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nukkamさん
平均点: 5.44点	書評数: 2921件

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No.61	6点	サマー・アポカリプス- 笠井潔	2009/04/01 18:01
(ネタバレなしです)　前作の「バイバイ、エンジェル」(1979年)も決して軽い作品ではありませんが1981年発表の矢吹駆シリーズ第2作の本格派推理小説の本書は重厚感がぐっと増しました。前半は中世の宗教史の知識が半端でなく、その分謎の魅力がややもすると霞んでしまったようなところもありますが第4章の終盤あたりからは前作でも見られた思想対決的な雰囲気が濃くなり、息苦しさと緊張感を同時に味わいました。そして鮮やかな謎解きの後に訪れる、あまりの後味の悪さは高木彬光の某作品を連想しました。なお作中で「バイバイ、エンジェル」のネタバレ(犯人の名前を堂々と公表)しているのはいくら原作者といえどマナー違反ではないかと思います。

No.60	7点	踊り子の死- ジル・マゴーン	2009/04/01 16:09
(ネタバレなしです)　1989年発表のロイド主任警部&ヒル部長刑事シリーズ第3作です。登場人物が揃いも揃って共感できないタイプだったので物語的にはいまひとつのめり込めませんでしたが本格派推理小説としては1級品です。緻密な推理が披露された後でそれを根底からひっくり返すような証拠が提示され、さらにそこからの逆転推理という流れが凄いです。どんでん返しの鮮やかさでは世評の高い「騙し絵の檻」(1987年)をも凌ぐと個人的には思います。

No.59	8点	検死審問ふたたび- パーシヴァル・ワイルド	2009/03/31 10:54
(ネタバレなしです)　「検死審問」(1939年)の続編的な1942年発表のリー・スローカムシリーズ第2作で、本書を先に読んでも支障はありませんが共通する登場人物も多いのでできれば前作を読んでから本書を読むことを勧めます。証人の証言シーンが続くので単調と言えなくはありませんがこれが実にユーモアたっぷりで、派手などたばたがないのに全くだれることなく読み進めました。ユーモア一辺倒ではプロットが腰砕けになりがちですがそこはさすがワイルド、緻密な仕掛けを施した用意周到な謎解きが用意されており本格派推理小説マニアも満足できると思います。

No.58	4点	ローマ帽子の秘密- エラリイ・クイーン	2009/03/27 14:10
(ネタバレなしです) エラリー・クイーンはいとこ関係にあったフレデリック・ダネイ(1905-1982)とマンフレッド・リー(1905-1971)から成るコンビ作家で、単に米国本格派推理小説の黄金時代を代表する作家というだけでなくミステリー専門誌を発行して無名作家の発掘に力を注ぐなどミステリー界全体の振興に偉大な功績を残しています。1929年発表の本書がクイーンの記念すべきデビュー作で、「読者への挑戦状」を挿入して謎解き手掛かりを全てフェアーに提示したことを宣言した作品です。息子エラリーのヒントを基に父リチャードが真相を見抜くという、2人3脚探偵形式を採用しているのがこのシリーズとしては異例の試みです(本書以降は普通にエラリーが謎解きしてリチャードは脇役です)。エラリーを古書愛好家で会話の中にやたらと古典文学からの引用を混ぜる癖があるキャラクターにしていますが、これは当時人気絶頂だったヴァン・ダインの名探偵ファイロ・ヴァンスを意識した造形になっています(ちょっと意識しすぎだと思う)。登場人物が無駄に多くて(しかも個性が描けていない)非常に読みにくく、心地よくだまされたという快感よりもこんな物量作戦では犯人が当たるはずないという不満の方が強かったです。

No.57	6点	死神の座- 高木彬光	2009/03/27 11:51
(ネタバレなしです)　1960年代になると作者は社会派推理小説や法廷ミステリーを発表するようになりますが、1960年発表の本書は神津恭介シリーズ作品(第11作)だけあって純然たる本格派推理小説です(但しシリーズ次作は1970年代まで書かれませんでした)。占星術にロマンスに宝探し趣向まであって書きようによってはロマンチックで神秘的な作品にも仕上げられたと思いますが、作者独特の暗くてドライな文章ではさすがにそういう雰囲気にはならなかったですね。

No.56	4点	雪だるまの殺人- ニコラス・ブレイク	2009/03/26 18:27
(ネタバレなしです)　1941年発表のナイジェル・ストレンジウェイズ第7作の本格派推理小説です。雪だるまの中から死体登場、という出だしはなかなかのインパクトがありますが結局のところ、メインの謎解きは首吊り事件の方だったのは拍子抜けでした。自殺か他殺かを推理するのはいいのですけれど、死体が全裸であったことに名探偵役のナイジェルを筆頭に誰も疑問を表明しないのはなぜ？あまりにも不自然だとは思わなかったのでしょうか？不信感を持ちながら読んでしまったので私個人にとって最も不満の多いブレイク作品となってしまいました。猫の不思議な行動の謎解きなんかは結構読ませますけど。

No.55	3点	冷たい校舎の時は止まる- 辻村深月	2009/03/26 16:55
(ネタバレなしです)　辻村深月(1980年生まれ)の2004年発表のデビュー作ですが文章はなめらかで読みやすいです。第16章の前に読者への挑戦状風なメッセージがあるというので本格派推理小説かなと期待して読みましたが、ああいう超自然的な舞台設定では真相も無限に用意可能にしか思えず、謎解きの面白さは感じませんでした。これはホラー小説と割り切った方が間違いなさそうです。残虐シーン連発タイプのプロットではありませんが、それでも私は苦手でして．．．。

No.54	5点	ドッペルゲンガー宮「あかずの扉」研究会流氷館へ- 霧舎巧	2009/03/25 15:22
(ネタバレなしです)　島田荘司が20世紀最後の新本格派新人と激賞し、ペンネームの名付け親にまでなった霧舎巧(きりしゃたくみ)(1963年生まれ)のデビュー作にして《あかずの扉》研究会シリーズ第1作が1999年発表の本書です。結構大作の本格派推理小説ですがそれにも関わらず書き込み不足を感じます。死体発見を直接描写せず基本的に伝聞形式にしているのが珍しい工夫ですがこのアイデアが成功しているとは言い難く、死体発見という盛り上がるべき場面をぼかしたためサスペンス不足で回りくどささえ感じます。どうでもよさそうな些細な謎をやたら細かく推理している一方でせっかくの大トリック(印象的ではあります)の謎解きがいまひとつインパクトが弱く、演出面の課題が浮き彫りになっています。

No.53	7点	血染めのエッグ・コージイ事件- ジェームズ・アンダースン	2009/03/24 18:54
(ネタバレなしです)　英国のジェームズ・アンダースン(1936-2007)が1975年に発表した本書は舞台を1930年代に設定しているだけでなく、プロットも1930年代の黄金時代本格派推理小説を意識したかのように謎解きの面白さが満載です。雷鳴轟く夜に起きる犯罪、暗闇の中にうごめく人々とあやふやなアリバイ。そして全員を一個所に集めての、しかもどんでん返しの連続が何章にもまたがる謎解きの場面。トリックや手掛かりよりも物語性や人間描写やリアリズムを重視した作品が主流になりつつあった時代に敢えて逆行したような作品です。時代遅れの作品と批判するのは簡単ですが、謎解きの面白さに満ち溢れた作品であることは間違いありません。豪快なトリックも印象的です。なお文春文庫版も扶桑社文庫版も表紙にエッグ・コージイの絵や写真が載っているのはとてもよい気配りだと思います(名前だけではよくわからなかったので)。

No.52	5点	大蛇伝説殺人事件- 今邑彩	2009/03/23 17:17
(ネタバレなしです)　1998年発表の本格派推理小説で、タイトルの「大蛇」は「だいじゃ」でなく「おろち」と読むのが正しいです。光文社文庫版の島田荘司による巻末解説の通り、バラバラ死体を生々しく描写していないのは個人的には大歓迎ですがそれにしてももう少し派手な演出がほしかったです。また大蛇の神秘性や怪奇性と地道なアリバイ検証の謎解きは、組み合わせとしてはあまりにもミスマッチな感じがしました。節度とサスペンスのバランスをとるのは難しいなあと改めて感じました。

No.51	7点	幽霊が多すぎる- ポール・ギャリコ	2009/03/23 15:26
(ネタバレなしです)　米国のポール・ギャリコ(1898-1976)はファンタジー小説の大家として有名ですが、パニック映画ブームの火つけ役となった「ポセイドン・アドベンチャー」(1969年)など結構幅広いジャンルの作品を書いています。1959年発表の本書はこれまた意外や本格派推理小説で、怪奇現象の解明というハウダニットに重きを置いているのが珍しいです。これでもかといわんばかりに怪現象や事件が続発しますが、全てが合理的に解決されます(一つだけ解けない謎がありますが些細な謎です)。トリックは目新しいものはありませんが繊細な人物描写が素晴らしく、特に子供に向けられた優しい眼差しがいかにもこの作者らしいです。

No.50	6点	見えない凶器- ジョン・ロード	2009/03/18 17:33
(ネタバレなしです) 1938年発表のプリーストリー博士シリーズ第29作で、密室内の殺害方法不明の事件を扱っています。賛否両論の密室トリックの評価がそのまま作品評価につながっているようですが決してハウダニットのみの本格派推理小説ではなく、犯人当て謎解きとしてもカモフラージュの技巧を凝らしており、一読する価値は十分あると思います。

No.49	2点	博士邸の怪事件- 浜尾四郎	2009/03/18 14:00
(ネタバレなしです)　浜尾四郎(1896-1935)は法曹界出身で作家としての活躍時期が非常に短くてわずか3つの長編と20に満たない短編を残したのみです。しかしスリラー小説全盛の戦前の国内ミステリー作家の中でもっとも本格派推理小説にこだわった1人と評価されています(但し短編作品は犯罪小説系のようです)。本書は1931年発表の第一長編で、大げさな表現も少なく回り道もほとんどせずに謎解きに集中したプロットは戦前のミステリーとしては非常に洗練されていて読みやすいです。残念なことにトリックがあまりにもひどくて結末で脱力感を覚えるでしょう。戦前の国内ミステリーの数少ない長編本格派推理小説だったという希少性以外には価値を認めにくい作品です。

No.48	4点	虚無への供物- 中井英夫	2009/03/11 11:51
(ネタバレなしです)　1964年発表の本書は幻想文学作家の中井英夫(1922-1993)の唯一のミステリーにして作者自らアンチミステリーと宣言した問題作です。但しなぜアンチなのかの説明はされず、現在もアンチの定義については諸説が飛び交っているようです(私はさっぱり理解できませんでした)。小栗虫太郎の「黒死館殺人事件」(1934年)、夢野久作の「ドグラ・マグラ」(1935年)と共に国内ミステリー3大奇書と評価される作品です。他の2作品に比べれば読みやすい作品ですがそれでも奇書は奇書、事件は起きるが臨場感のない描写、推理とも空論とも判断しがたい会話の連続とプロットは微妙に抽象的でどこか居心地が悪いです。そして曖昧で空虚な印象を残す結末、これは読み手を選ぶ作品ですね。

No.47	10点	ママは何でも知っている- ジェームズ・ヤッフェ	2009/03/10 18:11
(ネタバレなしです)　本書は1952年から1968年の間に発表された、安楽椅子探偵を代表するママ(名前は不詳)の短編8作が収められています。ちなみに本国の米国では1997年になってようやく短編集が出版されましたが日本ではそれよりもずっと早い1977年にハヤカワポケットブック版が出版されています。裏づけのためにママがデイヴィッドに確認する質問が何の脈絡もないようでありながらちゃんと解決につながっているという謎解きプロセスがとても新鮮です。ウィットに富んだ会話が醸し出す雰囲気も楽しいです(嫁姑の鞘当てもそれほど陰湿になりません)。いずれの作品も本格派推理小説として大変よく出来ていますが、個人的な好みで言えば「ママは何でも知っている」(どんでん返しの連続がお見事)、「ママは賭ける」(最後のデイヴィッドの本音に思わず共感)、「ママと呪いのミンクのコート」(謎づくりと合理的解決のバランスがちゃんと取れています)です。

No.46	7点	枯草の根- 陳舜臣	2009/03/10 17:54
(ネタバレなしです)　陳舜臣(1924-2015)といえば中国歴史小説の巨匠中の巨匠で様々な文学賞も受賞していますが初期にはミステリーも書いていました。1961年発表のデビュー作の本書は長編4作、短編6作で活躍する陶展文シリーズの第1作でもある本格派推理小説です。デビュー作とは思えぬほど小説としてしっかりしています。中国人が大勢登場し中国独自の風習も随所で書かれていますが日本に生まれ日本で育った作家だけあって日本社会にとけ込んだ在日中国人の視点で描かれているのが自然でもあり新鮮でもあります。本格派推理小説としての謎解きもしっかりしておりこれはなかなかの良作、時代や国境を超越した作品として今でも楽しめる内容です。

No.45	7点	死の相続- セオドア・ロスコー	2009/02/12 16:39
(ネタバレなしです)　米国のセオドア・ロスコー(1906-1992)は第二次大戦前にパルプ作家として有名だった存在らしいです。Ｅ・Ｓ・ガードナーのようにパルプ作家からメジャー作家に転身できたケースもあるとはいえ、日本にこういう作家の作品が紹介されるのは非常に珍しいですね。彼の代表作とされる本書はまるで横溝正史の「八つ墓村」(1949年)と「三つ首塔」(1955年)を足して2で割って更にオカルト要素と不可能犯罪要素をたっぷり注ぎ込んだ、強烈なカクテルみたいな本格派推理小説です(しかも横溝作品よりも早い1935年の発表です)。パルプ作家の作品らしくとにかくど派手な展開に終始し、振り回される読者はじっくり推理する暇などありませんが密室も透明人間もゾンビもそれなりに合理的に謎解きしているところが並ではありません。所詮Ｂ級ミステリーだと言えばそれまでですが、たまにはこういうひたすらど派手な本格派を読むのも楽しいですよ。

No.44	6点	模倣の殺意- 中町信	2009/02/12 16:18
(ネタバレなしです)　本格派の技巧派と評価される中町信(1935-2009)が、1971年のミステリー賞候補作であった「そして死が訪れる」を改訂して1973年に「新人賞殺人事件」というタイトルで発表した長編デビュー作ではありますが、社会派推理小説全盛時代の作品だけあって謎の魅力を前面に出した作品ではありません。名探偵の知識や技術も警察の組織力も持たない一般人が地道に一歩ずつ謎を調べていく展開は松本清張のスタイルに近いです。2004年の改題改訂(創元推理文庫版)にあたって読者への挑戦状が挿入されたそうですが、読者が謎解きに参加している気分を味わせていないのでこの挑戦状は違和感があります。といってもパズル性が弱いというだけのことで、大いなる偶然に頼った仕掛けは賛否両論あるでしょうが大胆な真相が待っています。新本格派ムーヴメントが起きた1980年代後半以降だったらもっと謎解きプロットを派手にする演出が出来たかもしれません。そういう意味では時代を先取りした作品とも言えそうです。

No.43	5点	樽- Ｆ・W・クロフツ	2009/02/10 17:45
(ネタバレなしです)　英国のＦ・Ｗ・クロフツ(1879-1957)ほど色々な肩書き付きで紹介される作家は少ないでしょう。「アリバイ・トリックの巨匠」、「トラベル・ミステリーの開拓者」、「リアリズム重視」、「日本の社会派に影響を与えた作家」そして「退屈派」(笑)。アガサ・クリスティーと同年に作家デビューし、本格派推理小説の書き手として認識されながらクリスティーとは作風が全く異なります。多くの作品では探偵役の行動だけでなく考えや推理も最初から読者にオープンにしているため、読者が自分で犯人を当てる楽しみが少ない上に往々にして犯人の正体が早々と予測がついてしまうところがあります(但し探偵が間違えたため意外な結果を生み出す作品もあります)。また細部まで丁寧に描写していく文章は必要なものも不要なものも何でも書いてしまうという要領の悪さの裏返しで、そのため展開が遅くて地味という印象を免れません。1920年発表の本書はクリスティーの「スタイルズの怪事件」(1920年)と共に本格派黄金時代の幕開けを飾るデビュー作という歴史的意義は認めますがクロフツ全作品の中では水準作であり代表作とは思えません。クリスティーとは全く作風が違い、クロフツは丁寧な描写とリアリズムを感じさせる重厚な捜査が特徴で、(後は好みの問題になるのですが)クリスティーのテンポいい語り口と犯人当てゲーム感覚的な楽しさの前には人気面で不利だったのは否めません。

No.42	6点	すべてがＦになる- 森博嗣	2009/02/06 17:48
(ネタバレなしです)　工学博士でもある森博嗣(1957年生まれ)は理系作家として認知されています。理系ミステリーという評判に怯えた私は(笑)1996年出版のデビュー作である本書になかなか手が出ませんでした。システム管理された密室からしてまぎれもなく理系で、トリックにも理系要素はあります。他にも私には難解な理系用語がずらりと並んでいます。しかし文章自体は回りくどい表現が少なく、謎解き説明も明快でわかりやすい本格派推理小説でした。ただ本書の1番のハイライトは理系要素よりも人間性描写ではないでしょうか。中でも登場場面は大変少ないのに真賀田四季は読後の印象では主役の犀川や萌絵さえ圧倒していると思います。作者も思い入れがあったのか、後に彼女を主人公にした年代記的な四部作を書いたほどですから。