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虫暮部さん
平均点: 6.22点	書評数: 1843件

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No.1723	6点	羅刹国通信- 津原泰水	2024/05/31 15:15
遺作ではなく、比較的初期に雑誌連載された長編が初単行本化。作者による加筆訂正は行われていないよう。幻視文学と言うか犯罪小説と言うか　“罪の意識”　小説。 　解釈がどうのと言う以前に、灼熱の異界が強烈。墨井先生も危うげで目を惹かれる。放置したままのエピソードもあって、結末はこれで良いと思うが、寧ろ中盤に入るべきもう一山が行方知れずになっている感じ。その意味でやはり未完。

No.1722	6点	時計じかけのオレンジ- アントニイ・バージェス	2024/05/31 15:14
この主人公には同情や共感が毛ほども抱けない。“体制の犠牲者”　みたいな側面を加味しても尚、自業自得だと思う。 　第３部４章、ミリセントにぶちのめされて、助けを求めた先で更に皮肉な再会があり、困惑の状況に絡め取られる。私は　“そうか、こういう形で袋小路に追い詰めることこそ作者の狙いだったのか”　と胸を躍らせたのだが、御都合主義的な流れで解放されてしまった。えー、そんなんでいいの？ 　幻の最終章の是非など些細な問題で、その前、第３部６章の生ぬるさが大問題。主人公が全身不随になって、口述筆記で書かれた回想がこの本、と言う叙述トリックなら良かったのに。

No.1721	5点	捜査- スタニスワフ・レム	2024/05/31 15:13
警察小説と言うか　“警察（の）小説”。捜査内容ではなくその外枠をウダウダ描くコンセプトは良いが、描かれる内容がさほどでもないので前半で飽きてしまった。作者に思索的なイメージがあるので深読みしたくなるらしいが、イヤイヤこれは　“脱線だけする物語”　と言うメタ的ユーモアによってミステリの形式主義を揶揄しているんでしょ。

No.1720	5点	光源氏殺人事件- 皆川博子	2024/05/31 15:12
“オブセッション”　なるアイデアは光る。しかし物語の奥の方に折り込み過ぎ。なかなか表面に出て来ないので、それに対するアクションと併せて最後にドバッと説明する形になってしまった。せめて物語中盤で明かさないと、驚きをしみじみ味わう暇も無い。 　しかも謎解きが非常に駆け足なので、作者にとっては　“推理小説形式にすれば多少は売れるから”　と言う、恋愛模様を書く為の方便に過ぎないのではないか、と思ってしまった。

No.1719	5点	私、死体と結婚します- 桜井美奈	2024/05/31 15:11
熱心に何か調べる一方で、死体に話しかけながら食事をする主人公。怖い……違和感が急激に募る展開、スピーディに纏めたのは正解。深みはあまり無いが、良い意味で読み易いし、自分の強みを上手く生かせていると思う。 　英語翻訳が物凄い特殊技能みたいに扱われているのに苦笑。まぁストーリーの都合上、あれらを読めちゃったら困るか。

No.1718	6点	名探偵に乾杯- 西村京太郎	2024/05/24 14:09
アガサ・クリスティ『カーテン』のネタバレ有り。 　まず、密室その他、別荘に於ける（真の）トリックについて。普通のミステリなら噴飯物だが、このパスティーシュ・シリーズと言う舞台に限ってはその意味が逆転する。犯人の動機と相俟って、見事な批評である。拍手。 　但し、“読者への挑戦”　を付けるべきではなかった。これはフェアプレイの地平を飛び越えたところに位置する真相であって、見抜くのは無理でしょ。他の作品のトリック当てで読者がこの回答を提出したら　“真面目にやれ”　と言われるでしょ。 　『カーテン』新解釈について。併読した立場で言うと、原典の文言を尊重しつつ、それなりに辻褄の合った結論を示しているとは思う。特に動機は上手いところから掘り出している。そういう　“裏読み”　は楽しいよね。 　但し問題は、ヘイスティングズが手記中で　“都合の悪いことを省く”　のみならず　“嘘を記述する”　ことも許容してしまった点。 　『名探偵に乾杯』の説に従うなら、犯人Ｘの暗示にかかり人を殺しかけたこと、及び無自覚なまま別の人物の死に関与したこと、と言う自身の恥を晒すようなエピソードがまるまる嘘なのだが、そんな捏造をする理由は説明されていない。ヘイスティングズは今になって小説家として開眼したのか？ 　そして、謎と真相との構造上の関係性がシリーズ前作に類似しているのが引っ掛かる。どちらか一作だけならもっと高評価出来た。本作は『カーテン』を受けて生まれたものであって、もしかしたら　“書かれる筈では無かった最終作”　なのかもしれないけれど……。

No.1717	8点	カーテン　ポアロ最後の事件- アガサ・クリスティー	2024/05/24 14:09
【ヘイスティングズ大尉の告白】 　 　ある人物の死に関して私が果たした役割を、ポアロはただの偶然だと説明している。ところが実のところ、その人が皆にアレを振舞ったあの時、何故か私には判ったのだ。 　この人は何かをやった、と。 　説明できる根拠は無い。言葉でも動作でもない何か、その場にいたからこそ伝わる雰囲気、第六感。そんなものだ。殺人者Ｘを意識するあまり、違和に対して敏感になっていたのかもしれない。 　もとより１００％の確信などは持ちようがない。それでもその場で騒ぎ立てるべきだったか。しかしそれがポアロの対Ｘ戦略にどう影響するか読めなかった。かといって座視するにはあまりに強い胸騒ぎであった。 　なにより熟考する猶予など無かった。アレが飲まれるほんの数瞬後までに対応を決めねばならない。 　と偶然にも、私以外の全員がバルコニーに出て、部屋には私一人が残されたのだ。その僥倖が背中を押した。私は素早くアレをまわした。二つのアレが入れ替わった。ただの思い過ごしなら、何も問題は生じない。仮に懸念が当たっていたとしても、それは自業自得ではないか！ 　その後の成り行きは手記の通りだ。私はこれっぽっちも疑われず、ポアロでさえ私が意図せずにあの状況を作り上げたものと推理した。なにしろ全ては私の心の中のことであり立証しようがないのだから。 　断っておくが私は手記に何も嘘は書いていない。語り手が自分に不利な事柄を省くのは前例があり、非難には当たらないはずだ。 　してみれば、これは私がポアロに勝った、ということになるのだろうか？ 　しかし今にして思えば、ちょっとした状況証拠がなくもない。 　もしも入れ替わりに気付かなかったというならば、私は目の前を回転木馬よろしく流れるアレを全く見落としたことになる。自分の目の代わりとして呼んでおきながら、なんとも信頼してくれたものだ。 　いや……それともポアロは、判った上であの推理を記したのだろうか？ 誰も気付いてはいない、安心したまえ――と、敢えて勝ち逃げをしないことで最期のプレゼントに換えたのだろうか……？ 　（※１６－Ⅳ、１８、１９、後記、などを鑑みるに、『カーテン』は大尉の手記だとするのが妥当だと思います。）

No.1716	7点	イリュミナシオン　君よ、非情の河を下れ- 山田正紀	2024/05/24 14:08
作中で語られる五人の物語には読み応えがあるけれど、それを支える外枠の部分は上位の物語と言うより構造の説明でやや動きに欠ける。とは言え学術用語を駆使した時空バトルは散文的で逆説的に詩的（かもしれない）。前年の『オフェーリアの物語』に続いてアルチュール・ランボーをサンプリング。嵌まってたのかな～？

No.1715	6点	オフェーリアの物語- 山田正紀	2024/05/24 14:06
呪師霊太郎シリーズの種子を、言の葉の影響力強めの特殊な土壌に蒔いて着床させたもの？ 諸々の概念が宙に浮かんだような、それとも、上下感覚を曖昧にしたまま、謎が謎であると言う一点をよすがに頁は進む。人形に似た人間の物語。ところで表紙の人形は切り絵なんだってさ。

No.1714	7点	黄土館の殺人- 阿津川辰海	2024/05/24 14:06
実のところ何となく判ってしまう。内と外に舞台が分かれる→じゃあ全体の構造としてはこう？ 被害者が多過ぎて生き残りがこれしかいない→じゃあ犯人はこのポジション？ 　だから、楽しんだけど、それは騙されたとか驚いたとかではなく、良く出来ているなぁと言う　“感心”　に近い。 　作者と対峙するのではなく、そうやって　“共有”　する読書も悪くはないが、上手さが仇になっているとも言える。 　そしてツッコミ。三人姉妹の二番目、月代。その漢字は　“さかやき”　だ。

No.1713	7点	悦楽園- 皆川博子	2024/05/16 13:17
皆川博子が雑誌に発表した初期短編は、作者本人に　“書き捨て”　みたいな気持もあったようで、短編集への収録状況がちょっと面倒なことになっている。どうすれば効率的にコンプリート出来るのか。まぁ編集時に秀作からピック・アップするのは自然だし、二度出会ったら二度読めば良い。 　本書は１９７４～８５年の短編集４冊からの６編と、単行本初収録４編を併せた、９４年刊行の初期傑作選。後者４編は『鎖と罠』（２０１７年）にも再録されており、“本書でしか読めない話”　は無い。 　導入部での入りづらさは若干あるものの、その一山を越えれば、悪意が普通のことのようにシレッと書かれる独特の手際、特に「獣舎のスキャット」の一人称は効く。初短編集『トマト・ゲーム』に収録されていたものの、作者曰く　“あまりに不健康かなァと、自粛”　して文庫化の際に差し替えたそうな（ハヤカワ文庫版では復帰）。いやいや他の作品だって大して変わりませんよ。

No.1712	7点	あるいは酒でいっぱいの海- 筒井康隆	2024/05/16 13:16
筒井康隆の初期ショート・ショート集だけど、犯人当てＳＦミステリ「ケンタウルスの殺人」が収録されているので。 　フーだけならまぁ解けるかな。ＳＦ作家の肩書を利用して無理筋を通しており、はなから作品の外側で勝負しているんだね。と同時に、“ミステリのフェア・プレイとは何か？”　と定義を問うているのかもしれない。 　最短２ページからの玉石混交ながら、作者のその後のアレコレを踏まえると、何となくもっともらしく思えて来るものである。表題作と「善猫メダル」が玉。最初期の「NULL」（本人主宰の同人誌）掲載作からして既に嫌な感じにリリカル。

No.1711	7点	ルームメイトと謎解きを- 楠谷佑	2024/05/16 13:15
珍しく犯人が判っちゃった。 　ロジックによるものではない。伏線を拾って行くと犯人像の輪郭が見えて来て、それに当て嵌まる人物がちょうど一人いたのだ。 　最後の　“物証”　は、犯人が事前にリスクに気付くことも可能だった筈、と言う意味で少々わざとらしいかな。 　もう一つ、別の予測もしていたので書いちゃおう。 　前年の自殺については、湖城のバックの圧力で背景解明が有耶無耶になった。しかしそういうトラブルがあっても、湖城は自重するどころかますます横暴になり目に余る。長い目で見るとリスクが大き過ぎると判断したバックは、湖城を切り捨てることにした。その結果がこの事件である……。

No.1710	6点	十三番目の人格―ISOLA- 貴志祐介	2024/05/16 13:15
超自然現象を妙にロジカルに処理しているところに可笑しみがある。私は漢字マニアなので、命名に関する部分はとても納得＆共感するなぁ。

No.1709	5点	今宵、喫茶店メリエスで上映会を- 山田彩人	2024/05/16 13:14
色々都合良く進み過ぎな一方、性善説な世界観をそれなりの説得力で描けているとは思う。ただ、提示される謎があまり魅力的ではない（最終話の足跡の件は面白い）。映画と無理に結び付けるのをやめて、説教臭いコメントも控えて、謎の強度をもっと研ぎ澄ませれば良かった。それはもう別の作品か。

No.1708	7点	案山子の村の殺人- 楠谷佑	2024/05/09 11:49
紛れもない正統派で挑戦状を掲げる資格は充分。変にこじらせていないところが眩しい。 　しかし一つツッコミ。あのトリックは、左右同時に動かさないと上手く働かないと思う。確実を期すなら両者をリンクさせる仕組みが必要では（仕組みが無いとは記述されていないけどね）。

No.1707	6点	フランクフルトへの乗客- アガサ・クリスティー	2024/05/09 11:49
ＡＣ作品にはミステリ的なポカが結構あって、それが気になり素直に読めないことも少なくない。でも本作は冒頭の時点で　“あ、これはそういうこだわりは不要な奴だな”　と判ったので、本格ミステリ作より気楽に楽しめた。 　作者は　“社会風刺＋戯画的で大仰なスペクタクル”　でチェスタトンみたいなことをやりたかったんだと思う。しかし読み易く書くことに長けていたので、却ってああいうもっともらしさが出せなかった。人物造形が巧みなので、直線的なプロットや背景から浮き上がってしまった。 　自分に対する無いものねだりが過ぎる。その結果、意図しないところで　“風刺すること”　に対する風刺になって自爆してしまった。

No.1706	5点	毒入り火刑法廷- 榊林銘	2024/05/09 11:48
凝り過ぎて訳が判らなくなってる。どんでん返しはしっかりした基盤があってこそ成立するのだなぁと思った。魔法の不安定なルールの上で幾度も繰り返すのは厳しい。

No.1705	5点	教え子殺し　倉西美波最後の事件- 谷原秋桜子・愛川晶	2024/05/09 11:47
手記がこういう風に使われてたら、トリックの方向性も見当が付いてしまう。また、物語後半での美波の動きがどうも不自然で、話を収束させる為の作者の駒になってしまった。 　送り主不明のメールを素材にあれこれ推理するのも妙な感じ。手紙とかノートとかフィジカルなものでないと、自在に加工可能だから根本的な信頼性が著しく低い――との考え方はもう古い？ 　ところでこれは一体どういう形で共作したのだろうか。両者の個性がシームレスに融合して、ぎこちなさ皆無。まるで同期したような、憑依したような、驚異の一心同体っぷりである。

No.1704	4点	麦酒の家の冒険- 西澤保彦	2024/05/09 11:45
こういう作品は強引でも構わないとは思うがやはり強引。 　ネタバレするけれど、計画を要約すると――奴が怪しまれる状況証拠をでっちあげる。一方で奴は実体験を証言するだろう。そこで、おかしな実体験をさせて後者が信用されない状況を作れば、奴に罪を被せられる。 　この場合、実体験の内容は変であればまぁ何でも良いのである。作者は楽である。これがまず面白くない。 　第二に。作者は　“麦酒の家”　と言う設定ありきで逆算して真相を考えたのだろうか。しかし犯人にはまず目的があり、それに相応しい計画を立てた筈。その場合、この内容が適切だとは思えないのだ。 　確実性の低さには目を瞑ろう。奴の記憶を曖昧にする小道具もある。人手が必要なのはマイナス点。何より　“家具の無い別荘”　はあまりに作為的だ。奴は　“詳細は知らんけどハメられた”　と確信するだろう。“不自然過ぎて却って嘘とは思えない供述”　である。寧ろ　“普通にありそうな話”　をでっちあげる方が、“もしや自分がやったのだろうか？”　と言う気分になってくれないとも限らないし、警察も　“その証言は嘘”　と判断し易いのではないか。 　と難癖を付けたがるのはミステリ読者の悪い癖だ。でもこれはまさにそういう面倒な読者をこそ対象とする作品だよねぇ。