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Ｅ－ＢＡＮＫＥＲさん
平均点: 6.00点	書評数: 1836件

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No.1396	6点	江神二郎の洞察- 有栖川有栖	2017/11/07 22:23
～英都大学に入学したばかりの1988年4月、すれ違いざまにぶつかって落ちた一冊・・・中井英夫『虚無への供物』。この本と江神部長との出会いが僕、有栖川有栖の英都大学推理小説研究会入部のきっかけだった・・・～ というわけで、“学生アリス”シリーズのエピソード・ゼロ的位置づけの作品集をようやく読了。 ２０１２年の発表。 ①「瑠璃荘事件」＝何てことないアリバイトリックなんだけど、学生アパートのむさ苦しい様子が行間から漂ってくるようだった・・・ ②「ハードロック・ラバーズ・オンリー」＝“ラストの一撃が炸裂”って感じの一編で本作１、２の良作。道尾秀介の某短編を思い出した。 ③「やけた線路の上の死体」＝実質的な作者のデビュー作ということで、実に瑞々しい作品（いい意味でも悪い意味でも）。「くろしお」かぁー・・・、それ聞いた段階でトリックは想像できてしまう自分。 ④「桜川のオフィーリア」＝「女王国の城」へとつながる作品なのだが、特段どうということはない。 ⑤「四分間では短すぎる」＝“推理クイズ”としては面白い試み。「点と線」のくだりは「確かにそうだけど、別にここまで書かなくても・・・」という感想。 ⑥「開かずの間の怪」＝“若書き”感の残る作品。現場の描写がよく呑み込めなかった。 ⑦「二十世紀的誘拐」＝京都タワーか・・・。そう言えば登ったことないなぁー ⑧「除夜を歩く」＝江神部長とアリスの会話が何とも瑞々しい。これを齢五十を超えた作者が書いてるかと思うと、どこか微笑ましい・・・ ⑨「蕩尽に関する一考察」＝マリアとの出会いが描かれた最終作。「蕩尽」＝財産を使い果たすこと・・・って始めて知った！　ひとつ勉強になりました。 以上９編。 『大学生に戻りてぇ・・・』っていうのがこれを読んでて最初に浮かんだ感想。 モラトリアムでも無為でもいいから・・・。でもあの自由で気ままだった時代にはもう二度と戻れないんだねぇ・・・ ある意味、ＥＭＣの四人ってかなりストイックだよな。 これって、つまり有栖川氏自身がストイックだったってことか・・・ 京都の街も何かいいよなぁー。隣の芝が青く見えるだけなのかもしれんけど、アリスたちが羨ましく思えた。 で、本筋の評価は？って、もうどうでもいい感じ。 ファンなら必読の作品だし、ファンでなければ別にスルーしてもいい作品でしょう。 私は・・・とにかく微笑ましい作品という評価です。（意味不明）

No.1395	4点	怪しいスライス- アーロン＆シャーロット・エルキンズ	2017/11/07 22:21
“スケルトン探偵シリーズ”で著名なＡ．エルギンス。 その作者が妻のシャーロットと共作したその名も「プロゴルファー・リーの事件スコア」シリーズ。 記念すべき第一作目が本作。１９８９年の発表。 ～プロ一年目の女子プロゴルファー・リー＝オフステッド。あらゆる経費を切り詰める金欠なプロ生活を送る彼女は、出場した試合でスター選手ケイトの撲殺死体に遭遇する。捜査を担当するグレアム＝シェルダン警部補がゴルフをまったく知らないとあって、リーも黙って見てはいられない。試合で知り合ったアマチュアゴルファーのペグと真相究明に乗り出すけれど・・・～ 最近どうもねぇー、アイアンが全然ダメなんだよね。 以前悩まされたドライバーのスライスはかなり改善できたんだけど、その代わりにアイアンのトップorシャンクが止まらない・・・ アプローチも下手くそだから、そうなるとスコアにならないんだよなぁ・・・ って、自分のゴルフの話はどうでもいい！！ （ついつい自分に重ね合わせて読んでしまうもので・・・） 本作をひとことで言い表すならば、“アメリカ版二時間サスペンス”っていう感じかな。 それも二流どころの俳優陣が出てくるやつ（某テレビ○京でやってるような）。 一応殺人事件が起きて、素人＆玄人探偵が捜査して、ラスト前に主人公がピンチに陥って、最後には何となく真犯人が指摘されてＴｈｅ　ｅｎｄ！ お手軽なミステリーがいっちょ上がり！　ってとこだろう。 エルギンスも簡単だったんじゃないかな？ きっと、豪邸の書斎かどこかで優雅にゴルフ番組でも見て、鼻歌でも歌いながら書いたに違いない！ そんな軽～い作品です。 でも次作以降シリーズ化されたということは、一定のファンがついたということなのかな？ どんな奴が読むんだろう？　女子プロ好きかな？ （確かに最近可愛い女子プロ多いしね。）

No.1394	3点	崇徳院を追いかけて- 鯨統一郎	2017/11/07 22:20
宮田六郎と早乙女静香のコンビを主役とするシリーズ作品。 「邪馬台国はどこですか」「新・世界の七不思議」「新・日本の七不思議」に続く四作目にして初の長編。 ２０１６年の発表。 ～星城大学の研究者・早乙女静香はバー＜スリーバレー＞でライターの宮田六郎と知り合った。歴史談義で角突き合わせるだけの関係だったが、どうしたわけか共に京都を旅する成り行きに。ところが、観光と洒落込む間もなく彼らの知人がつぎつぎと奇禍に遭い、被害者との接点に注目した警察はふたりを追及しはじめる。事件を解明すべく奔走する宮田と静香。歴史上の謎につうじるその真相とは？～ これは・・・駄作だな。 特に盛り上がる箇所もなく、作者が何がやりたかったのか分からないまま終了した感じだ。 本シリーズのファンは結構多そうなんだけど、これは読まなくても全然ＯＫだと思う。 タイトルにもなってる“崇徳院”（崇徳天皇or上皇）が史上最強の怨霊っていうのは有名だし、当然本作はそれに新解釈を加えるのだろうという視点で読み進めてきた。 確かに、最終章では宮田の口から新解釈っぽい説が披露されるんだけど、これが相当眉唾っていうか、上滑りしてる。 新興宗教の設定も既視感たっぷりで食傷気味。 やっぱり、短篇ならともかく、小ネタひとつで長編を引っ張るのは無理だったんだろう。 本シリーズは、短篇しかもアームチェアディテクティブでこそ、 ということで、次作以降続けていただきたい。 宮田と早乙女のラブストーリーもいるかなぁー？？ 個人的には全然なくていい。（表現も拙すぎるし・・・）

No.1393	6点	オデッサ・ファイル- フレデリック・フォーサイス	2017/10/29 21:39
１９７２年発表のポリティカル・スリラー長編。 “オデッサ”とは、南シベリアの都市名ではなく、”Organisation Der Ehemaligen SS-Augehorigen”（ドイツ語！）の略。 ～“オデッサ”とは、ナチス親衛隊（ＳＳ）のメンバーの救済を目的とする秘密組織のことである。ルポライター、ペーター＝ミラーをオデッサと結び付けたのは、老ユダヤ人が遺した一冊の日記だった。それによれば、リガの殺人鬼と恐れられたナチ収容所長、ロシュマンは今もドイツ国内に生きているという。日記のある箇所がミラーの注意を惹いた。彼は憑かれたようにロシュマンの追跡を始めた。だが、組織の手は次第にミラーの身辺に及び始めた・・・～ フォーサイス節炸裂！である。 処女長編であり代表作でもある「ジャッカルの日」でもそうだったけど、「追う者」と「追われる者」の追跡劇が今回もプロットの軸に据えられている。 テーマはずばり「ナチス・ドイツ」。若き主人公ミラーは、歴史の闇に潜む謎を追ってドイツ・オーストリアを駆け回ることになる。 ナチスの蛮行についてはいろいろと読んできたので今さら・・・という感がなくもないけど、ＳＳ達の犯した殺戮劇が尋常ではないことを改めて知ることとなった。 読者としては、作中、ミラーが命の危険を犯してまでロシュマンを追い続ける理由が謎のままなのが気になる展開になっている。 このＷｈｙについては最終盤に判明するんだけど、ちょっと「いかにも」すぎて、ここまで引っ張るほどじゃないだろ・・・って思ってしまった。 その辺りは捻りがもうひとつという評価になるのかもしれない。 （ノンフィクションじゃなくて、あくまでエンタメだからね・・・） あとは追跡劇もなぁー 追う側は殺し屋まで登場するんだけど、ちょっとマヌケすぎるんじゃないか？ 別段警戒してない主人公なのに、勝手にズッこけてるのは作者のお遊びなのか、狙いなのか・・・ 緊張感やサスペンス性が薄れてる感がどうにも目に付いてしまった。 ということで、「ジャッカル－」よりは一枚も二枚も落ちるかなという評価。 面白くないというわけではないんだけどね。

No.1392	6点	群青のタンデム- 長岡弘樹	2017/10/29 21:38
～警察学校での成績が同点一位だった戸柏耕史と陶山史香。彼らは交番勤務に配されてからも手柄争いを続けていた・・・。驚愕のラストを知ったとき、物語の表と裏がひとつになる・・・。 ということで、作者得意の警察小説＋連作短篇集という体裁の本作。２０１４年の発表。 ①「声色」＝連作の冒頭部となる第一編。紹介文のとおり、耕史と史香は手柄の象徴である「点数」争いを続けていた。そんな中、っ交番に現れる闖入者と意外な真犯人・・・って、いきなりこんな“手”でくるとはねぇー。 ②「符丁」＝連続ストーカー事件の犯人を追って、デパートの張り込みを連日続ける史香。史香に不審感を抱くデパート警備員に気を取られるうちに、手柄は耕史の手に・・・。 ③「伏線」＝①でも登場した“闖入者”・・・元警察官で耕史の祖父。痴呆症の祖父の世話に手を焼く耕史と施設の嫌われ者の管理者。そして真相は突然に判明するが、一体なにが「伏線」だったのか？ ④「同房」＝物語はいきなり時代を重ねて、耕史は四十代の警察学校教師となっていた！（突然？）。その警察学校内で起こる銃弾消失事件が本編のテーマ。もうひとりの主要登場人物“薫”の行動もどこか変。 ⑤「投薬」＝出世を重ねた史香は、市長の肝いりで市の特命役に就くことに。そして部下の男は何と・・・。そして発生する大きな事件！ ⑥「予兆」＝物語はさらに時を重ねて・・・。で、ここですげぇ急展開！　一体なんの「予兆」なのか？　 ⑦「残心」＝いよいよ最終章。耕史と史香は何と六十代。舞台は警察ではなく、なんと託児所って、なぜ？　そしてエピローグ・・・サプライズが待っている！ 以上７編で構成。 企みに満ちた連作集。触れてきたように、耕史と史香というふたりの主役は、ストーリー展開とともに年を重ねていくところが斬新。（この手の作品ではあまりお目にかかったことがないように思う） それもこれも、ラストのサプライズのための伏線だったのか・・・ あまり書くとハードルを上げちゃうし、ネタバレにつながるのでこれ以上は触れない。 でもなぁー・・・何か不自然っていうか、理解不能な箇所が多いんだよねぇ。 ノドに引っ掛かるような感覚。これが作者の狙いなら嵌ってることになるのだが・・・

No.1391	6点	母性- 湊かなえ	2017/10/29 21:37
２０１２年発表のノンシリーズ長編作品。 地上波ドラマ化など、相変わらず作者の作品はもてはやされていますが・・・ ～女子高生が自宅の中庭で倒れているのが発見された。母親は言葉を詰まらせる。「愛能う限り、大切に育ててきた娘がこんなことになるなんて」。世間は騒ぐ。これは事故か、自殺か。・・・遡ること十一年前の台風の日、彼女たちを包んだ幸福は、突如奪い去られていた。母の手記と娘の回想が交錯し、浮かび上がる真相。これは事故かそれとも・・・。圧倒的に新しい「母と娘」をめぐる物語～ これは・・・“ザ・湊かなえ”とでも呼びたくなる作品。 これまで何度も接してきた気がするのは錯覚だろうか？ それでも最後まで飽きることなく読まされてしまう。これはやはり、作者の「腕」若しくは「計算」ということだろう。 本作は、ある「母」と「娘」そして「母の母（娘にとっては祖母）」の物語。（そして、時々「父」って感じだ） 血の繋がった母娘なのに、すれ違う想い、どこかねじ曲がった家族関係。 それは全てある台風の日の出来事が原因だった・・・ プロットの主軸は「手記」と「回想」というのが、何ともあやふやで読者を不安にさせる。 悲劇に向かって徐々に不穏な空気が生まれ、まとわりついてくる感覚。 ひとりひとりの登場人物が、それぞれどこかに「嫌な」部分を持っていて、それが読者の心に引っ掛かり、何とも言えないざらざらした感覚を与えていく・・・ まぁ旨いですわ。売れるはずです！ ミステリーとしては当然薄味ですけど、これは敢えての薄味っていうか、人間の心をこうでもかっていうくらい抉られると、嫌だ嫌だと思いながらもついつい頁をめくってしまう。 まさに作者の術中にハマってしまう。そんな作品。 他の方も触れているとおり、確かに最終章はいらないというか、ここまでイヤミス風味だったんだから、最後までそれを貫いて欲しかったというのが本音。 激辛なのは分かってるんだけど、敢えて「30倍激辛カレー」を注文したい！みたいな感覚かな・・・

No.1390	7点	狂人の部屋- ポール・アルテ	2017/10/18 22:41
１９９０年に発表された作者五番目の作品。 アラン・ツイスト博士シリーズとしては、「カーテンの陰の死」に続く四作目ということになる。 今回も、“フランスのディクスン・カー”に相応しい本格ミステリーなのかどうか？ ～ハットン荘のその部屋には忌まわしい過去があった。百年ほど前、部屋に引きこもっていた文学青年が怪死したのだ。死因はまったくの不明。奇怪なことに部屋の絨毯は水でぐっしょりと濡れていた・・・。以来、あかずの間となっていた部屋を現在の当主ハリスが開いた途端に怪事が屋敷に襲いかかった。ハリスが不可解な状況の下で部屋の窓から墜落死し、その直後に部屋の中を見た彼の妻が卒倒したのだ。しかも、部屋の絨毯は百年前と同じように濡れていた。果たして部屋で何が起きたのか？～ シリーズ四作目にして、ミステリーとしてのアイデアは最上位に評価できる作品に思えた。 （前作が酷かったということもあるが・・・） 作品全体にオカルト趣味を漂わせながら、その殆どを合理的に解決することには一応成功している。 （「全て」ではなく「殆ど」というところがミソ。過去の怪事件のことは結局置き去りのままだしね） 中盤までのモヤモヤした展開を、力技とはいえ最終段階でスパッと解決させた手腕は評価できるだろう。 最も感心したのは、作中でも一、二の謎として取り上げられている「予言」について。 単に作品世界を盛り上げる小道具としてではなく、トリックの軸としてうまい具合に処理されている。 本家カーの作品でもオカルティックな小道具は頻出するけど、ここまで有機的に使われている例は浮かんでこなかった。 後は、紹介文でも触れられている「ぐっしょり濡れた・・・」謎。 言われてみれば「そんなこと！」なのだが、伏線としてはあからさまなだけに、逆に効果的な演出だろうと思う。 瑕疵はまぁいろいろあるんだけど・・・ 動機の是非は許すとして（ある意味禁忌だよね）、墜落死の場面の無理矢理感はかなり酷い。 アリバイに関しては読者には推理不可能なレベルだし、○体をそこまで簡単に○○できんだろう！ などなど、指摘すれば枚挙にいとまはない。 （ツイスト博士もラストで「（あまりの）偶然の連続」を嘆いてますから・・・） でも、楽しめたかどうかということなら、「結構楽しめた」ということに落ち着く。 本格好きなら手にとって損はないんじゃないかな？

No.1389	7点	満願- 米澤穂信	2017/10/18 22:40
『磨かれた文体』『完璧な技巧』『至高のエンターテイメント』・・・帯には豪華絢爛な惹句が書かれている。 それもその筈、何しろ史上初のミステリー三冠受賞作なのだから・・・（因みに「このミス」「週間文春ミステリーベスト」「ミステリが読みたい」の全てで第一位） ２０１４年の発表。 ①「夜警」＝横山秀夫の警察小説を思わせる第一編。主人公を通して語られる問題の男“川藤”。殉職した「川藤」の行動を追ううちに判明するある事実。そして反転・・・。心の弱さというのはやはり行動に出るということなのかな。それだけ交番勤務というのは窮屈なものなのかも。 ②「死人宿」＝トラベルミステリー風な序盤から、徐々に妙な方向にねじ曲がっていく第二編。自殺志願者は誰なのかというテーマなのだが、思わぬラストが待ち受ける。“旨さ”を感じられる作品。 ③「柘榴」＝これは・・・背筋がヒンヤリとさせられる第三編。大人よりも大人な美少女。だいたいこんな男に限って女にモテルんだよね・・・。東野圭吾「白夜行」の主人公・西本雪穂を思い出してしまった。作中では最も印象的な一編。 ④「万灯」＝これは・・・皮肉の効いたラストが見事に決まっている。バングラディシュでのやり取りも惹かれたが、そうか・・・まさに「因果応報」ってことだな。殺人の動機っていう意味ではかなり納得がいった。 ⑤「関守」＝ラストはこうじゃないかな・・・って思っていたとおりだった。なので、できればもうひと捻りあればということなんだけど、これはこれで十分ゾォーっとする。 ⑥「満願」＝これを連城風というなら、まぁそうかなと思わせる最終編。静かで緊張感のある序盤から中盤を経て、主人公の気付きから意外な真相が判明するラスト！　まさに短編の見本とも言えるプロット。 以上６編。 作者の熟練した確かな力量を感じさせる作品集・・・ということで良い。 「儚い羊たちの祝宴」は背筋がザワザワするような感覚を残す、仕掛けの強い連作短篇集だったが、それに比べると本作は「王道」のような作品集。ただし、解説の杉江氏も触れているとおり、最後に「ザラリ」という後味が残るというのがいかにも作者らしいということなのだろう。 世評からするとハードルを上げたほうがよいのかもしれないけれど、個人的には十分に満足できる水準だった。 このレベルの作品を連発できるようなら、作者は稀代のミステリー作家ということになる。 まっ、「三冠」というのは偶然なのかもしれないけど・・・

No.1388	6点	生還者- 下村敦史	2017/10/18 22:39
乱歩賞受賞作「闇に香る嘘」、二作目「叛徒」に続いて発表された長編三作目。 ミステリーの一分野とも言える「山岳ミステリー」に挑んだ野心作。 ２０１５年の発表。 ～雪崩で死亡した兄の遺品を整理するうち、弟・増田直志はザイルに施された細工に気付く。死因は事故か、それとも・・・。疑念を抱くなか、兄の登山隊に関係するふたりの男が相次いで生還を果たす。真相を確かめたい増田だったが、ふたりの証言は正反対のものだった！　ヒマラヤを舞台にいくつもの謎が絡み合う傑作山岳ミステリー～ まずは、作者の取材力に敬意を表したい。 山登り経験者なのかどうか分からないけど、本作を読み進めるほどに作者の丁寧で綿密な取材ぶりに驚かされる。 エベレスト、K２に次ぐ高峰“カンチェンジェンガ”・・・特に最終章での山の描写はなかなかの迫力。 実に映像化に向いた作品だと思う。 ただ、ミステリーとしての骨格は正直弱い。 紹介文のとおり、主たる謎は「山（カンチェンジェンガ）で何があったのか？」なのだが、最終的に反転があることは普通の読者なら途中で察してしまうだろう。 加えて、中盤のやり取りは結構まだるっこしくて、何がプロットの主軸となるのかが曖昧模糊としたまま進んでいくのもマイナス。 ただ、最後のヒマラヤ行の迫力がそれまでのモヤモヤを消し飛ばしていることは大いなる救い。 重厚な筆致も好みが別れるところかもしれない。 デビュー作と同様、良く言えば作者の生真面目さがよく表れているし、悪く言うなら“遊び心のなさ”ということだろう。 そういう意味では好き嫌いがはっきり別れるのかも。 個人的には・・・やや微妙。 「闇に香る嘘」の書評でも触れたが、好きなタイプとは言い難い。 でもまぁ軽めの作品がもてはやされる昨今。こういう生真面目なミステリーがあっても、それはそれで素晴らしい。 （「○○者」っていうと、どうしても折原と被るな。しかも山岳ミステリーとは・・・敢えてか？）

No.1387	6点	黒い天使- コーネル・ウールリッチ	2017/10/08 21:15
「黒衣の花嫁」「黒のカーテン」「黒いアリバイ」に続く、いわゆる“黒のシリーズ”四作目。 前年にはアイリッシュ名義の名作「幻の女」が、翌年には「暁の死線」が刊行されるなど、作者の黄金期とも言える時期に発表されたのが本作。 １９４３年の発表。 ～夫はいつも彼女を“天使の顔”と呼んでいた。彼女を誰より愛していたのだ。ある日、彼女は夫の服がないことに気付く。夫は別の女性のもとに走ろうとしていた。裏切られた彼女は狂おしい思いを抱いて夫の愛人宅を訪ねる。しかし、愛人はすでに何者かに殺されており、夫に殺害容疑がかかる！　無実を信じる彼女は真犯人を探して危険な探偵行に身を投じる・・・～ ポケミスの旧約版で解説者の都筑道夫氏が、ウールリッチという作家の特徴が一番よく出ているのが本作ではないかとの指摘を行っていて、理由のひとつとして、『～女を書くのがうまい。ことに窮地に立った若い女性を書かせては比類がない』ことを挙げているとのこと。 う～ん。確かに。 何しろ、「天使の顔」などと呼ばれる女性なんて、どんだけ可愛い顔してるだろ？ って思いながら読みすすめていた。 しかも、浮気までされた夫なのに、無実を信じて自ら危険も顧みず、果敢に行動するなんて・・・ アンビリーバブル！！ ゲス不倫やら、Ｗ不倫やら、不適切な関係やら、まさに風紀の乱れ切った現代社会に比して一服の清涼剤のような女性・・・ って思ってたら、オイオイ！　やっぱり他の男に行ってるじゃないか！！ まぁでもそうだよねぇ・・・浮気されてんだもんね・・・ いくら七十年以上前の話だとしても、普通はその時点で「コイツ許せん！！」ってなるよなぁ。 ということで、最後は納得してしまった。 で、一体どんな作品なのかって？ 他の皆さんが書かれてるとおりです。（オイオイ！） 確かに「黒衣の花嫁」とはプロットが似てるし、「幻の女」ともどことなく被ってるように感じます。 でも、そこはアイリッシュ＝ウールリッチ好きの人にとっては気にならないのでしょう。 私は・・・結構気になりました。

No.1386	5点	謎亭論処- 西澤保彦	2017/10/08 21:14
お馴染み（？）「タック＆タカチ」シリーズの短篇集。 タックとタカチ、ボアン先輩とウサコ・・・今回もいつもの四人が酒を飲みながら四方山話といった風情。 「小説ＮＯＮ」誌を中心に書かれた短編をまとめたもの。２００１年発表。 ①「盗まれる答案用紙の問題」＝ボアン先輩が女子高の教師に！　何て羨ましい・・・。しかも同僚の女性教師が超美人とは！　そんな都合のいいことあるのだろうか？　事件は・・・ってもうどうでもいいです。 ②「見知らぬ督促状の問題」＝美しい女子大生のもとに届いた家賃の督促状。でもそれは全く身に覚えのないもの。しかも同じ大学の女性だけを狙い撃ちしていた！　推理結果はまぁそんなもんだろうね。 ③「消えた上履きの問題」＝舞台は再び①の女子高。消えた上履きの謎もそうだけど、チューバのケースっていうのは例のコンドラバス・ケースをもじっているのか？　こんな女子高生ってホントにいるのか？ ④「呼び出された婚約者の問題」＝結婚したウサコの旦那が警察官で、その夫から最近起きた事件の顛末を聞いて・・・っていう設定。まさにアームチェア・ディテクティヴの典型。 ⑤「懲りない無礼者の問題」＝“安槻市”の悪口を言って、近県の“Ｔ＊＊市”や“Ｍ＊＊市”を持ち上げる・・・何となくその光景が想像できる。でも、この真相はかなり突飛っていうか想定できない！ ⑥「閉じ込められる容疑者の問題」＝中では一番本格ミステリーっぽい一編。なにしろ「密室」テーマですから。家中の鍵がかかり、玄関にはチェーンロックまでかかっているという堅牢な密室。探偵役となる男性はタカチの前で必死に推理を展開するが・・・ ⑦「印字された不幸の手紙の問題」＝さすがに最近聞かないねぇ・・・「不幸の手紙」なんて。ＳＮＳでは同種のものが存在するのだろうか？　タックの推理はこりゃ「想像」のレベルだね。 ⑧「新・麦酒の家の問題」＝シリーズの名作「麦酒の家の問題」をリメークした作品なのだが、前作よりも設定＆真相とも強引。 以上８編。 学生時代と社会人設定が混在して時系列がおかしいのが気になるけど、シリーズファンにとっては必読の一冊。 相変わらずタックとボアン先輩は飲んでるし、四人であることないこと推理してるし、このいつもの雰囲気はなぜか安心感がある。 でもまぁやっぱりタカチでしょう。 文庫版巻末解説はズバリ“美女タカチについての考察”というタイトル。 絶世の美女と安槻市（高○市）って、どうもアンバランスな気がして仕方がないけど、本シリーズはやっぱりタカチでもっているんだと思う。 本筋は、って？　まぁそこそこっていう感じです。 （ベストは⑥かな。あとはどれもそこそこ・・・）

No.1385	4点	牡牛の柔らかな肉- 連城三紀彦	2017/10/08 21:13
１９９２年９月～１９９３年７月まで「週間文春」誌に連載され、後に単行本化された長編。 「終章からの女」「花塵」とともに、“平成悪女三部作”とも呼ばれているとのこと。（全然知らなかった・・・） ～「剃髪前の私は本当に恐ろしい顔でひとりの男の命を死にまで追い詰めた、人殺しと変わらない女なのですから・・・」。謎に満ちた過去を墨染めの衣の下に隠す美しき尼僧・香順。愛を失い、社会に居場所をなくした男たちを意のままに操る彼女は救世主か、それとも稀代のペテン師か？　万華鏡のごとき目眩く展開の会心作～ これは・・・一体どんなストーリーだったのか？ 正直、途中でよく分からなくなった。 果たして、作者は分かっていたのだろうか？ 自分がどんな物語を紡いでいたのかを・・・ もしかして、作者も分かっていなかったのではないか、という疑問すらも抱かせる、何とも曖昧模糊としたストーリー。 他の方は本作のミステリー的技巧にも気付かれたようですが、私にはもはや理解不能でした。 尼僧・香順の秘密めいた過去がプロットの中心になっていることは分かりますが、順次登場する男たちとの絡み合いは、どれだけ必要だったのか？ 矢沢を思わせる稀代のロックスター桜木準なんて、その登場にどんな意味があったのでしょうか？ 参議院選挙出馬には一体どんな意味があったのでしょうか？ 最後の最後で、作者らしく反転による決着が付くのですが、このために500頁以上も読まされたのかと思うと、ただ脱力感に苛まれてしまったというのが本音。 巻末解説の香山氏も、さすがに「並みの書き手なら前半だけで読者に見捨てられかねない・・・」というフォローのようなフォローでないようなコメントを残しているのだから、こういう思いは私だけではないのだろう。 いやはや・・・これから本作を手に取ろうとしている方！　心して手に取るようご忠告します！

No.1384	5点	見知らぬ乗客- パトリシア・ハイスミス	2017/09/22 21:52
「リプリー」（「太陽がいっぱい」）で広く知られるＰ．ハイスミスのデビュー長編がコレ。 発表の翌年にはヒッチコック監督で映画化もされた作品。 １９５１年の発表。 ～新進建築家のガイは、妻と離婚するために故郷へと向かう列車のなかで、ひとりの青年と出会う。ブルーノーと名乗るその男は富豪の息子で、父親を偏執的に嫌悪していた。ガイが彼に妻とのトラブルについて打ち明けると、ブルーノーは驚くべき計画・・・『交換殺人』を持ちかけた。心理サスペンスの金字塔として読み継がれるハイスミスの処女長編～ 本作のテーマは紹介文のとおり『交換殺人』。 昨今では『交換殺人』をテーマとするミステリーも増殖していて特に珍しくもない。 書き方としては、犯人視点となるのが殆どだから、どうしたって「倒叙形式」になる。 だから、フーダニットはもちろん、ハウダニットやホワイダニットという部分の興味は最初から期待薄となってしまう。 それは本作も同様。 ということで、心理サスペンス的なアプローチとなるわけだろう。 それ自体はまぁいいか・・・という感想になるんだけど、最近の「交換殺人」テーマっていうと、某法月氏の「キングを探せ」をはじめ、トリッキーで捻りの効いたものを期待してしまうだけに、本作に対してはどうしても「地味ィー」って思ってしまう。 でもそれは、“ないものねだり”っていうこと。 こういうテーマを生み出してくれたor広めてくれた作者には感謝。 本筋としては、う～ん・・・如何せん中盤がまだるっこしいよなぁー ブルーノーがアルコールに溺れて狂っていく様子や、罪の意識に犯されるガイの心理などなどが手を変え品を変え表現されていくんだよねぇ・・・ これは文章で追っていくというよりは、映像化に向いた作品なんだろうね。 その方が「余韻」というか、微妙な表現ができるように思えた。 でも本作は作者二十九歳の時の作品だって！　それを考えればスゴイと思える。

No.1383	6点	ガリレオの苦悩- 東野圭吾	2017/09/22 21:51
「探偵ガリレオ」「予知夢」、そして「容疑者xの献身」に続くガリレオ・シリーズの四作目。 「容疑者x」での悲しい結末を経て、湯川准教授にどのような変化が訪れたのか？ 単行本は２００８年の発表。 ①「落下る」（おちる）＝ここから内海薫刑事が湯川のパートナーとして登場する。警察の捜査に対して非協力的になっている（＝これも「容疑者x」が尾を引いている）湯川に対して、内海の真摯な姿勢が彼の心を開かせることに。ただし、結果は彼女にとってホロ苦いものになってしまう・・・ ②「操縦る」（あやつる）＝今回は湯川の大学時代の恩師が登場。フーダニットについては最初から明々白々なだけに、どのような仕掛け（物理トリック）が使われたのかが鍵となる。ただし、それ以上に、湯川の恩師に対する心配りこそが本編の読みどころ。トリックについては正直よく分からなかったのだが、伏線がちょっとあからさますぎ（カヌーの件とか）。 ③「密室る」（とじる）＝こちらは湯川のバトミントンサークルの同級生が登場。彼の依頼に応じて不可解な殺人事件の捜査（推理）に協力することとなる。「密室」とは銘打っているものの、斬新なトリックがあるわけではない。単純な錯誤を使ったトリックだし、本シリーズらしくない作品のように思えた。やはりテーマは湯川の心の中なんだろう。 ④「指標す」（しめす）＝いわゆる“ダウジング”がテーマとなる作品で、本編のみが書き下ろしとのこと。これもトリック云々はあまり響かないんだけど、ダウジングに絡めた湯川の考察＆推理過程がやや面白い。 ⑤「攪乱す」（みだす）＝“悪魔の手”と名乗る人物から警視庁に送られた怪文書、そこには連続殺人の予告と湯川を名指しして挑発する文面が記されていた・・・という粗筋。これもトリック自体は全く予想の範疇（もちろん細かな科学的知識は別として）なのだが、歪んだ真犯人の精神＆犯行動機が印象に残る。 以上５編。 他の方々も触れているとおり、最初の短篇集二作品では“推理マシーン”のように書かれていた湯川だったが、「容疑者ｘ」を経て犯人や関係者の心の内までも推理対象とし、まさに真の探偵へと昇華していく姿が描かれている本作。 トリックそのものはあまり見るべきところはなかったけど、小説としては面白みが増しているという評価に同意。 相変わらず「動機には興味がない」旨の発言はあるのだが、それでも犯罪や悪を憎み、正義を貫こうとする人間・湯川学の姿に憧憬の念を抱いてしまう。 もちろん次作も手に取るつもり。 （どうしても福山の顔が頭にチラついてしまう・・・仕方ないかな）

No.1382	6点	黒龍荘の惨劇- 岡田秀文	2017/09/22 21:50
「伊藤博文邸の怪事件」に続く、“月輪龍太郎シリーズ”の二作目。 今回は前作から約十年後の明治時代後期。日清戦争直前のきな臭い時代が舞台。 ２０１４年の発表。この年の各種ミステリーランキングでも上位を賑わした作品。 ～明治二十六年。杉山潤之介は、旧知の月輪龍太郎が始めた探偵事務所を訪れる。現れた魚住という依頼人は、山縣有朋の影の側近と噂される大物・漆原安之丞が、首のない死体で発見されたことを語った。事件現場の大邸宅・黒龍荘に赴いたふたりを待ち受けていたのは、不気味なわらべ唄になぞらえた陰惨な連続殺人だった・・・。ミステリー界の話題を攫った傑作推理小説～ 冒頭の目次を見れば、400頁程度の文庫版に「第六」にも及ぶ惨劇の章題が・・・ これを見るだけでも、作者が古き良き時代のミステリーに傾倒していることが分かる。 しかも「わらべ唄」による見立て殺人、首なし死体にバラバラ死体、密室からの首の消失などなど、 とにかく大時代的なギミックの数々が並べられている・・・そんな印象だ。 こういうふうに書くと、小島正樹的“詰め込み（すぎ）ミステリー”なのか？と思ってしまうけど、そういう感じではない。 これほどの重量級連続殺人の割に、筆致はあっさりしているし、登場人物たちにも緊張感はない。 それもこれも、終章に判明する真犯人の悪魔的奸計のためであり、だからゆえの“あっさり感”なのだ。 でも、こりゃ、明治時代じゃなければ無理だな・・・ 他の方も書かれているが、どうしても他作品とのプロットの相似が気になるところはある。 あの部分は某三津田氏の「○魔の如き・・・」と被るし、雰囲気は某貫井氏の「朱芳＝九条シリーズ」を想起させるし・・・ あと、このメイントリックってどっかで接したような・・・って考えてたら、これって某二階堂氏の「人○○の恐○」に影響されてんじゃないだろうか？（誤解？） まぁそれはいいとしよう。 今時、こんな大時代的なミステリーにチャレンジすることだけでも貴重な人材ということで、次作にも期待したい。 評価はこんなものかな。 （結局、伊藤博文の長々とした口上はどういう意味があったのか？）

No.1381	7点	象牙色の嘲笑- ロス・マクドナルド	2017/09/08 23:18
リュウ・アーチャー登場作としては四番目に当たる長編。 １９５２年発表。 原題は“The Ivory Grin”。　ハヤカワ文庫の新訳版で読了。 ～私立探偵リュウ・アーチャーは怪しげな人物からの依頼で、失踪した女を探し始めた。ほどなくしてその女が喉を切り裂かれて殺されているのを発見する。現場には富豪の青年が消息を絶ったことを報じる新聞記事が残されていた。ふたつの事件に関連はあるのか？　全容を解明すべく立ち上がったアーチャーの行く先には恐ろしい暗黒が待ち受けていた・・・。錯綜する人間の愛憎から浮かび上がる衝撃の結末。巨匠の初期代表作！～ 紹介文のとおり、本作は作者初期の代表作ということになっている。 訳者解説によれば、まだチャンドラーの影響が色濃く残っていた頃の作品ということなのだが、個人的には決して嫌いではない。 リュウ・アーチャーもまだまだフットワークも軽くて、活動的＆情熱的という印象だ。 中期以降の代表作「さむけ」や「縞模様の霊柩車」と比べれば一枚落ちるけれど、プロットとしても十分納得できるレベルだと思う。 さて、今回は（というか今回も）実に印象的な女性が登場する。 寄ってくる男たちを手玉に取り、自身がのし上がっていくための踏み台にする女。 そう、まるで女王蜂。 男たちは女王蜂を我が物にするため、犯罪はおろか殺人にまでも手に染めてしまう・・・ 終盤に差し掛かる前には大凡の事件の構図は見えたと思っていた刹那、驚くべき真相がラストで判明する。 いやいや、思い詰めた男って、一番やっかいな人種なんだね・・・昔も今も。 巻き込まれたのは、貧しい身の上から何とか脱却したいと考えた底辺に生きる男女というのが切ない。 ということで、ハードボイルドファンにもロスマクファンにも、十分満足できる作品ではないか。 もちろん探せば瑕疵はいろいろあるんだけど・・・ 水準以上という評価。 （ミッキー・スピレインへの対抗意識の話はなかなか興味深い・・・＜訳者解説＞より）

No.1380	6点	眼の気流- 松本清張	2017/09/08 23:17
昭和３８年（１９６３年）に発表された作品集。 ～日常生活に潜む恐ろしい生の断層、現代の憎悪を抉る推理傑作集～とのこと。 ①「眼の気流」＝主人公となる「タクシー運転手」が語り手となる前半と、ある失踪事件を捜査する刑事の目線で描かれる後半。短篇とはいえ、まずはこの構成の妙に拍手！っていう感じだ。ひと昔前の刑事ドラマのシナリオっぽさはあるけど、特にラストが何とも切ない・・・ ②「暗線」＝時代を感じさせる暗いお話。奥出雲の山奥の村という舞台設定からして「重い」。自分の出自というかルーツって、そこまでして探りたいものなんだろうか・・・ ③「結婚式」＝芸能人や政治家が次から次へと○○文春に血祭りに挙げられる・・・そう「不倫」だ！　本編のテーマはまさしく「不倫」。昭和三十年代だろうが、二十一世紀の現代だろうが、男と女が絡み合えば、考えること＆やることは一緒、ってことだろうね。 ④「たづたづし」＝個人的にはこれが一番ミステリーっぽくて好みかな。これまた「不倫」の果てに、我が身可愛さから不倫相手を葬り去ろうとする自分勝手な男。そんな奴には“文春砲”をお見舞いだ！　というわけではなく、何だかよく分からない不透明なラストが待ち受ける。（どうせなら因果応報的ラストの方がよかったのだが・・・） ⑤「影」＝いわゆるゴーストライターのお話。ゴーストはやっぱりゴーストってことが言いたかったのか？　これまた切ないラスト。 以上５編。 やっぱり旨いですなぁー 特段目新しいプロットやトリックが披露されているわけでもなく、淡々と物語が進められていくわけなのだが、読み終わってみると、やっぱり「旨い！」「さすがに・・・」という形容詞が頭に浮かぶ。 これぞ一流作家の証なんだろう。 やっぱり回転寿司は回転寿司だし、老舗の寿司屋とは似て非なるもの。 そんなことも頭に浮かんでしまいました。 （相変わらずよく分からない表現ですが・・・） もはや私の評価なんてどうでもいいのでは？　なんて思ってしまいます。

No.1379	7点	蝶々殺人事件- 横溝正史	2017/09/08 23:15
昭和21年5月より『ロック』誌に連載。ちょうど同時期に『宝石』誌上では「本陣殺人事件」を連載という、まさに作者の華々しい時代を彩る作品。 探偵役がいつもの金田一耕助ではなく、元警部の由利麟太郎というのも実に新鮮（な気が・・・）。 ～原さくら歌劇団の主宰者である原さくらが、「蝶々夫人」の大阪公演を前に突然姿を消した。数日後、数多の艶聞を撒き散らし、文字どおりプリマドンナとして君臨していたさくらの死体は、バラと砂とともにコンドラバス・ケースの中から発見された！　つぎつぎと起こる殺人事件にはどんな秘密が隠されているのだろうか？　好評の金田一耕助シリーズに続く由利先生シリーズ～ 前々から読もう読もうとしていた作品を今回やっと読了できた。 それだけでも十分満足！　ということで終了・・・というのも無責任なので、簡単に書評。 全体的な感想を言うなら、戦後間もない日本で書かれたとは思えないほど端正なミステリーということ。 ＜読者への挑戦＞や暗号などギミックも満載で、作者のサービス精神というか「情熱」を感じさせる。 死体をコンドラバス・ケースに詰める、『東京⇔大阪間の死体移動』などのプロットは、言うまでもなくクロフツの名作「樽」を意識している。 ただし、鮎川哲也「黒いトランク」や島田荘司「死者が飲む水」がトランクの移動とアリバイトリックを複雑＆有機的に絡めていたのに対して、本作はアリバイトリックはかなり単純なレベルでまとめ、フーダニットの興味を最大限煽っているのが特徴かな。 （トランクの動き＋被害者の動きで読者を惑わすという点では相似だが・・・） 「手記」の件は分かりやすいとの批判もあるようだけど、個人的には見事に騙されてしまった。（「手記」には嘘があるというのはパターンなんだけどね・・・） 無駄を極力排した分量や、ロジックを重視した由利麟太郎の推理過程も十分満足いくものだった。 難癖を付けるとすれば、やはり第二の殺人かな。 舞台設定そのものはインパクト十分なんだけど、この準密室はリアリテイに乏しいし、真犯人の逃走経路も相当リスキー。 （誰かが上を向いたらすぐに気付いたのではないか？） フーダニットもやや煽り過ぎの感はあるし、その分察しやすくなっているのはあると思う。 でも、本格好きの嗜好に合致した作者の代表作のひとつという評価でよいのではないか。 金田一もいいけど、これはこれでもう少し書いて欲しかったなとい気がする。

No.1378	6点	死者のあやまち- アガサ・クリスティー	2017/08/27 19:38
１９５６年発表の長編。 ポワロものとしてはかなり後期の作品に当たる。 「ひらいたトランプ」で初登場した女流ミステリ作家・オリヴァ夫人が事件の冒頭を飾ることに・・・ ～田舎屋敷での催し物として犯人探しゲームが行われることになった。ポワロの良き友で作家のオリヴァ夫人がその筋書きを考えたのだが、まもなくゲームの死体役のはずの少女が本当に絞殺されてしまう事件が・・・。さらに主催者の夫人が忽然と姿を消し、事態は混迷してしまう・・・。名探偵ポワロが卑劣な殺人遊戯を止めるために立ち上がる～ 「（前期・中期の作品に比べて）随分作風が変わったような・・・」って、読み進めながらずっと感じていた。 良く言えば、明るくポップになったんだけど、悪く言えば、“軽く”なった・・・と言えばいいんだろうか。 作者も年をとるわけだし、時代は変わっていくのだし、当然作風もそれに合わせて変化していくものなのだろう。 でも、何となく初期作品の重厚さに惹かれてしまうという方が多いのではないだろうか。 （かくいう私もそうなんだけど・・・） それはさておき、本筋はというと、 見事なプロットと言えばそうだし、「そうきたか！よくある手だね」と言えばそう。 昔のミステリーにはありがちな○れ○わりトリックが本作でも登場。 これについては今まで何回も書いてきたけど、人間の目ってそこまで節穴じゃないだろ！　って言いたくなる。 まぁ最終的にはそれが露見しそうになり、それを回避するために犯人側がかなり複雑な目眩しを仕掛けるわけだ。 （他の方はこの辺りの無理矢理感がお気に召さないのだろうな） そこはさすがにクリスティで、ポワロの推理が開陳されるやいなや、それまでもつれていた糸が一気にほどけるという快感・刹那を味わうことはできる。 （怪しいと思った奴がまっとうで、まっとうと思った人物が実は・・・っていう奴。まさに「どんでん返し」！） ただ、「葬儀を終えて」なんかもプロットとしては同じベクトルの作品だと思うけど、こっちは若干経年劣化を感じてしまうね。 あくまで高いレベルでの話ではあるんだけど・・・

No.1377	7点	死と砂時計- 鳥飼否宇	2017/08/27 19:37
～世界各国から集められた死刑囚を収容する特殊な監獄でつぎつぎに起こる不可思議な犯罪。外界から隔絶された監獄内の事件を、老囚シュルツと助手の青年アランが解き明かす。終末監獄を舞台に奇想と逆説が横溢する渾身の連作集～ ということで、第十六回本格ミステリ大賞の受賞作。 ①「魔王シャヴォ・ドルヤマンの密室」＝“なぜ囚人は死刑執行前夜に独房で殺されたのか”がメインテーマとなる第一編。どうしても「密室」という単語が気にかかるが（確かに密室トリックもなかなか秀逸）、やはりホワイ・ダニットが主。（巻末解説によると、法月綸太郎氏の名作「死刑囚パズル」が本作執筆の強い動機になっているとのこと・・・なる程） ②「英雄チェイン・ウェイツの失踪」＝“なぜ囚人は人目につく満月の夜を選んで脱獄したか”がメインテーマ。まさに「逆説」ということで、満月だからこそ脱獄した・・・というのが真相となる。ではなぜ？　革バンドの使い方は若干疑問符だが・・・ ③「監察官ジェマイヤ・カーレッドの韜晦」＝“なぜ監察官は退官前に死ななければならなかったのか”がテーマとなる。その日に退官を迎える監察官をなぜ殺したか？という謎なのだが、真相はロジックとしては分かるけど、現実的にそんな理由で？こんな場所で？という無理矢理感は残った。 ④「墓守ラクバ・ギャルポの誉れ」＝“なぜ墓守は埋めた死体を自ら掘り返して解体したのか”・・・って書くと、相当強烈な謎のように感じる第四編。「○○」という一言で片付けられているので、どうしても強引な謎解きに見えてしまう。ただし、本作の特異な世界観とは絶妙にマッチしている。 ⑤「女囚マリア・スコフィールドの懐胎」＝“なぜ女囚は男が誰もいない女子刑務所で身籠ったのか”－というわけで、まぁ普通に考えれば、体外受精とか人工受精したんだろ、って解法になるよな・・・って思いながら読み進めていたところ、思いもよらぬ展開に！　ここから連作集はジェットコースターのように奈落の底へ・・・ ⑥「確定囚アラン・イシダの真実」＝“ぼくを終末監獄へ追い込んだ犯人は誰か”、ということで裏の構図がついに明らかとなる最終編。本作の語り手となっていたアラン・イシダには大いなる謎があった！　けど、構図自体は予想がついたという読者が多そうな気がする。ラストは逆説的というか、皮肉な結末を迎えることに。 以上６編。 何ていうか独特の世界観。 「監獄」という究極ともいえるＣＣを舞台に、無国籍感漂う登場人物たちの多くは死刑囚という特殊設定。 この世界に慣れるまでにまずは時間を要してしまった。 チェスタトンを範にとった逆説的＆捻りの効いた真相が各編ともに仕掛けられていて、本格ファンなら満足感を得られるのではないか？ 連作短篇集としても、上質な出来だと感じた。 けど、合わない人は合わないかもね・・・