では最高の文章ではないかと思う。とにかく評者はこの文章に酔う。冒頭からして目立たないが実は凄い。「板根禎子は、秋に、すすめる人があって鵜原憲一と結婚した。」一見何でもない文章だが、真相がわかったあとに改めてこの冒頭の文章を見直すと、この一文に本作の真相や舞台設定が結実しているのが感じ取れると思うよ。少なくとも大衆文学、という範囲での最高の模範となる、簡潔にして達意の名文であろう。 日本の伝統的な「名文観」を如実に体現したような作品が本作なので、本作を社会派とか呼ぶのは本当は評者は疑問のように感じている。どっちかえば、戦前から燻り続けた「探偵小説文学論争」に最終的な決着をつけたのが松本清張の登場であり、文学とミステリの融合という文学派の理想を実現したエポックメーキングな作品としてとらえるべきではなかろうか。

No.91	7点	孤島の鬼- 江戸川乱歩	2016/04/24 23:20
そういえば乱歩はミステリのパイオニアであるのと同時に、ゲイ小説のパイオニアでもあるわけだ...ちょいと行きがかりもあるので、今回そういう読み方もしてみよう。 とはいえ、密室トリックとか衆人環視の下での殺人とかすっかり内容忘れてたよ。それでもねえ「諸戸と簑浦は変だ」とか「めんない千鳥」とか完璧に憶えてた（シャム双生児の件も大丈夫）...評者はそもそもそういう読み方してたようだ面目ない。 本格→怪奇→冒険、って流れはスムーズで、ページターナーって言葉は本作のためにあるような気もするよ。乱歩っていうと意外にネタ数が少なくて同じネタを別作品で何回も繰り返すイメージがあるが、そういや本作のネタって他の作品での転用が少ないんだよね。そこらが「いつもの乱歩」じゃない新鮮さを感じるが...よく考えると「獄門島」がルブランの「三十棺桶島」にヒントを受けてって話があるが、本作もベースは「三十棺桶島」かもね。 でいうまでもなく本作のクライマックスは、名探偵に襲われるワトソン！ まあ今じゃＢＬって便利なものもあるわけで、総受けな名探偵だって誘い受けなワトソンだっているわけだが、ＢＬに先んずること半世紀以上前にこんな小説があり、しかも当時ベストセラーになっているニッポンの出版状況というのはスゴいものがあるな。

No.90	10点	黒蜥蜴- 三島由紀夫	2016/04/24 22:51
言うまでもなく乱歩原作の、ミステリの演劇として日本で最高の知名度と人気を誇り、かつ空前の傑作である。本作がないのはさすがにまずいと思うので書こう。 評者本作ばっかりは好きで仕方がなく、友人が抜粋でやった企画にまぜてもらって、舞台でやったことあるよ....「私の考える世界では、宝石も小鳥も一緒に空を飛び、ライオンがホテルの絨毯の上を悠々と歩き、きれいな人たちだけは決して年を取らず...」乱歩のユートピアのビジョンが三島の文藻に合体した結果、本作の華麗な修辞が花開いたわけだが、本作だとハニカミ屋の三島がオリジナル作品では躊躇してのかもと思われるシュルレアリスム的技法も、随所で効果的でいろいろ華を添えている。他人原作だから、で力が抜けてイイ面ばっかりが出ているように思う。 で本作の凄いところは、三島が「ミステリという形式」と「ミステリらしい形式論理」を外から見て批評的に面白がっているのが感じられるあたりだ。もし探偵と犯人とが「あくまで探偵と犯人として」真剣に恋をしたらどうか？という興味から「法律が私の恋文となり／牢屋が私の贈り物になる」というセリフを引き出す...「第三の女は、自分のやさしい魂に忠実なあまり、世間の秩序と道徳を根こそぎひっくりかえす」といった逆説とアフォリズムこそが、チェスタトンのそれと同様に「それ自体がミステリの精華かつ批評」になっている。 だから「ミステリらしい形式論理」から、黒蜥蜴は明智を真実愛するゆえに人間椅子に閉じ込めて海に放り込むし、（完全オリジナルになる）雨宮早苗のカップルの愛は二人の死後にしか成立しない。それが形式論理であるからこそ、真剣にならなければならないのが、ミステリの心意気ってもんでしょうよｗ 最後に、本作は美輪明宏の主演によって、日本の三大ゲイ術家による空前のコラボになったことも本当に奇跡としか言いようがない。

No.89	10点	謎のクィン氏- アガサ・クリスティー	2016/04/18 20:21
本短編集は評者は何回読んだかわからない。クリスティの中でも格別好きで好きでしょうがないくらいの作品集だ。なのでこのプロジェクトを始める前から１０点をつけるつもりでいたくらいである。 どこがいいって...1930年なんてクリスティの初期に属する作品集だけど、後期に典型的に見られるような独自な性格のキャラを立てた性格悲劇の色彩をもっていて、その描写が実によく書けているだけでなく、うまくミステリに埋め込まれているあたりである。ミステリの教科書にしたいくらいに、小説とミステリのバランスのとり方がいい。 しかも狂言回しのサタスウェイト氏のキャラがいい。独身者＝人生の観客という等式を、クィン氏という触媒によって破るダイナミズムが、ちょいと身につまされるぜ....あくまでも事件はサタスウェイト氏の主観の中で起き、その主観の中でのちょっとした「違和感」がクィン氏によって照明を当てられて真相を悟る、という結構になっていることもあって、ファンタジックなトリックや事件も決して突飛には感じない。 「しかし、私は、まだ一度もあなたの道を通ったことがない...」「で、後悔しているのですか？」この会話こそが、独身者の機械としてのミステリのあり方を如実に示しているとさえ思う。 評者にとっての愛の対象の１冊。 付記：けどねえ、婉曲に書いたから分らない人多いだろうな。サタスウェイト氏ってゲイだよね....まあ、ヘイ×ポアロだってネタの定番のわけで、クリスティのキャラってそういう腐視点での面白みってのがある。実際クィン氏×サタスウェイトで引っ張っておいて、ゲイ趣味ともかなり関連の深いバレエネタで〆る、という構成のわけなんだしね。特に日本じゃミステリは乱歩四郎の昔から、中井英夫を経由してそもそもホモホモしたジャンルであるわけで、そういう読みをしていけない、かな？

No.88	9点	春にして君を離れ- アガサ・クリスティー	2016/04/11 21:25
評者実はウェストマコット名義の作品って読んでなかった...で本作霜月蒼氏の「完全攻略」で絶賛していることから気になってたので、ウェストマコット１番手として選んだのだが....すまぬ、今までこれを読んでなかった不明を恥じる。そのくらいの名作＆重要作である。 今どき「日常の謎」ってジャンルがあるくらいのもので、ミステリの範囲は広がっているわけだから、本作だって「日常の謎」として読んでいけないわけでもなかろう。そうしてみると、本作だったら「私は本作の探偵で、かつ犯人で、しかも被害者で裁判官でもあります。私は誰でしょう？」なんて「シンデレラの罠」みたいな解釈もできるかもしれないね。 しかも、本作は中期の「死との約束」から後期に差し掛かる時期の「無実はさいなむ」で追及された、「抑圧的で干渉的な母性」を、その母性の側から描くという、ここらの作品の核心部分を徹底的やっているクリスティ・ハードコアな作品なんである！　でしかも「探偵＝犯人」を成立させる最大の要素、自己意識が繰り広げる歪んだ自画像の問題（勿論これが晩年の名作のキーポイントになる）まで追求しているのだ.... 繰りかえすが本作はクリスティを理解するうえで超重要な必読書である。こんな作品があるなんて、クリスティは奥深いなぁ。

No.87	6点	パーカー・パイン登場- アガサ・クリスティー	2016/04/11 21:08
本作の前半は、要するにパーカーパイン劇団のレパートリー紹介、って感じである。しかも出てくる人々がお馴染みなオリヴァ夫人とかミス・レモンだから始末におえない（苦笑）。クリスティの独特の共有世界観が本作で本当にうまく機能している。だから本作ってシチュエーションコメディ風のマンガ（要するに両さん）の面白さって感じを受ける。マンガだと思って読めば、本作の上機嫌さみたいなものを肯定的に評価できると思うな。あまり突っ込むのはヤボってものだ。 とはいえ、後半は旅情ミステリになってしまい、前半の上機嫌さが薄れるのが難。「ナイル河上の死」は舞台装置だけだが、「高価な真珠」は舞台もネタも「死との約束」で再現される話なので、そこらは興味深い。

No.86	2点	ポアロ登場- アガサ・クリスティー	2016/03/22 23:05
クリスティの長編ミステリは全部評を書いたけど、もうちっとだけ続くんじゃよ。それでも短編集は書きたいのが２つばかりあるし...だったら非ミステリ長編小説とか戯曲とかもやろうと思う。そうすると初読も少しあるし。 というわけで本短編集。ホームズ好きなんだね..がまずの印象。けどホームズって今の時点で読むと、今風のミステリの作法からハズレている部分の方が魅力的（フェアプレイ無視で未知の犯人を釣り上げるとか）だと評者は思うわけで、その点フェアプレイに束縛されている本作は真相の範囲が狭いのでオドロキがないなぁ。短編だとドラマのふくらみがないから、真相解明がタダの「入れておいたものを出しました」にしかなってないし。 あと本作の悪い点としては、政治がらみの事件に出てくるクリスティの政治上の立場（あまり真に受けるのはヤボだが）が、極めて好戦愛国主義的でしかもお宗旨が絡んでそうなあたり。そういえばクリスティって牧師が犯人ってなかった気がするんだけどね（悪党が牧師に変装するのはあるがね）。

No.85	6点	スリーピング・マーダー- アガサ・クリスティー	2016/03/22 22:30
本作は日本の読者としてみるとちょっと不利な作品だよ。以前のミステリ文庫版の真鍋博の表紙が手がかりになるけども、「まっかな小さいヒナゲシと矢車菊がかわるがわる並んでいる模様の...（壁紙）」というのは、いわゆるモリス・ペーパーなので、だからこそモダンなマスタード色の壁に豊満な植物文様が隠れていたのが、子供時代が不意打ちするようにショックを与える効果を的確に描写していることになるのだけど、これをイメージできないと面白さは半減してしまうなぁ。 同様に、ウェブスターの「マルフィ公爵夫人」が重要なキーになるわけだが、シェイクスピアならともかくもその後続世代のスプラッターな大虐殺芝居なので日本で知られている、とはいかないよ（評者は昔ジョン・フォードの「あわれ彼女は娼婦」は翻訳を読んだことがあるが...アマゾンで検索すると同じシリーズで出てたウェブスターもトンでもないプレミアがついてるね）。まあ大南北の「四谷怪談」とか「五大力」とかあんな芝居のイメージするといいんじゃないかな。（あと猿の前肢がぴくっと動くのはホラー古典のジェイコブズ「猿の手」、雰囲気は「レベッカ」かな） というわけで、本作はポイントとなるあたりが全部イギリスのサブカル関連になるので、楽しむのがちょっと難しいと思う。まあクリスティとしてはツカミはオッケーで前半すごい面白いんだが、中盤からは並くらいの出来だし、ミス・マープルも中期仕様でネメシスみたいな苛烈さはないし...で普通の作品ということになる。本作は「夢の家」モチーフの系列に入るけど取っ掛かりだけなので、後年の「終りなき夜に生れつく」とか「親指のうずき」（サナトリウムのシーンがそのまま転用）みたいに後を引いてる感じはない。ま、評者的にはマープル最後の事件はやっぱり「復讐の女神」だ。 さてこれで評者はクリスティ全ミステリ長編の本サイトでの評を達成した。１年ちょっとで全ミステリ長編を再読ベース（初読は数冊）で読み直して書いたのだから、基準はほぼ揃っていると思う。お楽しみのベストは1.終りなき夜に生れつく 2.ねじれた家 3.カーテン 4.葬儀を終えて 5.そして誰もいなくなった 6.ポケットにライ麦を 7.ナイルに死す 8.五匹の子豚 9.三幕の殺人 10.復讐の女神　ワーストは 1.フランクフルトへの乗客 2.愛国殺人 3.ビッグ4 4.複数の時計 5.秘密機関 6.運命の裏木戸 7.七つの時計 8.ヒッコリーロードの殺人 9.パディントン発4時50分 10.死への旅 になる。ベストは趣味が出てるけど、ワーストは順当だと思う。

No.84	9点	ナイルに死す- アガサ・クリスティー	2016/03/21 18:10
本作は要するに、「ご好評につき内容５割増し（当社比）」なスペシャル版みたいな作品だ。ただし、ミステリとしての仕掛けは通常なので、５割増しをすべてドラマに振ってるというバランス。ミステリにしか関心のないタイプの読者だったら、長いだけの通常作品だろうな... しかし、クリスティの一番エラい点というのは、ドラマにミステリをうまく埋め込んで生かす技に長けている、ということなので、ドラマに５割増しを全部振っても、それ自体がミスディレクションを兼ねた重厚さとトリックの説得力につながっていて、無駄にはならない。評者なんぞは余裕がある分覗けるクリスティの「ホンネ」みたいなものがすごく面白い。被害者は金持ち・美人・魅力充分・しかも頭も良く実務面でもキレ者...で、ヘンな子大好きなクリスティ自身、書いていて反感を持っているのが伝わる。前半のイヤガラセ描写にサディスティックな快感があったりするんだよね（評者の読み方歪みすぎか？）まあクリスティではキレ者の女性は大体ロクな目にあわないのだが、本作は被害者で、しかも真相に近づいてくるとイヤな女度がかなり高まる。また、親に抑圧される女子×２で、ここらも中期クリスティで繰り返されるパターンだ（しかも一人は最終的にその親から解放され、もう一人は親の鼻をアカすww） でもう少し本作の核心に入ると、犯人の自殺を描いている、という面でも本作はクリスティの中でも実はかなりスペシャルな作品である。それだけ犯人サイドの「愛の悲劇」をミステリの枠を超えて描こうとしているわけだ。そういう犯人とポアロのかかわりから、運命劇として本作を読むことができるかもしれない。そうすると、意外なことに本作と共通点の多い（ほぼ真相が同じだよ...）晩年の評者大好きなアノ名作に繋げるような「読み」というものはあると思うのだ。 というわけで本作は中期の「全部入り」な総決算作品である。何やかんや言ってそういうクリスティの熱みたいなものが伝わるのが一番の良い点。なので、タイプとして似た「白昼の悪魔」（８点）よりもイイ点にしたくなるので９点とする。

No.83	6点	シタフォードの秘密- アガサ・クリスティー	2016/03/13 15:05
批評的には問題の本作。評者今まで本作は駄作、という意見だったが、今回読み直して意見を改めることにする。 本作は元気女子大活躍の話だけど、ガッチガチの本格ミステリ。クリスティは他にこういう冒険スパイ色のない元気ヒロインの作品がないしねぇ。で本作の一番イイところ、というのは冬の荒涼としたダートムア（あのバスカヴィルの舞台でもある）に行ってみたくなるあたり。クリスティの出身地トーケイと同じ州だね。でヒロインのエミリーは「茶色の服の男」のアンをさらにシタタカにした感じの子で、若干ワルいのが魅力。オトコドモを手玉に取りまくる大活躍。なのでダレずに楽しく読める。でしかも、冒頭の降霊会から殺人発見への流れは大衆小説としてのツカミも十分のうえ、遠隔殺人みたいな趣向がステキ。また動機もナイスなもので、「続・幻影城」を読むと乱歩が本作のいろいろな要素を買ってることを確認できるよ。 （ここから盛大にバレます。どうしようか悩んだけど、アイマイにぼかして書いてもネタは推測つきそうだから、隠さないことにします。） 要するに本作否定派はスキーという移動手段がバレバレじゃん、といいたいわけだけど、どうやらイギリスというのは北国のクセに、全然雪の降らない国らしい。実は日本が世界一の豪雪国になるわけで、スキーの普及度で見ると意外なことに極端な差があるようだ（ここらの事情を題材にした映画「エディ・ザ・イーグル」がじきに公開されるようだね。イギリスのオリンピックでのスキー系全競技獲得通算メダル数はゼロだ..）。だからクリスティが本作を書いた時点でのイギリスのジョーシキに照らせば、しっかりトリックとして成立していた、と考えていいようだ。本作のトリックが日本でバレやすいのは単に「不運」とか「アタりが悪いよね」という程度の問題のように評者は思う。「物理トリックの推測がつきやすいから駄作」と主観的に短絡的な評価を下すのはためらわれるなぁ。 評者はその名の通り「再読」ベースでミステリ評を書く立場だから、「わかっててダマされる」ようなミステリの楽しみ方を皆さんにオススメしたいとつねづね思っている。本作は少し良い評価にしたい。

No.82	3点	死への旅- アガサ・クリスティー	2016/03/06 09:54
本作くらいがクリスティ全ミステリ長編での注目度・人気度が最低なんだと思う....評者これ書くので新本を買ったけど、ハヤカワのクリスティ文庫の初版(2004年)で「クリスティ文庫通信第10号」が挟まってたよ。似たような立場の「バグダッドの秘密」でも２刷だったから、たぶん本作の最低人気は確定だろう。本作を下回る駄作の「ビッグ４」とか「フランクフルト」とかだと怖いもの見たさで読む読者が多かろうからね。 で内容は不人気のモトであるリアリティの薄いファンタジー・スパイスリラーで、ヒロインが自殺の代わりに生還率のメチャ低いオペレーションにスカウトされて、という話。まあクリスティ、自殺を考えるヒロインとかそもそもガラじゃない。全般にキャラの生彩を欠くことが甚だしいから、ミステリマニア系でないクリスティ読みな感覚でも、本作つまらない。 思想や性向が全部違う科学者たちを集めて隔離するとか、評者が一番連想するのはちょっと意外かもしれないが「魔の山」だったりするが、もちろんクリスティだと思想小説もそもそも手に余る。これがチェスタートンだったらファンタジー思想スパイ小説でも「木曜日の男」でやったように絶対面白いと思うけどね。まあクリスティだと思想とか単なるその人の外面的なレッテルにすぎないから、話が深まらない。 一応最後に意外な真相はあるにはあるが、レトコン（Retroactive continuity）とかそういうもので、楽しくも面白くもなんともない残念な感じ。駄作。

No.81	7点	合言葉はオヨヨ- 小林信彦	2016/02/28 13:56
「ＳＲの会」のベストテン選びで、オヨヨ大統領のシリーズが高く評価されてた,,,という話があるのだが、このシリーズは意外なくらいに謎解きがしっかりしていて面白いんだよね。その中でも本作あたりが、謎解き＋冒険＋ギャグのバランスが取れていて一番面白いのではと思う。 いきなり主人公が密室殺人（ダイイングメッセージのオマケ付き）に遭遇することろで始まるわけだ。で...オヨヨ大統領の手下が本格ミステリマニアで、わざと密室を作って手かがりをダイイングメッセージで残す、という阿呆な話なのだが、それでも密室トリックはちょっと盲点な物理トリックでしかも実行可能だったりする。本シリーズの強みってこういうところだ。 ギャグ・ユーモアなミステリって一段低く見られがちだが、実はリアリティがなくてオバカなトリックでも、上機嫌なドタバタの中ではうまく埋め込むことができるわけで、そういうのがあっけに取られるような盲点をうまく突いていたりするわけだ。「お笑い」で可能なトリックの方が、シリアスよりも実は範囲が広いことになるのかもね。 本作だと船に積まれた麻薬を追って、香港から網走までの追っかけが話の軸である。いわゆる「宝物の移動」パターンだが、本作の仕掛けはかなり出来がいい。そういうノワール趣味なので、本作は日活とか東映のアクション映画の基本知識があるとさらにお楽しみが多い。本作に「きのうのジョー」っていう用心棒が登場するけど、言うまでもなく宍戸錠のパロキャラ（「拳銃は俺のパスポート」とか「皆殺しの拳銃」とか日活最強のハードボイルド俳優だったわけでね）、毛沢東と小林旭を崇拝する香港の警部、おなじみ鬼面＆旦那コンビなど、６０年代サブカルに強ければそれだけでもタイムスリップ感覚。しかし多分ここら全然ネタが分らなくても十分楽しめるんじゃないかな（まあネタがわからないとドタバタばかり..かもしれないが、オタなネタだと思ってくれ。分るとそもそも緩急がついてリズムがよくなるよ）。 けど作者はそもそも「昭和ヒトケタの心情」がキャッチフレーズな人だから、そもそも評者だと親の世代になるんだよね...すこし感慨。

No.80	7点	マイアミ沖殺人事件- デニス・ホイートリー	2016/02/23 23:02
黒魔団のついでに図書館で本作を借りて読んだ。昔出てたのは知ってたけど、高いんで手がでなかったんだよ。当時2800円だから今で言えば4000円くらいになるだろうか。 何でこんなに高い本なのか、というといわゆる「捜査ファイル」の体裁をとったパズラーで、手紙とか電報とか、果ては血のついたカーテンの切れ端、髪の毛、紙マッチなんかが封入されてついてくる（写真も多数）特殊造本だからなんだよね。 で、こういう写真とか実物とかを見ていると、アメリカン・リアリズムとでも言うべき即物的なリアルさに何か感動してしまうのである。たとえば警察無線を傍受して殺人現場にいち早く駆けつけて写真を撮って売っていたウィージーって写真家がいたけど、そういう視線のあり方がいわゆる「ハードボイルド」の根底にあるわけで、そういう見方で言うと本作はパズラーなんだけども実は「ハードボイルド」の即物性をこれほど体現した作品はない、と見てもいいのかもしれないね。 パズラーとしては、そういう1930年代アメリカの写真の解読力を要求されてしまうので、今どきの日本人には正解は難しいと思う。パズラーとしてはもう成立しないことを含めて、無味乾燥なパズラーではなく今はもう存在しない世界の垣間見る、非常に有益な体験ができたように評者は思うのだ。

No.79	8点	白昼の悪魔- アガサ・クリスティー	2016/02/21 21:20
もうクリスティ全ミステリ長編評まであとわずかなんで、大事にとっておいた作品を投入。 本作なつかしい...中学生の頃図書館で借りてハードカバーで読んだよ。このクラスの名作だと、昔読んだだけでも、読んでいて内容が記憶に蘇る。だから本作の大技トリックとかしっかり憶えてた。 改めて読み直して、本作の凄いところ・良いところ、というのは例の大技トリックじゃないからねっ。そんなのよりも、被害者の性格についての解釈の逆転がミステリの妙味のあるところだと思うし、クリスティらしいしまたクリスティしか書けないのでは、と思わせるところだと思うよ。これがオトナの読み方ってもんだと思うんだが。 まあ実に中期クリスティらしいタイトな佳作。あと、マーシャル大尉がイイ。もう少しツッコみたいくらいなんだが、ここ突っ込むとホントはバレるのでパスするけど、クリスティにしては珍しく「男心のミステリ」になってるのがよろしい。これで「愛国殺人」の口直しになったかな。

No.78	1点	愛国殺人- アガサ・クリスティー	2016/02/21 21:17
あれ、なんでこんなに評判いいの？ 評者に言わせれば迷作「フランクフルトへの乗客」の前哨戦みたいな作品なんだけどな。昔ハヤカワで「世界ミステリ全集」ってあったけど、それで読んで全然ワケわかんなかった記憶があるよ（ちなみにクリスティの巻収録の残りは「そして誰も」と「フランクフルト」。いやはや）。 そりゃ体裁はポアロ登場の本格ミステリ風の作品だけど、犯行プロセスも納得しがたいものだし、動機に到っては...殺人じゃない解決方法がいっくらでもありそうな犯人なんだけどなぁ（嘆息）。 要するに、クリスティって人は政治オンチも甚だしいから、単にアイデアで考え付いた逆転ネタが、実社会ではトンチンカンなファンタジーでしかないことに理解できなかったようだ....チェスタートンならこれを「批判性のあるファンタジー」で造形できるんだけど、これはもうそもそもの素養の差だよ。チェスタートンならば「戦略的にカトリックというマイノリティの立場に自分を置いて、その視点で社会を切って」みせる冴えがあるんだけど、クリスティの根底にあるのはマジョリティの保守性だからチェスタートンの真似ができる、と思うのがそもそもの大間違い。 クリスティでも評者は無かったことにしたいくらいに嫌いな作品。ふう。

No.77	5点	鳩のなかの猫- アガサ・クリスティー	2016/02/21 20:51
本作は「葬儀を終えて」のあとのポアロ物暗黒期の作品だから、ミステリとしての出来は良くない。昔読んだとき本当に退屈した記憶があるが、今回読みなおしたら、そんなに印象は悪くないのだ。 悪くない理由は、クリスティ本人がバルストロード校長のキャラを気に入っているのが伝わるところだね。「ヒッコリーロードの殺人」が学生寮の話で男キャラの苦手なクリスティだとどうにも困ったことを考えると、今回は女学校（教師もオール女性）で、それぞれのキャラの描き分けなど実はわりとうまくいっている。バルストロード校長とチャドウィック先生との間にほのかにエスな雰囲気（レズでも百合でもなくてね）が出てるあたり、小説としてはそう悪い感じでもないんだよ。「アップジョン夫人、だと存じますが(I presume?)」とか「殺人に対するマクベスとマクベス夫人の態度を比較せよ」という宿題とか、評者なんて小ネタにニヤニヤしてたよ。 けどまあ、ミステリとしてはホント見るところがない。これじゃ誰が犯人だって良いようなもの。ま、登場も後半になってからだしポアロが出るからって本格ミステリだけを期待するのがこの時期クリスティに対する無茶振りなのかもね。