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人並由真さん
平均点: 6.32点	書評数: 2036件

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No.556	5点	影よ、影よ、影の国- シオドア・スタージョン	2019/05/24 18:17
（ネタバレなし） 　日本で４冊目のスタージョンの短編集。仁賀克雄の監修のもとに幻想・怪奇系を主体に独自の編集・セレクトで、７編の中短編を収録している。 　以下、収録作の備忘メモ＆寸評・感想。 『影よ、影よ、影の国』 義母グエンママと暮らす年少の少年ボビー。その奇妙な友人とは？　オーソドックスな＜子供と魔性もの＞の幻想ホラー 『秘密嫌いの霊体』 青年エディが出会った美女マリアには、あるものが憑いていた。中小のアイデアを盛り込んだ幽霊トラブル譚。本書の中では上位のひとつ。 『金星の水晶』 ときは２３世紀。かつての宇宙飛行士の老人が、６０年前の金星での冒険を語る。最後の「そっちかい」のオチを含めてまあまあ面白い。 『嫉妬深い幽霊』 おれはある日、何者かにつけられているという若い娘に出会う。そして……。『秘密嫌いの霊体』に似た設定だが、適度に差別化されていて面白い。どっちもＴＶ『ミステリーゾーン』の１時間枠路線とかに似合いそう。 『超能力の血』 常人と違う超能力を秘めたぼく。だがそのぼくよりもずっと脅威の超能力者がいた。それは……。話法がひねりすぎて読みにくい。本書中ではスタージョンの悪いところが一番出た作品だと私見するが、人によってはコレが最も彼らしいと言うかもしれない？ 『地球を継ぐもの』 人類が滅びかかった未来の地球。人類は自分たちの種の属性あるいは存在意義を、ラッコに託すが……。オフビートな感覚の未来ＳＦ譚。最後のオチはアルジャーノン・ブラックウッドの某作品を思わせた（たぶんネタバレにはならないと思う）。 『死を語る骨』 機械工のドンジーはあるものを製作。その効果を友人の警官で試すが……。ドタバタ劇っぽい不条理ＳＦ。最後のオチが素直にオチらしいのが、いいのか悪いのか。 　……中にはまあまあ面白いのもあったが、総評としては、作者らしい（？）しつこい話術が面白さとしてこっちに伝わってこない感じ。特に『超能力の血』は夜中に読んでいて、睡魔と戦うのに必死であった。 　あと読んだあと、内容が記憶からさっさと薄れてしまう話も少なくない。 　日本語版ヒッチコックマガジンのバックナンバーで大昔に読んだ『それ』なんかも、印象深いことは印象深いが面白さがいまひとつわからないし（まあアレはそもそもそういう作品なのかも知れないが）。私はスタージョンと、自分自身でこれまで思っていた以上に、実は相性が悪かったのかもしれない（汗）。 　……あ、『盤面の敵』は大好きです～笑～。

No.555	5点	アッカの斜塔- 須知徳平	2019/05/23 20:44
（ネタバレなし） 　その年の夏休み。「ぼく」こと英彦と推理小説好きの妹・夏子の兄妹は、母の末弟である学者の卵にしてアマチュア冒険家・「カクさん」こと寺坂格造とともに、岩手県北東部の山村に向かう。同地にはアッカ洞と呼ばれる広大な奥行きの鍾乳洞があり、カクさんは以前にそこであるものを見つけ、今回また再調査に赴くのだ。だがそのアッカ洞の中で、地元の変人「こじき松」が何者かに殴打されて倒れており、さらにカクさんが以前に発見した特異な形状の鍾乳石「アッカの斜塔」が部分的に損壊していた。事件性を認めた英彦と夏子は、土地の中学生、洋介・定八・忠太郎・キエコ・咲子の五人と少年少女探偵団を結成。アッカ洞に遺る長慶天皇の伝説も鑑みながら、事件の真実を追うが……。 　同じ作者のジュブナイル不可能犯罪パズラー『ミルナの座敷』に続く、英彦＆夏子兄妹シリーズの第二弾。ただし劇中では特に前回の事件は話題になっていないハズ。解釈としては純然たる前作の後日談（本作では２人は中学生に進学しているようである）と見てオッケーだと思うが、もしかしたら当時の作者的には、設定を初期化した、今で言うパラレルワールド設定のつもりだった？　かもしれない。ちなみにまだ今回でも、兄妹の苗字はわからない（笑）。 　本作は「毎日中学生新聞」編集部からの1963年夏の「少年少女向けの推理小説を」という要請に応じて執筆され、翌64年３月20日の奥付で東都書房から単行本として書籍化されている。本文は全176ページ。定価360円。あと1～２年すれば、当時のマルサンの怪獣ソフビ人形が一体買えるお値段だ。 　特にどの叢書の中の一冊という仕様ではなかったようだが、巻末の広告を見ると当時の東都はこの手のジュブナイル書籍の刊行に積極的だったみたいである。 　今回の本作の内容は、一応は密室からの盗難事件という不可能犯罪を扱った前作に比べて謎解きミステリ味が薄いということは前もってwebのウワサなどで聞いていたが、それでも現実に存在する鍾乳洞アッカ洞（正式な漢字表記は「安家洞」）は国内でも最長の奥行き（全長23㎞という）を誇り、その中での探検・冒険ジュブナイルミステリというのはそれなりに楽しくはあった（怪しい大人たちの人物配置が前作から続けて読むと、ちょっとムニャムニャ……な感じはしないこともないけれど）。 　まあ21世紀の現在、ジュブナイルミステリとしての書誌的な素性を知らないで本当に一冊の作品として素で読んだら、かなり素朴すぎる物語ではある。 　ちなみに元本しか刊行されていない上に、その書籍がかなりの稀覯本で、くだんの安家洞が存在する岩手県岩泉町の図書館もぜひとも蔵書に加えたいと思いながら、近年（2014年）まで入手できなかったようだ。評者も今回、運良く借りられたボロボロの本を、これ以上痛めないように注意しながら読了した。東都書房は講談社の系列だから、『ミルナ』の再刊とあわせて青い鳥文庫の名作復刻路線にでも入ってくれればいいんだけれどね。

No.554	7点	わが懐旧的探偵作家論- 評論・エッセイ	2019/05/23 04:12
（ネタバレなし） 　戦後の昭和推理小説文壇のど真ん中にいた作者による、先輩や同年代、一部後輩の同業作家たちを語った貴重な述懐・証言集。大半の記事は「幻影城」誌上や元版で読んでいるが、改めて今回は初めて（文庫版で）丸々一冊通読した。他のミステリその他を読む合間合間に読んでいたので、最初に文庫版を手に取ってから完読するまでに、1年以上かかったが。 　作家それぞれの人間的な地の顔を著者目線で語りつつ、一方でそれぞれの作家の代表作ややはり著者目線での印象的な作品にも積極的に言及している記事の作り方がとても楽しい。 　一部、巧妙に、書きにくい話題を避けているところもあるようにも思えるが、昭和の国産ミステリ全域に濃かれ薄かれ関心がある人（評者のような）なら一度は読んでおくべきだろう。 　何より昭和の探偵小説・推理小説の文壇の世界の形成がなんとなく見えてくるような感覚が実に心地よい。

No.553	6点	フィリップ・マーロウの娘- 喜多嶋隆	2019/05/23 04:02
（ネタバレなし） 　場所はハワイ。「あたし」こと21歳の日本人・鹿野沢ケイは３年前に母国で問題を起こし、親の指示でハワイに追放同然の身になった。現在はパシフィック語学学校に学生として一応の籍を置きながら、観光客相手にマリファナを売って生活費を稼いでいる。そんなケイはホノルル市警の囮捜査で摘発され、ハワイ在留の日本人関係の事件を扱うセクション「日本人対策特捜蚊」のアンダー・カヴァー（秘密捜査官）になることを条件に釈放された。最初にハワイ市警が押しつけてきた案件は、数日前から行方不明になっている日本の大手企業の令嬢・五島広美の捜索。奇しくも広美はケイの友人のひとりであった。ケイは警察の情報と自分で得た手がかりをもとに、広美の行方を追うが……。 　文庫書下ろし作品。喜多嶋作品は初めて読むが、思った以上に、あるいは思っていた通りにそれなり以上に楽しめた。いかにも80年代後半（本の刊行は90年だが）の青年向けフィクションっぽい、独特なドライ感が妙に心地よい（サバサバしたくせに饒舌な文章がなんか居心地良い）。まあリアルタイムで読んでいたらどうだったかな、とか余計なことはあんまり考えないが（当時そのときは、やっぱり自分なりに好き勝手なことをしていた自覚はあるので）。 　謎解き作品としてはそんなに捻った部分はないものの、キャラクターミステリ（国産青春ハードボイルド）としては充分に味がある。読者に背を向けるわけでも馴れ合う訳でもない、主人公ヒロインの造形はなかなか魅力的だ。 　結局シリーズ化はされなかったのかな。続編がもしあれば、いつか読んでみたい。

No.552	7点	燃える導火線- ベン・ベンスン	2019/05/23 03:34
（ネタバレなし） 　その年の９月下旬。アメリカのマサチューセッツ州のケープ・ゴッドで、工事現場から25本分のダイナマイトが盗まれる。同じ犯人と思われる人物はこれと前後して土地の「ヤーマスガゼット新聞社」に匿名の電話をかけて、無軌道な観光客に蹂躙されているこの土地（ケープ・ゴッド岬の周辺）に、義憤ゆえの爆破テロを決行すると宣言してきた。マサチューセッツ州州警察の若手刑事部長、ウェイド・パリス警視は、所轄であるヤーマス駐屯署の署長フランク・キャフーンたちと連携して捜査に当たるが、そんな彼は爆発物盗難事件の周辺で何者かにより命を奪われた大学副教授アーサー・グインドックの殺害事件に遭遇する。パリスはそのまま殺人事件と爆破予告事件を並行して追うが、謎の爆破魔が告げたクライシスの期限は少しずつ迫りつつあった。 　1954年のアメリカ作品。50代の若さで早死にし、創作者としての短い活動期間の間に19編の著作を遺しながら、日本ではわずか５作品しか翻訳されてないベン・ベンスン。邦訳のある作品はみんなマサチューセッツ州州警察の若手刑事部長ウェイド・パリス警視を主人公とするもので、未訳の処女長編も同じキャラクターが主役のはずである。 　評者は翻訳されたその５作品の中では、だいぶ以前に一番原書での刊行時機の早い『あでやかな標的』を読了。これがエラく大好き（以前にオールタイム翻訳ミステリのマイベスト10の一つに選んだこともある）で、残り少ない翻訳作品はゆっくりチビチビ読もうと思っていたのだが、先日たまたま部屋の中からこれが出てきて、結局、気の向くままに今回すぐ読んでしまった。 　幸いなことに本書は、すでに読んでいる『あでやかな標的』に続く順番で原書が刊行された、ウェイド・パリス警視ものの一冊だったようである。 　つーことはこの作中のパリスは、あの『あでやかな～』のラストの直後の彼なのか……といささか感無量な思いにも陥る。（『あでやかな～』のネタバレになるかもしれないから、これ以上は言いませんが。） 　　 　それで本作『燃える導火線』だが、やっぱりいいなあ……このシリーズ。創元文庫版220ページ強の紙幅の中に名前の出る登場人物は50人前後とかなり多いが、メインキャラとサブキャラの配置が明確な上にストーリーの流れもハイテンポで頗るリーダビリティは高い。一方で『あでやかな』同様に地味で真面目なところが却って魅力の青年警視パリスのキャラクターは今回もすんごく人間臭くて魅力的だ。殺人事件の関係者である、妖艶な30代半ばの大物女優オリーヴ・ドネア。その彼女にハンサムな若い警視だと翻弄されかけるパリスは一瞬だけ心を惑わしそうになるが、そんなオリーヴは「朝鮮戦争に出征する直前、私に最後に愛の告白の手紙を書いていったのよ」と在りし日、一人の若者がその生涯の最後を自分に傾けて戦死してしまったことを自慢する。パリスはオリーヴに、ではあなたはその戦場に行く若者に別れと無事を祈る返事を書いてあげたのかと問い、相手がそういう気配りをまったくしていなかったことにいっぺんに失望する。こんなやりとりで語られるパリスの、実に普通の人間らしい誠実さと、さらに今回の事件のメインキャラの一人であるオリーヴの、あまりにいびつなしかし一方でその情けないところがどこか切ないキャラクター描写がすごくいい。オレが50年代の往年の、そして21世紀のミステリの、小説の部分に求めるもののひとつはこういう感じの描写なのだ。 　ミステリ的には、殺人事件、爆破事件、そしてさらに別の案件……を並行的に組み合わせた、ごく素朴なモジュラー式の警察捜査小説としての立体感もさながら、それらそれぞれで、犯人と事件の真相の意外性（……かな）、タイムリミットサスペンスと生命の危機に瀕する捜査陣の職業的な矜持など、別々の味わいの妙味を見せている辺りもステキである。読了後に「地獄の読書録」を確認すると小林信彦は本書を「パリスものでは下位の方」と評しているけれど、コレで下位なら残る未読の邦訳３冊も相応に面白いのであろうな。んー（まあ最終的にはいつもながら、自分の目と心で確かめることではあるのだが）。 　……あー、パリスものの未訳作品、今からでもどっかからか出ないかな。論創さんか、はたまたウワサの山口雅也センセが陣頭指揮の原書房の新規の叢書とかで、ヒラリー・ウォーあたりと併せて発掘してくれないだろうか。

No.551	6点	きんきら屋敷の花嫁- 添田小萩	2019/05/19 04:10
（ネタバレなし） 　「わたし」こと、銀行の窓口で働いていた27歳の派遣社員の知花（ちか）は見合い結婚で、金融会社を経営する飯森家の長男・時生と結ばれる。都会から離れた飯森家に嫁ぎ、夫の両親そして親族一党内の実権者らしい老女「大おばさん」と５人での同居生活を始める知花。だが飯森家には時生の妹・奈々子とその夫の圭史を初めとして多くの親戚の出入りが始終あり、その一方で親戚以外の人間は極力排他されていた。やがてほぼ平穏な数ヶ月の日々が過ぎ、知花が飯森家の生活になじんだ頃、彼女は義母の時枝から森の奥に行き、あるものを持ち帰るようにと指示を受ける……。 　第８回「幽」怪談文学賞・長編部門特別賞受賞作品。角川ホラー文庫のレーベルで刊行された200頁弱の紙幅の作品（裏表紙には「きんきらゴシック・ロマンス」とある。きんきらの意味はナイショだ）だが、ホラーというよりは現代のおとぎ話＋長編仕様の「奇妙な味」と言った趣の内容。ヒロイン（主人公）が森から「こういうもの」を持ってくるとは思わなかった。 　面白かったが、一種の寓意性もあるようで、その意味では怖さよりも人間の（中略）を見つめるしみじみとした情感も授かったような気もする。まああとからじわじわと恐怖が生じてくるタイプの作品かもしれないが。 　なお本書の巻末の周辺に選考委員達の講評と一緒に、賞に応募時の仮題が掲載されているが、その仮題（タイトル）を見るとちょっと内容のネタバレになる可能性もある？　ので、出来れば読み終わるまでその辺は見ない方がいいかもしれない。

No.550	7点	のっぽのドロレス- マイクル・アヴァロン	2019/05/19 03:45
（ネタバレなし） 　「おれ」ことニューヨークに事務所を構える不景気な私立探偵エド・ヌーンは、191㎝の身長の大女ドロレス（ドロレス・エーンズリイ）の依頼を受ける。その内容は同じサーカスの芸人で婚約者でもある、彼女以上の長身のロデオ乗りハリー・ハンターの行方を探してほしいというものだった。だがヌーンが調査を開始するや否や、知り合いの警察内の情報屋を通じて当のハリーが死体で発見されたという事実が判明する。ヌーンはドロレスのいるホテルに赴くが、そこで彼はまた死体に遭遇。ドロレスは借りていた部屋から姿を消し、ヌーンは殺人事件の容疑者となるが。 　1953年のアメリカ作品。50年代のアメリカ軽ハードボイルド（および準正統派ハードボイルド）は、ホームズのライヴァル時代に匹敵するくらいにきら星のごとくレギュラー探偵キャラクター（主に私立探偵）が登場した。 　そんな中で他の探偵キャラに抜きん出て人気を博すために重要だった要素のひとつはわかりやすいキーワードだったろう。「元私立探偵のルンペン」「アル中」「妻を寝取られ」からカート・キャノンが、「赤毛」「コニャック」「マイアミ」からマイケル・シェーンが、「銀髪」「刀傷」「元海兵隊」からシェル・スコット……そのほかもろもろが世代人に連想されるのは、「正体不明」「紐の結び目」から隅の老人が、「盲目」「指先の感覚」「超人的な記憶力の従僕」からマックス・カラドスがすぐ思い起こされるのと一緒だね。そういう意味じゃエド・ヌーンは当時の私立探偵キャラとしては特に目だった記号的なキーワードも備えておらず、地味すぎる。50年代軽ハードボイルド界のマーティン・ヒューイットか。 　そういう訳で＜（原書でも翻訳でも）読んだ人の評判はいい＞というウワサを聞きながらこれまで手を出さなかったエド・ヌーンものだが、このたび蔵書を引っかき回していたらシリーズ第１作である本作が出てきたので、購入してからからウン十年目にして初めて読んでみる。 　……いや、なかなか面白いではないの。正直前半は50年代軽ハードボイルドの定石を良くも悪くも踏んでいるような展開だが、中盤でミステリ的な大技（中技かもしれん）を見せると同時に、正統派ハードボイルドの心意気にぐっと近づき（まあその辺は実はこの時点では、主人公ヌーンよりも別のキャラの描写に感じられたのだが）、加えて後半、筋立てのベクトルが明確になってからはさらに物語に加速感が増してくる。 　ちなみに多分これは本作と「ソッチ」の作品の双方を読んでわかることだからネタバレにならないとは思うけど、その中盤のキモとなるミステリ的な趣向はのちに70年代後半に開幕するアメリカの某人気ミステリシリーズに影響を与えているような気がする。同じシリーズ第１作目でこれは……というには暗合が過ぎると思うので。 　 　なお後半のツイストに関しては、kanamoriさんのレビューでバラされてしまった（kanamoriさんは曖昧に書かれたおつもりのようですが、アレではちょっと……）のがいささか残念。まあ素で読んでもわかったかもしれない、児童向けクイズなみの判じ物ではありましたが（それでも警戒される人は、kanamoriさんのレビューを読まない方がいいです）。 　それで本作のラストはミステリ的にどうのこうののネタバレはしませんが、予想外にやせ我慢・ハードボイルドの精神に富んでいてスキ。 　改めて言うけど最後まで一冊読んでも主人公ヌーン自身には、記号的なポイントとなるキャラクター性って希薄なんだよな。ただしヌーンが私立探偵主人公として魅力がないかというと決してそんなことはない。ちゃんと良い意味でのセオリーとしていろいろやるべきことはやっているし、譲れない職業倫理の線引きも心得てもいる。ただまあ、あの供給過剰時代にあって、この（表面的な意味での）キャラの薄さはやっぱり弱かったと思うねえ。セックス描写というかエッチ描写＆お色気シーンも一応は用意されているものの、カーター・ブラウンみたいなニヤリとさせるコミカルさはなく全般的にどっかお上品だし。そういう意味では中途半端な面もなくはない。 　ただしそんな一方で、職人ミステリ作家らしいサービス感も随所に提示してるし、日本で翻訳が二冊で終ったのは今さらながらにもったいなかった。 　いや今までまったく応援の旗を振りもしないで、そんなことを言えた義理じゃないんだけど（汗）。

No.549	5点	野望の猟犬- 三好徹	2019/05/16 19:57
（ネタバレなし） 　四半世紀にわたって永田町の裏も表も見続けてきた、業界紙（タブロイド紙）「政界新報」の発行人にして編集主幹である60歳の太刀川。そんな彼は「槍の太刀川」の異名で斯界では一目置かれていた。現在の政界新報は、半官半民の大手電気会社「電力資源」が計画した北アルプスの大型ダム工事に建築界の不正入札があった疑惑に迫っていた。だが同社の社内で太刀川が射殺され、しかもその殺害されたはずの時間には、周囲にいるはずの犯人の姿が確認されない不可思議な状況だった。政界新報の若手記者・福地健介は太刀川の死の真相を追うが、やがて何物かが太刀川が公開しかけた新聞記事を闇に葬った痕跡が明らかになってくる。 　 　昭和期の政界の黒い霧に切り込んだ社会派ミステリ。1960年代半ば、建築界の東京オリンピック景気が一段落して、70年代初頭の列島改造ブームが来る前の時節の作品である。小説内の記述（作者の取材）が正確なら、もうこの60年代半ばの時点で国内に大型ダムを造る場所は開発しつくされていたそうで、これはひとつ勉強になった。 　物語の３分の１を過ぎたあたりから、青年主人公・健介からの視点を主体に、太刀川の殺害事件を追う警視庁の捜査陣の描写を随所にまじえた立体的な展開になるが、そのなかで、絶対に外部に漏れないハズのとある建設会社の入札提示額がどのように漏洩したかという一種のハウダニットの謎も提示され、なかなか読み応えがある。扱う主題に沿ったメッセージ性の強い作品ながら、最後はちゃんと太刀川殺害の謎についてフーダニットとハウダニットの興味を満足させているのは一応の評価。 　難点は登場人物が多すぎて読みにくい（その分、事件の構造もくどい感じがする）、さらに中盤の健介の出張取材時の回想など、時間の推移が読み取りにくい（どうしても時勢的に行ったり来たりをしたいのなら、章ごとの最初に日付を入れてほしかった）……といった辺りが、ちょっとキツイところ。ラストも当時の大人向けの小説っぽい苦みを狙ったんだろうと思うけれど、今これをやったら単なる厨二的な照れ隠しだよね。 　あとこないだ読んだ佐野洋の『再婚旅行』もそうだったんだけれど、どうしてこう新聞記者出身の昭和期の作家の長編って、登場人物の描写が簡素というかそっけない（ビジュアル的に体格がどうとか、日焼けしてるとかそうでないとか書かない）んだろ。本作も全部が全部というわけではないけれど、かなりの登場人物の叙述がそんな感じである（特に前半から中盤にかけて）。まあ通例の新聞記事なんてズバリ、人物の情報は名前・素性・年齢だけ書けばいいのだろうが。

No.548	6点	裏切りの空- ハーマン・ウォーク	2019/05/16 03:01
（ネタバレなし） 　1944年８月６日。歴戦の戦闘機乗りである海軍中尉ウィラード（ウィル）・フランシス・スラッタリーは、自分が操縦する戦闘機で日本軍の軽巡洋艦サガコを撃沈するが、その手柄を卑劣な上官ラインハルト中佐に横取りされる。すっかり海軍に嫌気がさし、愛国心も失ったスラッタリーは、戦後はホテルマンを経て製菓企業の経営者であるミルン老人に雇われ、小型機の貨物パイロットを務めていた。そんなスラッタリーを慕うのは、ミルンの秘書かつ折衝役の娘ドロレス（ドロー）・グリーブズ。スラッタリーはぬるま湯的な状況の中に居心地の良さを感じていたが、ある夜、戦時中の無二の戦友フェリックス・ホブスン（ホビー）に再会。彼は現在も海軍に所属して気象観測チームに従事し、しかもその上官はかのラインハルトであった。さらに事態をややこしくすることに、スラッタリーはホブスンの愛妻であるラテン系美女の歌姫アギーに惹かれてしまう。かたやアギーもまた夫を愛しながらも、男臭いスラッタリーに魅せられていく。そんななか、ホブスンの気象観測チームの調査対象の海域に、未曾有の規模の巨大ハリケーンが発生しようとしていた。 　 　解説によると1948年に書下ろされた米国作品だが、本書巻頭のコピーライトは1956年になっている。作者ハーマン・ウォークは『ケイン号の叛乱』『戦争の嵐』の二大メジャー作品で日本でも著名だが、本作は20世紀フォックスのリチャード・ウィドマーク、ヴェロニカ・レイク主演映画の企画のためにそのウォークが当初から映像化を見越して著述した作品らしい。 　邦訳版の帯にも巻末の解説にも「航空冒険小説」と銘打ってあるが、実際にその興味で読むと高空を舞台にした冒険要素はそんなに多くなく（航空シーンそのものはそれなりにあるが）、むしろメインキャラ４人の男女の愛情四角関係とパイロット同士の友情ドラマの方で読者の興味を引っ張る作り。肝心の映画は日本未公開のようで評者も未見だが、たぶん出来ていたものは飛行機のシーンよりも人間ドラマに重きを置いた作りになっていたと思える。 　1950年代のアメリカ庶民派っぽいモラリティとメロドラマの方は心地よいが、一方で、マトモな手柄を立てた主人公ではなく小狡い上官に勲章をやってしまった海軍の上層部（戦時中のお偉いさんで今は前線を退いた提督）が戦後になって自分から過ちに気がつき、主人公を改めて表彰する描写は、『ケイン号』の作者ウォークらしい一回ひねりの軍隊ヨイショっぽい。もしかしたらさらに深読みすれば、海軍のいい加減さを揶揄していたのかもしれないが。 　1970～80年代にテレビの深夜劇場でたまたま観た50年代の白黒映画がなかなか楽しめた……的な感じで、読んでいる間は心地よい感触もあったんだけど、前述の通り航空冒険小説としては薄いので（クライマックスも実際にハリケーンの中を飛んでいるスラッタリーの方にカメラを合わせず、地上の面々の方ばかり描写する。ここらもいかにも、映画撮影の都合を考えた感じ）、最後まで読みおえた瞬間に、それまでは一旦は盛り上がっていた高揚感とこの作品への評価が、自分のなかでかなり落ち着いた。 （ただしネタバレになるのであまり言わないようにするが、ハリケーンに挑む冒険小説要素以上に、もっと通常のミステリ、クライムストーリーっぽい部分も一応は用意されている。） 　なお邦訳の114頁、アギーとの許されない恋に悩むスラッタリーが眠れないので就眠儀式用に『戦争と平和』を手に取るが、結局は眠気が襲ってこないで、以前に読んだ時よりもずっと興を覚えてしまい、４日間で完読。その結果「レイモンド・チャンドラーなんかより、ずっとわくわくさせるぜ」とほざくのには大笑いした。本書がもし1948年に書かれていたのなら、スラッタリーは第四長編の『湖中の女』（1943年）までは読んでいたかもしれない。んー『かわいい女』（1949年）って、先行で雑誌に掲載・連載されたんだっけ？　もしそうならソコまでは目を通していた可能性はある。

No.547	5点	鯨のあとに鯱がくる- 新羽精之	2019/05/14 18:05
（ネタバレなし） 　五島列島の北にある小値賀（おじか）島。その近海でアクアラングをつけて潜水していた若者の溺死体が発見される。死んだのは長崎県の老舗衣料店「松浦（まつら）」の若主人で、現代俳句界でも新星と目されていた志筑雄一郎（30歳）。多才で行動的な雄一郎は政治活動家でもあり、初期は保守系だったがある時を機に革新派に転向。佐世保で公害反対の市民運動を行っていた。当初は事故死とみなされた雄一郎だが、彼の妹・佐保の恋人で、地方紙「九州新報」の記者である兵主（ひょうず）有平は、あることからその死因に不審を抱く。やがて雄一郎の手帳に残されていた「鯨のあとに鯱がくる」という謎の文句が発見されて……。 　 　昭和33年に夏木蜻一の筆名で「宝石」増刊号にデビュー。その後昭和37年に新羽精之に改名、昭和50年代には「幻影城」誌上でも活躍した作者の唯一の長編ミステリ作品。 　正統派のパズラーでなく社会派の色彩の強い作品という予備知識はあったが、佐世保の造船業の衰退、公害問題に放射能汚染の問題、さらには昭和50年代半ばの九州地方への大手資本の進出……などなど、語られる主題はかなり多い。特に国内の原発の設立の意義を訴える登場人物の見識などそれを肯定するにせよ反発するにせよ、2011年の福島原発の災害を経た今現在の方が、実感を伴う面もある。 　キーワード「鯱」の実態もそう来るか、という感じの真相で物語の流れからいえば当然といえば当然だが、ある意味で直球過ぎる謎解きが評者などにはかえって印象的だった。1977年の書きおろし作品で、作者は以前から九州の人間だったが、当時70年代後半の同地の状勢を探るには良い資料になるかもしれない。そういう意味では興味深かった。 　ミステリとしては序盤からの溺死事件の真相、中盤に登場する時間差？　毒殺？　事件のトリック、さらには突発的な幽霊騒ぎなどいくつかのギミックが盛り込まれているが、なんかそれぞれどれも、良くも悪くも「宝石」のマイナー新人作家系らしい組み立て方という印象。犯人の暴き方が完全にフーダニットの文法を放棄しているのは、まあそういう作品ではないということで許せるにせよ。 　登場人物の頭数が多い割にいきなり本文中に固有名詞を出したり（小説後半の末吉教授とか）、あんまり文章もこなれてはいない。 　あと主人公が、情報をくれる後輩の記者とかに対していちいち怒り過ぎ。読んでいてあまりいい気がしない。登場人物にそういう描写で人間味を見せようとして滑ったか、あるいは現実のなかで作者があてこすりたいモデルでもいたのか？ 　前述の、当時ならではの社会派ミステリ的なメッセージをいくつか熱く叫ぼうとした意欲は感じられてそこら辺はキライになれないけれど、正直やや退屈な作品ではあった。評価は0．5点くらいオマケ。

No.546	7点	溶ける男- ヴィクター・カニング	2019/05/13 18:53
（ネタバレなし） 　1960年代の英国。その年の９月。「俺」こと30代の私立探偵レックス・カーヴァーは、貯金通帳の残高に少しばかり余裕ができたので、今年も恒例の休暇期間に入ろうとしていた。だが共同経営者兼秘書で35歳の独身女性ヒルダ・ウィルキンスンが、新規の依頼の相談がきたと告げる。依頼人は60歳前後で２ｍ以上の体躯を誇る大富豪カヴァン・オドヴダで、彼は盗難にあった自家用車の回収をカーヴァーに願い出た。相応の経費を使う捜索に見合わないと思える価値の車輌にカーヴァーは不審を抱き、何らかの機密が車体に隠されているのか？　と考えた。やがて調査を始めたカーヴァーは、依頼人オドヴダが、亡き彼の妻の連れ子である美人姉妹ジュリアとゼリアから敬遠・嫌悪されていることを意識する。カーヴァーが調査を進めるそんな案件は、当初の予想とは大きく異なる国際的な事件へと拡大していった。 　1968年の英国作品。本国では４冊のシリーズ長編が刊行された、私立探偵レックス・カーヴァーものの長編第四弾で、少なくとも長編としてはこれが最終作品。日本では本シリーズはこれしか訳されていないし、そもそもカニングの（一般・大人向け）長編ミステリも本書を含めて３冊しか翻訳がない。なおごく私的な話題ながら、カニングといえばしばらく前から机の脇に『階段』が置いてあるものの、そちらも『ＱＥ２を盗め』も未読で、最初に読んだのがコレになった（中短編は何作か日本版ＥＱＭＭやＨＭＭで読んでると思う。内容はほとんど忘れているが）。 　今回、本書を読んだきっかけは、先日刊行されたミステリ研究評論ファンジン『Re-ClaM』第2号（おっさんさんも本サイトの掲示板で話題にしている）で、＜あまり語られざる論創海外ミステリの佳作・秀作＞という感じでこの一冊を取り上げてあって、興味を惹かれたからである。 　それで本書の表紙周りでも巻頭の解説（この時期の論創海外ミステリは巻頭に作品解説を掲載）でも書かれていたとおり、本作の特色はハードボイルド私立探偵小説が当時（60年代後半）の時流だったスパイ小説に接近……というか、この私立探偵レックス・カーヴァーのシリーズ総体がそういう感じらしい。とはいっても当初からそのつもりで読むと、そんなに極端に強烈な国際的謀略とかに踏み込むこともなく、まあ市井のなかでの大事件の着地点がそっちの方に最後は向いたね……というぐらいの印象だった（極力ネタバレにならないように書いているけど）。そりゃまあ、登場人物の国籍が複数にわたったのは事実だが。 　そういうわけで、通例の一流半の英国派私立探偵ハードボイルドミステリとしてフツーに読んでもいいんでないの？　という感じだが、改めてそのつもりで作品に付き合っていくと、とにもかくにも物語全体に勢いのあるドライブ感が充満で面白い。展開が早い、登場人物がくっきりしている、各シーンに見せ場と趣向が用意されている……と、読みもの作品として、エラく筆が達者。 　ああこれは確かに、すでに読んだ人が世の中であまり評価されてないことを残念がる作品だね、という思いに至る。 　マクガフィンとなる、とある機密がやや直球すぎて（その真相自体も、その対象に向かう各登場人物たちの動きも）、まあその辺は60年代だなという時代的な違和感もなくはないが、そこら辺を割り切れるならば、最後までアンコの詰まったエンターテインメントとしてすごく楽しめる一冊だった（ラストの山場の盛り上げ方も、ほかにはなかなか見られないクレイジーぶりだよ）。 　シリーズの残りもこのレベルなら、せめてあと一冊くらいは翻訳してくれんかな、という思いである。 　ちなみに最初から最後まであくまで仕事上のパートナーに徹して恋愛感情を毫も主人公との関係性に持ち込まない女性秘書のヒルダ・ウィルキンスンの描き方は、ハードボイルド私立探偵小説でこういうのもアリなのだな、という印象である。その手のポジションのヒロインといえば、マイク・ハマーにとってのヴェルダ、マイケル・シェーンにとってのフィリスやルーシィが基本の評者にとってはあんまり面白くないキャラクターではあるけれど、いつかこのシリーズをまた一二冊日本語で読める機会でもあれば、その変化球的な個性が魅力となって見えてくるかもしれない。 ■重箱の隅的な、いつもの論創編集部への苦言…… 　196頁の最後から５行目。「トニーが」は「オットーが」の間違いではないでしょうか？　トニー本人が、別人を主格にして話題にしてるんですけれど。

No.545	8点	ブロードウェイの出来事- デイモン・ラニアン	2019/05/13 17:18
（ネタバレなし） 　禁酒法時代（1920～33年）をふくむ30～40年代のアメリカ市民の人間模様を活写し、特にブロードウェイを舞台に、小悪党や若い娘たちを主要キャラとした連作的な短編群で、世代を超えて親しまれるデイモン・ラニアン。日本では60～70年代の「日本版マンハント」「ミステリマガジン（日本語版EQMM）」そのほかで随時紹介され、その頃からミステリファンを主軸とする幅広い読書人の絶大な支持を集めていた。 　Ｏ・ヘンリーを思わせる庶民ストーリーと人情譚風のヒューマンドラマは時に狭義のミステリの枠から離れかけることもあるが、一方でＥ・クイーンなどは、ラニアンの代表的な（原書の）短編集『野郎どもと女たち（Guys and Dolls）』（同題の日本語版の短編集とは収録作品が異なる）を、ちゃんとあの「クイーンの定員」の一冊に選んでいる。評者の私見では、もっともイキな「クイーンの定員」のセレクトのひとつ（嬉）。 　本書『ブロードウェイの出来事』は、ラニアンの作品群を日本に広く紹介し、その魅力を認識させた翻訳者・加島祥造が先行する『野郎どもと女たち（日本版）』に続けて日本独自のセレクトで集成した二冊目の短編集。 　元版は1977年９月15日の奥付で単行本が出ていたが、のちにラニアン短編集の叢書「ブロードウェイ物語」シリーズの第二巻『ブロードウェイ物語２　ブロードウェイの出来事』（87年11月）として新装再刊されたようである。今回、評者は元版で読了。 内容は 「レモン・ドロップ・キッド」 The Lemon Drop Kid 「三人の賢者」 Three Three Wise Guys 「マダム・ラ・ギンプ」 Madame la Gimp 「ブロードウェイの出来事」 Broadway Incident 「ユーモアのセンス」 Sense of Humor 「世界一のお尋ね者」 The Hottest Guy in the World 「世界一のタフ・ガイ」 Tobias the Terrible 「ダンシング・ダンのクリスマス」 Dancing Dan's Christmas と、先にＨＭＭなどに翻訳掲載されたものの再録をふくめて８本の短編が収録されている。 　ラニアンくらい、その魅力を知ってる人には「語る言葉など不要」で、かたやまだその魅力を知らない人には「実作をまず２～３本読んでください」という言葉が似合う作家はいない、という気もする。とにかく当時のアメリカの下流中流社会の庶民を鮮やかに描きながら、時に真っ当な人情で事態が好転する場合もあれば、人生や運命の苦い皮肉で物語を意地悪くまとめることもある。でもその底流にある「人間って素晴らしく、そしてくだらない」という独特のペーソス感（のようなもの）は何物にも代えがたい。 　今回の読書は一二編を除いて大半が再読だと思うが、加島訳の素晴らしさもあってその世界をみっちり堪能した。８本の中から一編もし個人的に選ぶとすれば、やはりマイベストは「レモン・ドロップ・キッド」かな。主人公もヒロインも、あの重要なサブキャラもそしてラストのこれぞ……という味わいも大好きだ。まあほかの作品との評価差なんて本当に僅差なのだが。 　ちなみに今回再読してみて、意外にラニアン作品は（少なくとも本書に収録分は）記憶していた以上にクライム・ノワール的な意味でのミステリ味が時に濃厚なのに気がついた。「ブロードウェイの出来事」「ユーモアのセンス」あたりはその意味でもツイストの利いた秀作だね。 　あと再発見としては、ラニアンのブロードウェイものは世界観が同軸の基盤にあっても、同じ登場人物は出てこないと今まで認識していたが、実際には「世界一のタフ・ガイ」 と「ダンシング・ダンのクリスマス」の双方に顔を出す酒場の主人「グッド・タイム・チャーリー」など例外もいるみたいだったんだな。これは楽しい発見だった。 　まあとっくに知っているラニアンファンには、何を今さら（笑）の事実かもしれないが。

No.544	6点	予告された殺人の記録- 高原伸安	2019/05/12 17:34
（ネタバレなし） 　「私」こと若手心理学者の平田一郎は、ＮＹの美術館で出会った23歳の娘・間宮由美と惹かれ合う。平田は自宅があるロサンジェルスに由美を連れて帰り、友人たちに彼女を紹介した。だがそれと前後して、平田に何か情報を託しかけた友人の私立探偵Ｊ・Ｂ・オコーネルが強盗事件に巻き込まれて命を落とし、さらにそのオコーネルの相棒の探偵ロバート・ボウイも何者かに毒殺される。二つの悲劇に衝撃を受ける平田だが、彼の周辺ではさらなる怪死事件が幕を開けようとしていた……。 　 　「『アクロイド』を越えることに挑戦した」と表紙の折り返しで声を掲げ、さらにあとがきでは＜海外の某・技巧派長編ミステリに対抗した＞と豪語する新本格ミステリ。どんなものが来るかと楽しみにしていたが、良くも悪くも「ああ、その手のパターンか」ではあった。もしかすると作者は、本書以前の先行作のアレもアッチも、読んでいないかもしれない。ただし以前からあるくだんの大ネタに＜中略＞というアイデアを加えたところは、ひとつの創意とはいえるだろう。まあミステリファンとして、話のタネに読んでおくのはいいと思う。 　なお密室については、もうちょっとうまく面白そうに演出してほしかった。作者にとってはソコが勝負所じゃないという姿勢は見え見えにせよ。 【ネタバレ警告注意報】 ・本書の27頁で『薔薇の名前』の大仕掛け？　をバラされてしまった。評者はまだ未読なので腹立つ。 ・あとがきも先に読まないように。本書のネタを大割りで、ミステリファンの中にはあとがきから読む人もいるという認識が作者にはないらしい。評者はそっちの方は回避できました。

No.543	5点	見えない凶器- ジョン・ロード	2019/05/11 16:02
（ネタバレなし） 　直球の謎解き（ハウダニット＆フーダニット）パズラーでそれは良いのだが、噂のトリックは……。1938年というミステリ史的にはやや微妙な時期（黄金時代から現代本格への推移期）の作品で、そんななかにたぶん当時にあってももはやレトロな趣向が用いられる。関連する事象が出た時点でまさか？　と思ったらソレだった。しかし犯行現場にすぐ踏み込んだんでしょ？　痕跡とか残ってなかったのだろうか。その辺をどう捌くかと思っていたら、特に言及がなくガッカリ。 　 　後半ももうひとつの事件がからむあたりはまだしも、この条件でＡでなければＢだろうねという感じで犯人の推察が可能なのは、やはり本作の弱点か。 　ナンシー嬢とその仲間たちの描写のくだりは、不必要に物語の軸が横にずれた気がする。捜査陣の尋問のかたちで彼らの人物描写をこなしてくれればもっとスマートな作りになったんじゃないかと。 　この作品に関してはそんなところですかね。

No.542	6点	悪党パーカー／漆黒のダイヤ- リチャード・スターク	2019/05/09 03:07
（ネタバレなし） 　プロの犯罪者パーカーは愛人クレアとともにＮＹで休養を楽しむさなか、見知らぬ３人の白人からおとなしくこの地を去るよう警告を受ける。間もなく今度は別の白人ホスキンズがパーカーに連携を申し出て、さらにパーカーがそれを辞退すると、次は４人組の黒人が姿を現す。彼らはアフリカの小国ダーバの改革派で、リーダ―は同国の国連代表でもあるゴノール。４人は、国民の財産をダイヤに替えて隠匿しようとする現大統領ジョゼフ・ルブディ大佐の一派から、隠し資産を奪回するためＮＹに来ていた。頼りになる物品奪取のプロとして、「犯罪組織（アウトフィット）」の大物カーンズからパーカーを紹介されたゴノールたちは、その彼に強盗・窃盗のコーチと作戦の立案を求め、ダイヤ奪回計画を成功させようとするが……。 　1968年のアメリカ作品。おなじみ「悪党パーカーシリーズ」の第11作目。日本では翻訳が結構いい加減な順番で出たため、1985年になってコレが邦訳された際には、なんか未訳の余り物が後回しになった感もあった。 　それゆえパーカーが第三世界の黒人たちと組む話なんて、いかにもシリーズに起伏を与えるために先にネタありきで作ったイロモノっぽい感じなのだが、実際には刊行時期の1968年を考えるなら50年代からのエド＆ジョーンズの活躍を経て、65年のヴァージル・ティッブスのデビュー、69年の『褐色の肌』（レイシイ）、70年の『はめ絵』（マクベイン）などブラックパワー作品の隆盛期のど真ん中であり、これはむしろ作者スタークが時代を意識しながらパーカーシリーズを、当時のそっちのムーブメントに近づけてみた一編と見るべきだろう。 　ゴノールたちをパーカーに仲介する役には『犯罪組織』『カジノ島』に登場したカーンズと並んで、シリーズおなじみのセミレギュラー、ハンディ・マッケイも関わってくるし、ファンにはなかなか楽しい一冊ではある。 　母国ダーバで軍事鍛錬を一応は受けている面々とはいえ、強行犯罪に関してはアマチュアの連中を高額の報酬と引き換えに教育するパーカーの図は他の作品ではあんまり見られなかった趣向であり、ガーフィールドの『反撃』とかケンリックの『バニーよ銃を取れ』とかの＜素人特訓もの＞なんかも想起させる。ひょっとすると本作は、その手のもののなかでも結構早い方の一冊か？ 　あとクレアの登場編としてはこれが都合３冊目のハズだが、早くも？　ここでのちの某人気作の原型のようなことをやっていて興味深い。ネタバレになるので詳しくは言わないが、そういう意味ではシリーズの流れにひとつのポイントを刻んだ印象のある作品でもある。 　ドライで省略法の演出が効いた終盤の作劇は素晴らしい。パーカーがアマチュア勢とからみ、そのアマチュアたちの活躍まで見せ場としたため、中盤まではどっかこのシリーズらしくない牧歌的？　ともいえる雰囲気が漂う本作だが、後半になっていっきに物語が引き締まる。 　シリーズのなかでは決して上位ではない一冊だろうけど、ファンがパーカーのクロニクルに何を求めているのかを、きっと再確認させてくれる佳作。

No.541	5点	滅びのモノクローム- 三浦明博	2019/05/07 21:31
（ネタバレなし） 　2002年。大手広告会社の製作部に勤務する日下哲は、仙台東照宮の骨董市で30台の女性から旧式の釣り竿を買う。掘り出し物を格安で入手したと満足の日下だが、同時におまけのような抱き合わせのような形で購入した雑貨の中から、古い16ミリのフィルムが出てきた。同僚の岩渕と相談し、そのフィルムに映し出されている映像を次の大口の仕事に利用しようと考える日下。二人はカルト的なまでに博学な知識を誇る映像復元の技術者・大西のもとにそのフィルムを持ち込む。一方、フィルムを売った女性＝月森花は、祖父の進之介の了解のもとに実家にあった古い雑貨を売却していたが、今になって進之介はあのフィルムのみは例外として回収してくるように孫に願い出た。進之介は花に雑誌記者の苫米地（とまべち）との連携を指示。彼の取材力や情報収集力を頼りながらフィルムの行方を追わせるが、そんなフィルムを捜す者たちのそばに、謎の人物の影が……。 　 　第48回江戸川乱歩賞受賞作。半ば偶然のなりゆきから眠っていた事実が掘り起こされ、それが現在形の殺人事件に繋がっていくパターンの準巻き込まれ型サスペンス。文章は平易で読みやすく、それが次第に真摯な社会的主題＆メッセージ性に迫っていくのはいい。だがそうなると、まだまだ本当は語りたいこともあるのだろうに、もう頁の半分以上が終っているという、物語の作り込みの薄さが気になってくる。 　マクガフィンとなる古いフィルムの存在が、この21世紀の段階になって敵側に認知される流れもやや強引で、さらにそんなもののためにここまで流血の事態が起こるものかな……という印象も強い（まずは脅迫なりなんなり、もう少し穏便策を踏まえて、それでダメそうならそこで初めて強攻策に及ぶのでは？）。まあ確かに露見すればいろいろ不都合な旧悪ではあるし、作中人物がそう考えた、で済ませられることではあるので、読んだこっちとの感覚的な齟齬なのかもしれないが。 　少なめの登場人物にそれぞれ記号的なポジションを与え、その上でキャラによってはしっかり描き込んである明快な人物描写は良かった（一番最後のツイストだけは、もうちょっと練って欲しかった気もするが）。 　乱歩賞だからどうこうを言わないで、一本の社会派長編ミステリとして佳作……かな。

No.540	6点	予期せぬ夜- エリザベス・デイリー	2019/05/07 16:45
（ネタバレなし） 　評者はデイリー（デイリイ）作品は、数年前に翻訳された『閉ざされた庭で』に続いてこれが二冊目。 　そっちがべらぼうに面白かった（たしかにそちら『～庭で』での大技は「クリスティーが最も愛好した米国女流作家」という肩書きに実に相応しい印象であった）ので、こっちも期待したが、最初から最後まで外連味ゆたかな展開で楽しめた（先行の方々の評の通りに、事件の乱発、すっきりしない、という部分もまあわからないではないが）。 　文章にも随所にユーモア味があって、なかなか快い。素人名探偵のガーマジがあちこちの事件の局面に首をつっこんで、時に関係者の命を救ったりするのだが、そんな一連の彼の行動の流れを、終盤に事件に介入してきた弁護士の先生はうさん臭がり、まるで疫病神のように半ば見やる。アマチュア名探偵なんて傍から客観的に見れば、そういう存在として目に映ることもあるよね。 　一方でクリスティーと非常に属性の近い……というような資質の作家ゆえに、犯人の正体は早々に読めてしまった。まさに英国のミステリの女王ならまんま仕立て上げそうなストーリーの流れと登場人物の配置だから。 　それでも全体としては普通に面白い。こっちが邦訳のあるあと残り二冊を読み終える前に、また次の未訳作品が発掘翻訳されればいいなあ。

No.539	7点	迷いこんだスパイ- ロバート・リテル	2019/05/06 14:41
（ネタバレなし） 　ペレストロイカ以前のソ連。28年にわたって外交文書の伝書係を務めた53歳の男オレク・アナトリエウィッチ・クラコフが出張先のアテネで勝手な行動をとる。クラコフは極秘書類の入った鞄とともにアメリカ大使館に駆け込み、亡命を求めた。アメリカの秘密諜報機関「特別行動班」のリーダーである44歳のストウンはクラコフの審査に当り、彼が亡命者を装った工作員または諜報員である、あるいはクラコフ自身は本当に亡命を求めているが、偽の情報を掴まれた可能性がある、の両面から検分に当たる。やがてクラコフからポイントとなる複数の情報を引き出したストウンは、自ら変名でソ連に乗り込み、情報の真偽を確認しようとするが……。 　英国の1979年作品。処女長編『ルウィンターの亡命』（1973年）で、いきなり英国のＣＷＡゴールデンダガー賞に輝いた作者ロバート・リテル、その第五長編。 　個人的には大昔に読んだ『ルウィンター』はそれほど評価してない（最後、ああ、そういうオチね、で終ってしまった作品）だったのだが、本作『迷い込んだスパイ』以降に書かれた『チャーリー・ヘラーの復讐』（1980年）なんかは大好きな評者である。 　それで評者にとって久々のリテル作品だが、今回はとても面白かった。やっていることは『ルウィンター』のリメイク的な側面もあり（ネタバレにはなってないと思う）、いかにもペレストロイカ以前の東西陣営の相克を描いた正統派エスピオナージュだが、後半、ストウンがソ連に乗り込んでいってからの臨場感と登場人物たちの実在感は相当のもの。さらにネタバレになるのであまり書けないのだが、主人公ストウンが（中略）のあたりなど、最終的には人間性の善悪という文芸に視線が及ぶのが基本（だと思う）のエスピオナージュとして、とても肝が据わった書き方をしている。 　なお終盤に判明する敵側の黒幕の劇中での動向は、ちょっとお話として作りすぎじゃないか……という気もした。が、現実の諜報戦のなかでいびつな生き方を始終強いられる前線の人員が時に人間らしくありたいと思い、ちょっと悪戯心を出すのはこういう状況かもしれないとも考えなおす。そう見やるなら、良い感じの文芸性が、観念のソースとなって物語の味付けをしているように思えなくもない。 　ちなみに題名（邦題）の意味は前半のクラコフ、後半のストウンを指すダブルミーニングだと思うけれど、同時に作中に登場する、国家のため国民のため、地上平和のため、そして職務のため、歯止めの無いモラルハザードの世界に迷い込んでいくスパイ達全員への、普遍的な揶揄でもあるんだろうね。 　末筆ながらリテルの登場人物はヒロインが地味に魅力的だけど、本作でも後半で登場の娼婦カトゥーシカはなかなかステキであった。前半に出番の多いストウンの恋人で、地球の終末危機の可能性を思いつくままに並べまくるスローもキャラが立っている。

No.538	6点	ノースライト- 横山秀夫	2019/05/05 20:10
（ネタバレなし） 　妻と離婚し、現在は中学生の娘と月に一度ずつ会う許可を得ている45歳の一級建築士・青瀬稔。そんな青瀬は大学時代の学友・岡嶋が創設した建築事務所に所属するが、そこに「以前に青瀬が設計して建築関係のムックにも名デザインとして紹介されている家、あれと同じようなのものをお願いしたい」という依頼がある。青瀬はその新規の依頼を機にかつての仕事に思いを馳せ、自分が設計した吉野家を見に行くが、そこに現在も暮らしているはすの一家の影はなく、ほとんどの家具類も撤去されていた。ただひとつ、20世紀半ばに絶大な業績を遺したドイツの名インテリアデザイナー、ブルーノ・タウトの椅子のみを置き去りにして……。 　横山作品は初読み。噂に聞く名作群はいずれ読んでいきたいと思うが、久々の６年ぶりの新刊という本書を、まずは試みに手に取ってみた。430頁弱の本文で読むのに２日間くらいかかるかと思っていたが、とんでもないリーダビリティの高さで半日で読了。 　結論から言うと普通に面白かったが、一方で筆力のある人気ベストセラー作家の方ならこのくらいの秀作は想定範囲という思いもある。横山作品のビギナーが生意気を言ってすみません（汗）。 　ミステリとしては消えた一家の行方、残された椅子の謎などが表向きの眼目だが、読み物としての眼目は、青瀬や岡嶋たちの事務所の事業ドラマ、さらには周辺の群像劇の方で、そっちの方が非ミステリの小説として面白い。 　特に348～349頁の、あるキャラの描写なんか、あーうまいな、テレビドラマ化したら、ここでこの該当キャラを演じる俳優は本当に芝居のやりがいがあるだろうな！　という感じ。こういうシーンを良い意味で抜け目なくちゃんと挿入しておけるのが、きっと横山センセが人気作家である証だろうね（まあその一方、こういう性格＆文芸設定のキャラだったら、こんな事態の発生は想定内ではないのか？　という思いもなくはないのだが……。） 　それでも最後は上手い具合にミステリらしく着地するし、その秘められた真相の開陳と小説としての燃焼感との相乗は、しっかりとこの作品の魅力になっている。筆の立つ作家が書いた21世紀のヒューマンドラマミステリなのは、間違いないでしょう。 　評価はかなり迷うところがあるけれど、本サイトでも評価の高い横山先生の久々の大作・新作ということを勘案して、やや厳しめにこの点数。フツーの作家さんだったら、四の五の言わずに絶対にもう１点あげてます。

No.537	5点	金紅樹の秘密- 城昌幸	2019/05/03 17:56
（ネタバレなし） 「私」こと小説家・谷田部正一は、匿名の女性から＜自分は夫の殺害を企てている＞という主旨の手紙を繰り返しもらう。文面に独特の真実味を認めた正一は、中学時代からの旧友で戦時中は海軍の特務機関にいた相川雄吉に相談を求めた。二人は送られてきた手紙から得た手がかりから、斜陽貴族の陸奥家、その美貌の夫人であるゆり子に目星をつける。そして正一たちが同家に接触をはかるや否や、実際にその周辺で変死事件が発生。やがて事態は予想だにしない秘境の秘密に及んでいく……。 　殺人計画を誇示するかのような女性？　からの文書が主人公・正一のもとに連続して届き、その手紙の署名が当初はＡ・Ａ。それが順々にＢ・Ｂ、Ｃ・Ｃ……と変遷していくあたりなど、一風変わった妙なセンスを感じさせる。やがて不審な陸奥家に乗り込んでいく辺り、さらに乱歩の『孤島の鬼』を思わせる、町中の殺人劇から特殊な地域での冒険ものへ転調する流れなど、中盤まではこの作品固有の個性を認めないでもなかった。 　しかしながら最後の真相と謎解きはツッコミどころが満載で、特に最後の「なぜ正一のもとにこんな手紙が送られたか」についての背後事情は空いた口が塞がらないであろう。まあある意味で、リアルといえばリアルな心理……かもしれない。 　昔はこういうミステリも商業作品としてアリだったのね、という話のネタとしてはいいかも。そういう意味では褒めることは絶対に無理でも、キライにはなれない作品なんですが。