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ALFAさん
平均点: 6.65点	書評数: 204件

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No.44	7点	眼の気流- 松本清張	2018/11/27 13:52
清張の短編は、謎解きよりもミステリ風味のダークな人情噺に名作が多い。短い尺の中に犯罪に至る人間の心理やその背景、生い立ちまでが鮮やかに描かれて強い印象を残す。「天城越え」などはその代表だろう。 この短編集はいずれも謎解きの要素は薄く、中にはミステリ（犯罪）でないものもある。どれも主人公の暗い心象が描かれていて味わい深い。 表題作は本格推理小説の骨格を持った短編だが、味わうべきは犯人の暗い心象だろう。ここは「結婚式」と共通するかもしれない。ただ解決が思い付きと偶然に拠っているのが惜しい。 お気に入りは「たづたづし」。古語のタイトルと勧善懲悪に収まらないもやもやした余韻が味わい深い。 そして「影」。贋作（代筆）は清張お得意のモチーフだが、枯れたエンディングがいい。いささか通俗的ではあるが。

No.43	7点	ブラウン神父の不信- Ｇ・Ｋ・チェスタトン	2018/04/29 18:32
個人的な好みでいえばブラウン神父は夕暮れのロンドン郊外やイングランドの田園やスコットランドの荒野で活躍してほしい。「不信」の中のいくつかではブラウン神父をハリウッドのTVドラマの中にポツンと立たせたみたいな感じがする。まあチェスタトンのことだからアメリカ文明批評を書いてみたくてブラウン神父を「赴任」させたのだろう。 とはいえ派手目なストーリーはそれはそれで楽しい。 尺は短いが意外と大仕掛けな「ギデオン・ワイズの亡霊」がフェイバリット。 「犬のお告げ」も短編ならではの味わい。 有名な「ムーン・クレサントの奇跡」はトリックだけが突出気味。 それにしても翻訳はひどい。ちくまやハヤカワの新訳が待ち遠しい。

No.42	7点	ブラウン神父の秘密- Ｇ・Ｋ・チェスタトン	2018/04/25 10:08
プロローグとエピローグにブラウン神父とフランボウのそれぞれの「秘密」話を振ってまとめた構成は巧み。しかし中身は「無心」「知恵」から順を追ってにフツーになってくるのはやむを得ないことか。 中では「マーン城の喪主」が舞台設定や宗教観も含めて印象深い。トリックそのものは簡単に推測できるが。 「大法律家の鏡」は「知恵」の同トリックの収録作よりもミステリらしく楽しい。 それにしても「メルーの赤い月」をはじめ時々見られる作者の「神秘の東洋」感にはうんざりする。アメリカ人への偏見もそうだが、この時代のイギリス有数の知識人チェスタトンにしてこれかと思ってしまう。

No.41	8点	ブラウン神父の知恵- Ｇ・Ｋ・チェスタトン	2018/04/24 09:24
象徴性に満ちた「無心」と比べるとトリック一発の小粒感はあるが楽しい短編揃い。 やはり重厚な「ペンドラゴン一族の滅亡」が読みごたえがある。勝手に芸達者なイギリス俳優をキャスティングして脳内ドラマをイメージするのも楽しい。 とぼけた味わいの「グラス氏の不在」も気に入った。 訳文は生硬で読みにくい創元版よりちくま版がおすすめ。

No.40	6点	瓦斯灯- 連城三紀彦	2018/04/23 10:07
表題作を含め5編からなる短編集。 恋愛小説と評されるが、私は恋愛仕立ての犯罪のないミステリとして楽しめた。 時間のトリックや若すぎる柄の着物など、具体的な要素がある分、ウェストマコットよりクリスティに寄っている。 フェイバリットは「花衣の客」。これに過去の犯罪の要素を加えたら面白い本格ミステリになるなあと考えながら読むと楽しい。 それにしても「親愛なるエス君へ」は異質。「夕萩心中」の中の「陽だまり課事件簿」もそうだったが、統一されたトーンを持つ短編集に全く異質なものを入れる出版社の神経がわからない。 版権の問題もあるのだろうが、短編集はそれ自体が一つの作品であるとの意識をもって編んでほしい。

No.39	6点	美女- 連城三紀彦	2018/04/04 14:48
連城三紀彦らしい反転が楽しめる８編からなる短編集。 共通するテーマは人間の外側と中身（？）の乖離とでもいうか・・・ フェイバリットは「夜の二乗」。もう少し長い尺で主人公の虚無感を丁寧に描いたら「戻り川心中」のような読みごたえのある中編になっただろう。 「美女」は男女の心の綾はとても味わい深いのだが最後のオチが物足りない。 「喜劇女優」は作者らしい技巧の粋を尽くした作品だが、ストーリーがトリックの説明となってしまっているため、読み疲れする。「幻戯」を連想したが中井英夫ならこのテーマで魅力的なダークファンタジーに仕立てただろう。 以上の３編と「夜の右側」が評点８から７。他の４編が評点５から４。

No.38	7点	ブラウン神父の醜聞- Ｇ・Ｋ・チェスタトン	2017/04/22 17:48
「童心」にみられるような鮮やかなトリックや大掛かりな反転はないが、チェスタトンらしい逆説に満ちた短編集。 多くの短編に共通するテーマは「人は見かけ通りではない」ということ。 （以下ネタバレ） ロマンチックな風貌の人物は詩人ではなく、カウンターの中にいる人物はバーテンではなく、押し出しのいい紳士は業界の大物ではなく、白髪の聖職者は・・・・・ 多くの人が思い込みや錯誤に陥るなか、純真なブラウン神父の目は正体を見抜いて犯罪を暴く。 ワンパターンといえばワンパターンだが、チェスタトンらしさを味わえる。 「共産主義者の犯罪」は一種の社会風刺にまで踏み込んだ異色作。 それにしてもこの読みにくさはチェスタトンの原文のせいばかりではないだろう。「童心」の旧訳と新訳二編を読み比べるとよくわかる。 創元社は文字の大きさやカバーの変更でお茶を濁すのではなく新訳を出すべきだった。創元社には悪いがハヤカワ版が待ち遠しい。

No.37	4点	シャーロック・ホームズの事件簿- アーサー・コナン・ドイル	2017/04/16 14:27
さすがの聖典もここまでくると落穂ひろいのようなもの。トリックで有名な「ソア橋」もストーリー自体は単調。 歴史的価値、資料的価値を度外視すると評点は厳しくなる。 グラナダTVのドラマシリーズも、もともと原作が厳しいうえにジェレミー・ブレットの体調不良で出番を減らしたりと、残念なレベルが多い。 注目すべきは「ショスコム荘」。なんと十代のジュード・ロウが出演している。それもチョイ役ではなく、トリックに絡む大事な役どころ。ドラマの出来は原作同様のレベルだが、ジュード・ロウファンなら必見。

No.36	8点	シャーロック・ホームズの帰還- アーサー・コナン・ドイル	2017/04/09 13:36
聖典第三弾。粒ぞろいの第一弾に比べると玉石混交だが、秀作だけを見ると負けていない。 フェイバリットは「六つのナポレオン」。一見小さな謎が大きな犯罪につながっていくところは「赤毛連盟」にも似ている。 グラナダTVのシリーズではシチリアマフィアの家族模様をうまくフューチャーして見ごたえあるドラマになっていた。珍しくレストレイドの出番も多い。事件が解決し、レストレイドから正面切ってほめたたえられたホームズのひきつった照れ笑いがおかしい。ここはジェレミー・ブレットの名演。 さらにおすすめは「恐喝王ミルヴァートン（犯人は二人）」 平凡な冒険譚に過ぎない原作を、重厚な長編に改変して見ごたえ十分。名優ロバート・ハーディ演じるミルヴァートンの存在感が圧倒的。柔和な表情に決して笑わない目で、モリアティ教授をしのぐ悪党ぶり。その分最後のカタルシスは大きい。 ドラマ二編は評点10。

No.35	8点	死者との結婚- ウィリアム・アイリッシュ	2017/04/07 14:50
50P程度の短編でもまとまるくらいシンプルな構成、そしてよくよく考えると結構都合のいいストーリー。しかしそんなことは気にならないほど甘美でスタイリッシュな文体で、気持ちよく読める。 このエンディングはサスペンスとしては大いにアリなのだが、最後の遺書のインパクトが今一つかな。

No.34	5点	象は忘れない- アガサ・クリスティー	2017/04/07 09:14
(ネタバレします） 数あるミステリのおきての一つに「双子を登場させないこと」というのがある。この場合の登場とは終盤になっていきなり、という意味だろうから本作品はルール違反とは言えない。しかし「双子」が決定的な意味を持つことに変わりはない。その意味でトリックの半分以上は最初からバレている。 あとはフ―＆ホワイダニットを追って読むことになるが、真相は解き明かされるというよりは、告白によって最後に開示される。したがってミステリとしての緊張感はあまりない。 一方ミステリ風味の悲しい愛の物語として、あるいは「罪とは何か」を問う物語として読むと味わい深い。この視点から見ると評点7。

No.33	7点	私が愛した名探偵- 評論・エッセイ	2017/04/05 14:03
87人の筆者が自ら愛する名探偵を2Pで語るエッセイ集。名探偵のほうは重複もあるから80名前後。 筆者は業界から宮部みゆき、北村薫をはじめ、みうらじゅん、荻野アンナ、國村隼、西川りゅうじん、異色なところでは不破哲三、平岩外四、今は亡き中村紘子、児玉清などオールジャンル。 探偵のほうもホームズ、ポアロはもちろん、サム・スペイドから小林少年まで、メグレ警視から銭形平次まで、水戸黄門から名探偵コナンまでとなんでもあり。登場しないのは十津川警部と三毛猫ホームズくらい。 エジプト考古学者の吉村作治とインディ・ジョーンズなど、筆者と名探偵の組み合わせの妙を楽しみながら拾い読みするのもいい。 1998年から2000まので朝日新聞コラムをまとめたもの。 装丁も三方黄染めのソフトカバーでミステリマガジン風。

No.32	6点	壜の中の手記- ジェラルド・カーシュ	2017/04/02 17:27
サイトのカテゴリーに「短編集（分類不能）」とあるがまさにその通り。サスペンス、ダークファンタジー、SF、ミステリ等々、むしろ分類することにあまり意味がないかもしれない。いずれも奇妙でブラックな持ち味の12の短編集。 作家自身も成功するまではパン屋、用心棒、賭け屋、レスラーを転々としたというから分類不能な人だったようだ。 メキシコのジャングルを舞台にした表題作「壜の中の手記」と孤島を舞台にした「豚の島の女王」の二編、ともに現代西欧のロジックが通じない状況での奇譚が傑作。 フェイバリットは表題作のほか、「時計収集家の王」。特にブラックではないが実在の王も彷彿とさせて不思議な読後感が楽しい。 ある短編を読んで思い出したこと。、高校時代生物を担当していたスペイン人の神父が、「私の宝物をお見せします」と言って見せてくれた。白い布に包まれていたのは、骨を抜いて乾燥させテニスボールくらいにシュリンクした真っ黒な首のミイラ。それも三個。ニューギニアで少し前まで（当時）作っていたとのことだったが、そんなもの作るほうも作る方だが、それを手に入れて宝物として所持できるカトリック修道士の価値観にも戦慄した。のどかな日本の高校生にはかなりのカルチャーショックだった。 なお、「ブライトンの怪物」は現代のコードからすればNGだろう。

No.31	9点	白昼の悪魔- アガサ・クリスティー	2017/04/01 18:17
読後何年たってもこの作品はクリアに思い出せる。一触即発の三角関係、太陽がまぶしいリゾート、個性豊かな登場人物、シンプルで大胆なトリック、そしてトリックよりも鮮やかな人間関係の反転。 どれも「ナイルに死す」と同じ。違いはあちらが情景描写を含めてゴージャスなのに対し、こちらはシャープに引き締まった物語であること。あとは似ている。 真相開示も鮮やか。読者にではなく犯人にレッドヘリングをぶら下げていおいて、いきなり虚をつくやり口は数あるポアロものの中でも最上位の鋭さではないか。 敢えて難を言えば「死体」発見時がきわどいくらいか。 無駄のない本格ミステリのお手本のような作品。 「忘られぬ死」や「青列車の秘密」でもそうだったが、クリステイは似た構成の短編を先に発表している。習作と本画のような関係で、読み比べてみると面白い。 映画版、TVドラマ版ともにストーリーが整理されていて出来はいい。TVドラマ版で、ポアロの名指しを完全な無表情で聞いていた犯人がいきなり襲い掛かるシーンは名演技。 評価はTVドラマ10、映画7。映画はピーター・ユスティノフがあり得ないことと「地中海殺人事件」という改題がアホらしいから。

No.30	10点	謎のクィン氏- アガサ・クリスティー	2017/04/01 16:37
「愛」「救済」をテーマにした12編の短編集。しかし決してミステリ風味の恋愛小説ではない。12編すべて本格的なミステリの骨格を持っていて当たり外れはない。後の長編に昇華するテーマやモチーフもいくつか見受けられる。 と、ここまでならよく出来た短編集という評価で終わりなのだが、この作品を濃く彩っているのは探偵役二人、クィン氏とサタスウェイト氏。 クィン氏は半ばスピリチュアルな存在として描かれていて、二人の関係はホームズ、ワトソンやポアロ、ヘイスティングスとは大いに違う。普段は社交界のスノッブな老人サタスウェイト氏が、どこからともなく現れるクィン氏に出会った時だけインスピレーションを得て謎を解き明かす。 したがって二人（？）の関係は生身の人間同士というよりは霊と霊媒のようなものか。あるいはクィン氏とはサタスウェイト氏が夢見た理想の自分、若く自由で俗物根性とは無縁の自分自身なのも知れない。 個性の強いキャラ設定だけあって好き嫌いは分かれるかもしれない。しかしいうまでもなく「相性は読者側の都合であって作品の質とは無関係」である。自分の世界観と合わない場合、すぐれた作品であればあるほど論評には客観性と表現力が求められる。したがって極端に好みに合わない場合は論評を差し控えるというのも一つの見識だろう。珍妙な言説を弄して自爆されてもはた迷惑である。 いずれにしてもこの探偵役によって優れたミステリがさらに幻想的な持ち味になった。 クリスティの短編集の中でも「死の猟犬」と並ぶ個性の強い名作。 印象に残るフレーズ 「私はまだ一度もあなたの小径を通ったことがありません」（サタスウェイト氏） 「後悔していますか」（クィン氏） 「い、いえ」（サタスウェイト氏） セリフの持つ象徴性はぜひ本編で・・・・

No.29	5点	バートラム・ホテルにて- アガサ・クリスティー	2017/03/28 18:10
クリスティは「組織」を描くとどうしてこんなにリアリティがないのだろう。個人をあれほど生き生きと描くのに。 古き良き時代風のホテルの役割が面白いのと、セジウィックのキャラが魅力的なのでオマケ。

No.28	5点	パディントン発4時50分- アガサ・クリスティー	2017/03/28 17:53
タイトルからして列車モノかと思いきや、実は館モノ。 オープニングからいきなり事件発生でテンポよく展開する。 ルーシーの活躍も楽しく読めたのだが、最後の解決がミス・マープルが仕掛ける逆トリックだけというのが弱い。

No.27	5点	11の物語- パトリシア・ハイスミス	2017/03/26 12:31
奇妙な味を持った11話からなる短編集。 分類は難しいがあえて言えば生理的サスペンスかな。緩効性の毒が神経をマヒさせるような読後感になる。 全体に好みとは言えないが、あえてのフェイバリットは「もう一つの橋」。 主人公の虚無感がよく描かれている。

No.26	7点	顔のない肖像画- 連城三紀彦	2017/03/25 16:16
七編の短編集。どれも反転に次ぐ反転で連城ワールド満載。表題作以外は短いがどれも最後の反転に向かって精緻に組み立てられている。余分なドラマ性はない分読みやすい。 その点で「夜よ鼠たちのために」より洗練されている。 フェイバリットは「顔のない肖像画」。 もう少し現実的にして長編にしたらきっと面白いだろう。

No.25	6点	ゼロ時間へ- アガサ・クリスティー	2017/03/25 09:40
よく出来たミステリはあとから思い出しやすい。トリックだけではなく全体像が。 クリスティでいえば例の前衛トリック三作をはじめ「白昼の悪魔」「ナイルに死す」「葬儀を終えて」など。いずれもシンプルな構成の中に生き生きとした人間関係、精緻なトリック、大胆な反転が仕組まれているから思い返してみても全体像がくっきり浮かび上がってくる。 「ゼロ時間へ」は読後すぐでも、トリックだけが印象に残って全体はもやっとしたイメージになる。つまりすっきりしない。ここはこうで・・・・と頭の中で再整理したくなる。で、その原因を考えてみると （以下ネタバレしますよ） １．結局これは「未遂事件」だったということ 「いやいや二人も死んでるって。」しかし一人目は単なる口封じ、それに殺人といえるかどうか。二人目は富豪の老婦人、しかも惨殺されるのだから申し分のない被害者だ。ところが読者は最後に、この殺人は本筋のたくらみのための材料に過ぎないこと、そしてそのたくらみは結局未遂に終わったことを知る。 二つの殺人を本命と思って追究してきた読者は最後に微妙な納得を強いられることになる。 ２．三つの前振り 本命の犯罪は、被害者を心理的な罠に嵌めて冤罪で処刑するというものだが、この罠は被害者の心理描写だけでは弱い。そのため冒頭に同パターンの話を振って補強しておく必要があった。 やむを得ない前振りだったが、目撃者の前振り、法律家の前振りと重なることで構成は複雑になってしまった。 ３．心理的な違和感 細かいことだが、第一の殺人（？）は犯人のキャラにそぐわない。この犯人なら危険な証人を偶然に任せることはしない。 というわけで、ほぼクローズドサークル、いかにもな登場人物、巧妙なトリックのわりに地味な出来になってしまった。タイトルのアイデアは面白かったのだが。 トリックはベタだがよく出来ているので、これを追っていくぶんには楽しめる。 なお、この作品はどういうわけかフランスで映画化されている。往年の名女優ダニエル・ダリューが老夫人を演じていて楽しい。映画の出来はいいが原作に忠実な分、残念なところも同じ。